貝多芬第五鋼琴協奏曲第二樂章by Van Cliburn

非常優美。。。

Beethoven Piano Concerto No.5 Mvt II played by Van Cliburn in Moscow, 1962. He was accompanied by Kirill Kondrashin.


降E大調第五鋼琴協奏曲》又名《皇帝協奏曲》。“皇帝”的標題，不是貝多芬自己起的，是因為樂曲本身組織龐大，壯麗宏偉，使人聯想到皇帝的威儀，令人肅然起敬，因此被世人稱為《皇帝協奏曲》。者

    此曲完成於1809年，出版於1811年，題贈給魯道夫公爵（貝多芬的支持者）。

    1809年間，拿破侖的軍隊占領了維也納，使這部作品未能及時上演，直到1811年才由弗裏德希.施奈德勒擔任鋼琴獨奏，約翰.菲利普.舒爾茨擔任指揮在萊比錫作首次公演。1812年1月《大眾音樂報》曾評論：“毫無疑問，這是所有已經創作出來的協奏曲最富有創造力、最富有想象力、最惹人注目的，同時也是最艱深的一部。”

    這首協奏曲的特色是：第一樂章以即興性的鋼琴引子作開端，華彩樂段是作者自己寫定不讓獨奏者隨意即興演奏。第二第三樂章一氣嗬成，不予間斷。

   第一樂章 快板
    開始的時候，樂隊首先奏出一個強烈的和弦，鋼琴隨即以即興式的姿態奏出一串短小精幹流暢明亮的引子，具有貝多芬特有的剛毅的特質。之後，樂隊隨即奏出莊嚴而崇高的第一主題。這個主題雍容華麗，熱情奔放，盡現出對美好未來的憧憬。接著仍由樂隊奏出活潑的第二主題。這個主題樂觀自信，充滿歡樂。不久樂隊重複一次第一主題之後，又加入新的素材（第三主題）以帶引鋼琴進入。鋼琴進入之後，仍然捕捉第一主題並加以發展。鋼琴出神入化的演奏表現出溫柔優雅，寧靜安享，把呈示部的氣氛轉變為具有抒情性的特質，極富於感染力。以後樂隊又把各主題予以重複之後，便轉入展開部。展開部材料大多來自主副題，由於主副題非常適合展開，因此組織起來便順理成章，得心應手。展開部比呈示部活躍得多，在某些部分起到一些對比作用，但又沒有失去抒情的素質，顯得秀麗而完美。再現部基本上是呈示部的反複。由強烈的和弦和引子反複，然後由樂隊奏出第一主題和第二主題，氣氛仍是氣象萬千和充滿活力。但主副題作了一定程度的濃縮，使樂曲平添一些勻稱美。當樂隊重複第一主題之後，迎來了一段簡潔而精彩的華彩樂段。這個華彩樂段（從439小節到510小節）是貝多芬刻意按排的，並有如下的指示：“不是作為華彩演奏，該與下麵互相銜接。”表示這些小節必須遵循速度，華彩樂段的後8節，鋼琴以微弱輕巧的音調，引出和銜接樂隊的第二主題，輕盈巧妙、高雅歡樂。繼而樂隊又重複一次第一主題和第三主題，情緒漸趨激烈，最後在熱潮澎湃的氣氛中結束第一樂章。

   第二樂章 稍快的柔板
    第二樂章是一首抒情曲。單純簡潔，樸素無華，比第一樂章簡短得多。第一樂章共長578小節，而第二樂章隻有82小節。短小精幹，富於抒情性。隱伏於第一樂章的寧靜和諧的情調，至此發揮得淋漓盡致。開始時純弦樂部分以柔弱的音調奏出虔誠莊嚴的第一段主題，洗煉而情深，仿佛超脫的心靈，達於淨化的境界。第一主題終止之後，鋼琴馬上接入第二主題，並以精煉的手法予以發展。這個主題柔情似水，如夢似歌，充滿幻想性，使人陶醉於美的遐想。第三段是第一段的反複，現在不再是第一段純弦樂部奏出，而呈以鋼琴作出的簡單和弦作修飾，使曲調更加抒情優美。第二樂章的結尾，把第三樂章開頭第一小節的旋律巧妙地用鋼琴作小節輕柔的裝飾演奏，不間斷地帶入第三樂章。

   第三樂章 回旋曲（快板）
    第三樂章是歡樂的、灑脫的，它把熱情奔放和華麗溫柔結合在一起。那些具有民間舞曲特點的節奏和萬眾歡騰的場麵，由獨奏樂器和樂隊交替奏出，獨奏部分不少精彩音型，美妙無比。第一主題首先由鋼琴奏出，樂隊隨即重複第一主題，並加以發展。第二主題是一個具有圓舞曲風格的旋律，顯露出載歌載舞的情調，鋼琴有機地予以展開，既熱烈，又灑脫。其後，鋼琴和樂隊交替反複第一和第二主題，特別是第一主題，曾作多次的反複，歡樂氣氛達於頂點，鋼琴獨奏部分精湛細膩的展開，宛如“大珠小珠落玉盤”，惹人喜愛。在樂章的末尾有十小節定音鼓和鋼琴獨奏的片段，手法頗為別致。然後，鋼琴和樂隊以雷霆萬鈞之勢，把歡樂推向高潮結束全曲。

( http://www.yyjy.com/yyjy/jp/gq/zs/zp/200311/502.html)