K2
K2
1397年烏切洛生於佛羅倫薩，被譽為是15世紀最具個性的畫家之一，他的畫就是一部透視學。與戈佐利相反，中國很多學素描的美術生都知道他。
先上一幅1432年烏切洛為佛羅倫薩大教堂創作的壁畫《霍克伍德爵士葬禮紀念碑》（拍斜了），這是烏切洛有記錄最早的存品。畫中透視線和滅點看上去是不是有些眼熟？ 對，透視線以及滅點與前麵介紹的馬薩喬《聖三位一體》如出一轍，那是從他老師馬薩喬那裏繼承下來的技法。
烏切洛癡迷二維平麵如何表現立體空間及物體遠近關係。常常徹夜不眠鑽研透視，象數學家那樣進行繁瑣測量計算。他觀察人與物在觀者視線不同角度時呈現何種狀態，並測量透視後縮短的具體數據。繪畫要測量並記錄數據，就是放今天也沒幾個玩美術的會如此走火入魔，難怪當年旁人眼中烏切洛是個怪人。他的婚姻他的家庭也與眾不同。五十六歲生兒子，六十歲生女兒，要知道十五世紀人平均壽命才多少歲。反正史記記載著烏切洛許多奇異古怪事。
三聯畫《聖羅馬諾之戰》是烏切洛的代表作。展現出佛羅倫薩人戰勝錫耶納人的過程，當三幅畫同時掛出時，它們各自的背景就會構成一幅連續的圖畫，頌揚佛羅倫薩在軍事上的勝利。這三幅作品現分散在倫敦大英博物館、巴黎盧浮宮，和佛羅倫薩烏菲茲美術館。這是我在烏菲茲美術館拍的：
烏切洛借這個題材顯示出透視在創造複雜空間時所能達到的程度。畫中騎兵交戰時的前後距離、地上丟盔落槍的透視位置、倒在地上戰士的透視縮短形象、背景與近景之間的透視距離，都被他作為透視的研究對象。雖然烏切洛同代人布魯內萊斯基提倡單點透視藝術構圖，但烏切羅更喜歡自然透視，這源於中世紀的光學處理手法。不過他針對單一構圖中的多個主題組，使用了不同的滅點，前景使用單點透視、背景使用更傳統的自然透視方法，讓這些戰鬥場景中充滿力量和緊張感。由於過分追求透視，結果畫中形象的生動性被忽略了，顯得生硬，缺乏結構感和真實感。
不過我個人覺得烏切洛最傑出的一幅是1460年（62歲）創作的《林中狩獵》，把注重透視研究，數理性嚴謹仔細精確計算人物之間的空間遠近關係，發揮到了極致。畫麵中的人物、樹木、動物從前到後層層遞進，最後指向並匯聚到畫麵中心的鹿上。
這種純理性透視繪畫方式使畫中人物景象看上去有種不自然“被擺拍”感覺，但精心穿插的人物與景致，使畫麵節奏緊湊秩序井然。
烏切洛的作品以獨特的方式調和了兩種截然不同的藝術風格——裝飾性的晚期哥特式風格和新的文藝複興早期風格。他是個十分執著的畫家，研究透視法到了癡迷程度，晚年所有人包括他家人都認為他是怪人。烏切洛長壽，可惜留下作品並不多，估計與繪畫方式有關，大量時間用來計算、測量和研究，減少了真正繪畫時間。但這些對烏切洛來說，沒啥事，因為透視是他繪畫的靈魂。
烏切洛透視研究成果是繪畫史寶貴的財富。
