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安傑利科1395出生在托斯卡納, 是文藝複興時期絕無僅有的一生隻關注宗教題材濕壁畫大師。
二月前一個早晨，佛羅倫薩學院美術館裏米開朗基羅的大衛像前 人頭攢動 肩摩踵接，我看了5分鍾，匆匆出了美術館。右拐向前走100米，那是我一直惦記著的佛羅倫薩聖馬可修道院。
整個修道院冷冷清清，加我也就幾個遊客。拾級而上，二樓有43間道士麵壁靈修小房間，裏麵空無一物，牆上一小木窗和一幅畫。
這些關於基督生平的壁畫都是安傑利科和徒弟戈佐利（這位才華橫溢有趣的徒弟下回講）完成的， 尺寸雖小，但品質卓著，讓人看著心如止水肅然起敬。顏色簡單 大多白粉底色加粉紅以及暗淡黃和綠，沒有當時流行的明亮而昂貴的青金藍。壁畫中每個人都那麽謙卑樸實虔誠，選了幾張拍的壁畫：1號房《不要摸我》，35號房《晚餐》以及樓道裏《聖母告知》
意大利美術史家瓦薩裏（Vasari）說：通過安傑利科和戈佐利在壁畫藝術領域的細致肖像畫和技術專長，我們看到與基蘭達奧的聯係。後者為佛羅倫薩的富有顧客繪製廣泛的題材，並通過基蘭達奧，影響到他學生米開朗琪羅和文藝複興全盛期。
除了這些線性的聯係，表麵上似乎沒有什麽可以將這位謙卑的神父及其甜美的聖母瑪利亞，和永恒的基督受難，與米開朗基羅的超人生命的動態表達聯係起來。但是，這兩位藝術家都獲得了各自最重要的委托：來自最富有和最有權勢的主顧：梵蒂岡。
當米開朗基羅接任西斯廷小堂委托時，在他的創作空間裏，已經有了其他藝術家的許多作品：周圍牆上的“基督生平”和“摩西生平”，作者包括他的老師基蘭達奧和拉斐爾的老師佩魯吉諾。它們是大尺度作品，期望從梵蒂岡的訂單得到豪華的待遇，在設計的複雜性，人物數量、細節闡述以及金箔巧妙使用方麵相互競爭。在他們的作品裏，畫著一排身穿輝煌華服頭戴金色頭飾的教宗。而在米開朗基羅創作中，沒這些炫富輝煌。當教皇要求裝飾宗徒長袍時，米開朗基羅回答說，他們隻是一些極其貧窮的人。
在聖馬可修道院小間裏，安傑利科證明了，繪畫技巧加藝術家個人解釋，足以創造令人難忘的藝術品，而無需昂貴的藍色和金色服飾。通過使用未經修飾的壁畫技術，清晰明亮的柔和色彩，精心安排一些重要人物以及巧妙地使用表情，動作和手勢，米開朗基羅證明了自己是安傑利科的傑出藝術後代。（這段文字來源網上）
這是我在梵蒂岡尼各老小堂拍的安傑利科《聖老楞佐 》：
