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一直以為中國沒有搖滾音樂， 中國人沒有搖滾詩情激情， 直到最近靜下來想了解中國的搖滾曆史和音樂，搖滾曆史， 而不是流行樂， 直到看到這場《1994香港紅磡經典搖滾中國樂勢力 魔岩三傑&唐朝》， 哇，很開心很過癮而且聽得想哭想哭的。
這幫中國搖滾小子太有才了， 他們那年輕燃燒的才情詩情激情在他們那滾燙的搖滾音樂旋律節奏和青春又滄桑的呐喊中， 還有他們那大搖大擺目中無人的步態， 張狂的語言挑戰香港四大天王， 這些從北京來的狂小子好像他們要用音樂跟四大天王打一架似的，真是音樂＂壞小子＂！可是他們每一個歌手的眼光都是那麽青澀純純無奈地看這個世界，音樂很強大 身體卻很單薄，他們的音樂輝煌也匆匆。。。
以前有也樂壇的朋友也介紹過，更多是說崔健， 自己也但有點成見： 搖滾在中國這片土地比較難生長， 中國人不喜歡在公開場合表達自己真實的想法和感情， 如果言辭涉及敏感話題那更不容易了， 再看看這幫小子， 頭發長長，崔健的音樂出了幾首有名的， 其他的歌旋律沒有太吸引我。
1994年自己已經離開國內， 忙於學習工作帶孩子， 不怎麽知道國內的事， 不懂國內流行什麽音樂， 這場音樂會都沒聽說過， 真是在國外孤陋寡聞得。
雖然現在更喜歡聽古典音樂， 但我以前也很喜歡流行樂一些搖滾樂，曾經記得有段時間就沒怎麽聽古典音樂， 一聽都是歐美法國的流行樂， 搖滾樂，經常看流行榜top 50, 有時半夜起來給孩子喂奶換尿布， 啪， 又開電視看流行音樂台， 記得有一年去法國海邊度假， 一路開車都聽流行樂還不是搖滾， 先生就說能不能聽些安靜點的， 聽多搖滾對孩子也不好吧，好，等某一天我一直放《貝多芬D大調小提琴協奏曲》，又被提醒，怎麽老聽這個啊，反正總喜歡空氣中有韻律和節奏。
想在明白了為什麽大女兒就是偏喜歡流行音樂， 盡管學了八級鋼琴， 讀大學時還做大學流行音樂編輯， 看來是有原因的， 她吃奶的年齡陪聽流行搖滾音樂太多， 昨天女兒還約我跟她去一場大型流行音樂音樂會， 我答應了， 我還不知道是誰唱， 反正就去感受一下這個時代的不同聲音和脈搏吧， 特別是年輕一代的， 看他們在喊什麽想什麽。
但從某種程度我也很幸運， 自己生活在歐洲喜歡搖滾樂的時候， 可以說正是西方搖滾巨星的時代： George Michael, Qeen, Michael Jacson, Prince, 總感覺中國樂壇隻有流行樂， 多是模仿日本和西歐的多， 中國流行樂失戀傷情歌比重大， 幽默哲理詩意的搖滾流行少些。
但竇唯 張楚，何勇的歌一聽就喜歡， 音樂配樂歌詞和他們的唱都很感人， 為什麽以前沒有人跟我說過竇唯的 《啊， 乖！》，《高級動物》，純情又老道， 很何勇的歌，他挺敢唱挺敢說的， 他的《鍾鼓樓》何止是鍾鼓樓， 而是那個老北京市井生活， 但現在看去都已經是濃縮的詩。張楚的歌，揪心，簡直是心靈在那片黃土地的流浪，《姐姐》， 《孤獨的人是可恥的》 如烈酒般詩歌在燃燒， 他那音樂爆發出來的生命力和對生命深刻的思考怎麽是出自這麽瘦小的的男孩啊？
《鍾鼓樓》也讓我想起 披頭士的《Penny Lane 便士街》， 這些傑出的音樂才子不論中西，他們的反叛是年紀也是一種社會憂患意識， 完美主義， 人道關懷， 或許這些當年的搖滾小子會想他們當時怎麽會如此理想主義， 或許他們自己也不一定能完全說明123的理由， 應該還是那個變革的時代給人激情， 老天給的才情。
我總是覺得上帝給你才情也一定會給你加碼一些社會的集體的責任的， 因為你比別人敏感， 比別人深刻， 比別人看得遠， 更能帶路， 而不隻是把這種才華用來忽悠和僅僅濫於私情。 平穩的時代似乎"風和日麗"的，然而當人們隻滿足心靈雞湯的時候， 藝術家哲人又在創作和思考憂患了， 憂患我們的民族和世界，憂患人類的生態，星球的未來，為憂患而憂患，人群中總有一部分人是幹這個的，天生的後天的都有，甚至他們中有思慮憂慮過度者會被送精神病院了，19世紀畫家凡高不就是這樣。
世俗總說他們現在如何潦倒，我不這麽看，這些搖滾英雄其實不是無理瘋狂，都很有思想，他們影響了幾代人，他們的成功不亞於馬雲王健林，一兩百年後他們的傳說還在江湖，人們依然津津樂道《姑娘漂亮》， 還會深情《姐姐》，而紅頂商人不一定，到底音樂傳播力生存力要比文字容易， 口傳文化是古老的文化， 現在人們還在讀宋代落魄詩人柳永的詩，＂凡有井水，必有柳詞＂，當人們柳詞時不是總會談讓柳永落榜的宋皇帝。
回過頭來再聽魔岩三傑， 他們的藝術敏感和社會敏感真是挺靈的， 這些搖滾英雄壯士或許不再被這個社會追捧了， 不再紅了， 但曆史會記住他們， 因為他們用靈魂唱過， 呐喊過創造的短暫而輝煌的中國搖滾樂的奇跡， 至今無人超過。 他們沒有比披頭士，滾石樂隊差， 如果曆史和社會再多給他們機會和寬容的話， 他們會更魔更傑。
