肖邦的夜曲及每一曲的注解

肖邦：夜曲全集
Chopin: The Nocturnes

　　夜曲的語源係從拉丁語NOX演變，在羅馬時代，有“夜神”之意。夜曲形式的創始人，一般認為是克萊門蒂（Clementi,1752—1832）的學生、英國人約翰·菲爾德（Field，1782—1837），其夜曲名稱，可能取自天主教會的“夜禱”。費爾德一生作有21首夜曲，肖邦也作有21首夜曲，其中明顯可見菲爾德的影響。但正如哈聶卡所說：“ 肖邦拓展和提高了費爾德形式，溶進戲劇氣息，熱情，使之更莊麗。菲爾德的夜曲是樸素的牧歌形態，肖邦所努力的不是單純的，而是經過裝飾，過於陰鬱，具有東方氣息。這不是經過溫室飄溢出音樂學校的異國情調，也沒有非詩性的愛爾蘭人所栽培的野花的新鮮氣味。”

肖邦的夜曲：

1．OP．9．1，OP．9是肖邦最早出版的夜曲，出版於1833年，作於1832年，獻給瑪麗·普勒耶夫人，模仿自費爾德。這首第一號，降B小調，甚緩板，3段體，中段由八度音奏出降D大調。尼爾斯評介：“充滿了夢中飽滿的甜蜜歡樂，那是把黃昏，夜的寂靜，以及這產生的一切都淋漓盡致地表現出來。”
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2．降E大調，OP．9．2，作於1830—1831年，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在裝飾音中始終保持華彩詠唱。哈聶卡認為，此曲應以“純粹的觸鍵。”
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3．B大調，OP．9．3，作於1830—1831年，稍快板，3段體。第一段優雅而帶幾分媚態；第二段轉為B小調，激烈的戲劇性情緒，有進行曲風格旋律；第三段再現第一段後有優美的尾聲。尼克斯評介，“典型的沙龍音樂，沒有愛憐，在情緒上卻充滿馨香。”
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4．F大調，OP．15．1，OP．15．1的3首作於1830—1831年，出版於1832年，呈獻給費迪南·希勒。這首第四號，如歌的行板，3段體。第一段為清朗、典雅的行板，16分音符三連音構成的裝飾非常醒目，中段進入有魄力、近似暴風雨的激情部分。
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5．升F大調，OP．15．2， 甚緩板，3段體。第一段裝飾成如歌的華彩，其中孕含豐富的情緒。中段加倍速度，其中五連音音型以半音量的柔聲開始，很具特色。這是非常美的一首，尼克斯評介：“外界的溫暖及光滲透到心裏，裝飾的華彩音像蜘蛛絲似地飄然在我們周圍舞蹈。第一段為甜蜜的回憶，中段為不安的情緒，但太陽並不失去其溫暖，反而穩住了沉著的情緒，像是夏日遙遠的天空那一道彩霧慢慢地消失。”
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6．G小調，OP．15．3，肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆萊特》上演之後”。緩板，二段體，第一主題有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲歎中的反抗發展到頂點才平靜下來，優美的轉調後出現幽靜的鍾聲及安慰與希望的第二主題。
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7．升C小調，OP．27．1、OP．27兩首作於1835年，出版於1836年，呈獻給達波尼伯爵夫人。這首第七號甚緩板，3段體。第一段以柔聲奏出暗淡的旋律，經種種轉調後，情緒越來越不安；中段速度轉快，出現悲痛的第二主題，它化解為明朗後再複歸第一主題。這是肖邦夜曲中結構最大的一首。哈聶卡認為中段有貝多芬的風格，庫勒普斯基認為，肖邦此曲的“詩情穿上了厚重的魔術外衣。”
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8．降D大調，OP．27．2，優美而平衡回旋曲式，持續的緩板，兩個主題經過3次裝飾，轉變為新的形態而反複。尼克斯評介：“洗練，完整的結構，在優美的感情中含有流暢的憂鬱，它擴散開來，其甜美令人失去元氣，因其中散發著‘毒素’之故。我們不可吞飲這三度及六度音，如吞飲了，必須以巴赫、貝多芬的解毒劑才能化之。”
