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15世紀尼德蘭畫家中最接近意大利畫風的莫過於梅姆林。梅姆林1430年生於德國的塞利根施塔特，約於1465 年梅姆林（哇35歲開始學畫）到尼德蘭學畫。在1470-1480年間，梅姆林娶了富商瓦爾克納爾女兒安娜為 妻。梅姆林祭壇畫肖像畫都為世人所稱道，為尼德蘭地區重要宗教和公共活動場所畫過大型作品，為許多富有的藝術讚助入畫過私人訂件，他還買了很多地產。商業運作是十分成功。1480年50歲的梅姆林躋身於尼德蘭最富裕的市民群體。1480年代尼德蘭發生金融危機，梅姆林的經濟深受影響。1494年在尼德蘭逝世。
梅姆林的藝術具有純粹的尼德蘭風格，靜謐而虔誠，充滿中世紀後期寬和熱誠。梅姆林雖從未訪問過意大利，但是他的畫意大利痕跡非常明顯。比如，代表作《聖烏爾蘇拉遺物匣》的人物造型和風景配景中，還有他肖像人物的姿勢中。不同於意大利那些激情澎湃的畫家，梅姆林更像一位冷靜的設計者，無論是宗教畫還是肖像畫，都是如此。梅姆林又是一位敏感的大色彩家，在他筆下，朱紅、翠綠、金黃，大氅、頭飾、壁毯，……一切都那麽富麗堂皇。那織金的錦繡使我們想起艾克的一些畫麵。梅姆林肖像畫人構圖嚴謹，節奏分明，素描結構精妙，色彩純淨光滑，風格華美而虔誠。美中不足的是人物姿態單調，感情較為平淡。
《波爾蒂納裏夫婦》是幅三聯畫，《塔瑪索·波尓蒂納裏》和《瑪麗亞·波爾蒂納裏》分別位於三聯畫的左右翼，中央的《聖母子》已經失蹤。波尓蒂納裏是美蒂奇家族在布魯日的分行經理，也是位知名藝術讚助人。1470年與瑪利亞於結婚，委托梅姆林繪製了這幅三聯畫。畫中瑪利亞穿著樸素的黑色連衣裙，帶著一頂埃寧帽， 金色編織的框架圍繞著鑲嵌三種顏色琺琅的小花，紅花以藍寶石為中心、白色的花以紅寶石為中心、灰藍色的花以珍珠為中心，項鏈頂部點綴著圓形黑玉或瑪瑙珠，底部懸掛著金色和灰藍色水滴形裝飾。除此之外，佩戴的另一件珠寶則是一個簡單的結婚戒指。
《波爾蒂納裏夫婦》- 紐約大都會博物館
紐約大都會博物館還有一幅梅姆林的《年輕男子肖像》，是他最好的男肖像之一。像主是住在尼德蘭的意大利移民，神態沉靜，展現了世俗人像的獨特力量。風景窗框以及透明感具有尼德蘭繪畫特色，而線條明顯受佛羅倫薩肖像畫影響。不過跟弗朗西斯卡、基爾蘭達典型佛羅倫薩肖像畫相比，與荷爾拜因和韋登的北方肖像畫相比，梅姆林肖像畫在技巧心理的表現都差一點。
在意大利威尼斯美術學院也有一幅幅梅姆林的《青年男子像》，人物姿態近似紐約那幅。
梅姆林的祭壇畫也非常棒。因身體不好，梅姆林在當地聖約翰醫院住了很久，期間給醫院作了不少祭壇畫， 這樣病人們不用下床就可以做禱告，為患者帶來“福音”。代表作《聖烏爾蘇拉遺物匣》就是畫在聖約翰醫院聖女烏爾蘇拉的神龕。在高二尺寬三尺的神龕側麵，畫了大小八幅畫。據說，神龕中放著聖女烏爾蘇拉的遺骨。所謂烏爾蘇拉是傳說中的聖女，五世紀英國王的女兒，基督徒，打算終生奉獻給神；但國王從政略考慮，要她和異教徒大將結婚。她不能容忍與不信基督異教徒結婚，向國王哀求，未得允許。為了推遲婚期，烏爾蘇拉決定外出巡禮，同情她的一萬處女和她同行。她們橫過尼德蘭，從科隆乘船逆萊茵河而上，曆盡艱難困苦到達聖地羅馬。教皇祝福勇敢的烏爾蘇拉。當她們乘船返回科隆，被當時恰好侵入歐洲的異教徒殺害。《聖烏爾蘇拉遺物匣》就是描繪烏爾蘇拉巡禮和殉難場麵。