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9．B大調，OP．32．1，OP．32兩首作於1836—1837年，出版於1837年，呈獻給德·畢林男爵夫人。這首第九號自始至終為行板。庫勒普斯基解說：“此曲如莫紮特的詠歎調一樣簡樸”。而哈聶卡認為，此曲尾聲“像是敲擊著悲劇的大鼓，像是暴風雨般的宣敘調尾聲，與夢幻般的開頭部分形成強烈對比。”
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10．降A大調，OP．32．2，緩板，3段體，第二主題出現時，變氣氛為暴風雨似的熱情；第一主題再現時，受這種熱情影響而出現擺動的情緒。
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11．G小調，OP．37．1，OP．37的兩首作於1838年，出版於1840年，此曲作於肖邦與喬治·桑一起在馬堯卡島回國之後，庫勒普斯基稱此曲為《鄉愁》。始終行板，具降E大調聖詠合唱中段的3段體。
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12．G大調，OP．37．2，小行板，此曲來自航海途中靈感，低音部不斷起伏的伴奏中出現重音，表示船的進行，其間以豐富的和聲表現水上的粼光，接著出現舵手之歌，按喬治·桑說法是肖邦自己夢幻中的自言自語。歌聲消失，船像是在夜海中飄浮，再傳來低聲吟唱，搖動的曲趣反複，船漸漸在遠處消失，黑暗的水中隱約的舵手之歌。
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13．C小調，OP．48．1，OP．48兩首是肖邦成熟期的作品。尤其這第一首是所有夜曲中結構最大的一首。OP．48的兩首作於1841年，出版於1842年，呈獻給羅拉·德尤貝爾小姐，緩板，3段體。哈聶卡解說：“這是最高貴的夜曲，構思巨大，有短音樂劇的感覺，在雙倍速度處，加強了戲劇性效果。此曲具英雄性，脫離了感傷，讓我們看到偉大、男性的肖邦。”
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14．升F小調，OP．48．2，小行板，3段體，中段為狂想曲。序奏和最初的主題有挽歌的情緒，尼克斯說：“有令人不禁落淚的甜美。”開頭主題反複兩次後轉為甚慢板。肖邦學生回憶，肖邦要求他彈中段時右手要用宣敘調表現，而且“最初兩個和弦要如暴君的命令一般，其餘部分以憐憫的感情演奏。”
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15．F小調，OP．55．1，作於1840年，出版於1844年，呈獻珍妮·史達林克小姐。此曲為行板，3段體，庫勒普斯基評說，此曲“悲傷逐漸堆積，成為失望的呼喊，而後又因希望而轉為溫暖。”庫拉克認為：“讓人想起一位離開自己所愛家庭、所愛的人們，寂寞悲傷地在旅途的流浪者。”中段為進行曲風格，好像說往前走需更大的勇氣和熱情。尾聲是感恩：“啊，神啊，終於到達了目的地。”
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16．降E大調，OP．55．2，即興風格，3段體，全曲又可分為速度為持續的緩板與船歌兩部。
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17．B大調，OP．62．1，OP．62的兩首是肖邦一生最後作品，作於1849年，出版於1846年，呈獻給肯迪利茲小姐，行板，3段體。哈聶卡解說：“這是在月光下飄散著花香的夜曲，帶著疾病的、豐富的花香，那依著柵欄上升的音符突然轉回主音，具非常的魅力。主旋律非常華麗，雄渾的和聲，降A大調處躊躇之定，有很大的魅惑力。”
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18．E大調，OP．62．2，緩板，3段體，其中有敵對式的激烈對話，和聲極為豐富。
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19．E小調，OP．72，作於1827年，1855年出版，實際是肖邦17歲時的作品，行板，簡單樸素的形式。
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20.升C小調，約作於1830年。
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21.C小調，約作於1837年。


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