Tchaikovski Barcaroll Op. 37bis, Nr.6 《船歌》

關於這段音樂，《血色浪漫》第四集中有這樣一段台詞， 見“血色浪漫-片斷 - 柴科夫斯基 音樂欣賞- (夢一生編輯)”
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。。。先是俄羅斯風光的大背景，遼闊無垠的草原，綺麗的外高加索風光，波濤洶湧的伏爾加河，圓頂的東正大教堂，耳畔似乎又響起了那熟習的俄羅斯民歌，那歌聲憂鬱而深邃，讓人心酸酸的，忍不住要流淚，一個幽靜的湖泊，岸邊時茂密的白樺林，深秋的白樺林色彩斑斕，秋風輕輕掠過，白樺林瑟瑟作響，小船在靜靜地劃動，槳聲輕柔，水波蕩漾，林中的夜鶯在婉轉地歌唱，此時的你的心裏沒有悲傷，也沒有歡樂，有的是那淡淡的若有若無的惆悵。。。

一些有關柴科夫斯基鋼琴曲《船歌〉的創作過成（ZT )

《船歌》是柴科夫斯基《四季》當中的六月。這是一首三部曲式的作品，勻稱而略有起伏的伴奏如同微波蕩漾。舒緩的第一部分主題溫和中略帶憂鬱，使人仿佛看到初夏夜晚的河麵上孤寂的小船輕輕地向著遠方飄蕩。那種河水 的溫存不像門德爾鬆那樣爛漫和輕盈，卻透有一種詩意。這也難怪，本來這首船歌就是借敘俄羅斯詩人普列謝耶夫的詩意：“走到岸邊——那裏的波浪啊，將湧來親吻你的雙腳，神秘而憂鬱的星辰，將在我們頭上閃耀。”
鋼琴套曲《四季》寫於 1876 年。 1875 年 12 月，柴科夫斯基接到聖彼得堡一家叫做《小說家》的雜誌社的約稿信，要求在一年的時間裏每月為雜誌寫一首鋼琴小品，內容表現當月氣候特征和俄羅斯生活風俗，每首樂曲配發一首俄羅斯詩人相應內容的小詩。雜誌社這個別出心裁的創意勾起柴科夫斯基的興趣，他欣然允諾，並很快寄出一月的曲子，題目是《爐邊》，這是根據普希金的一首小詩的意境所寫，表現在俄羅斯的嚴冬，人們躲在小屋裏，坐在壁爐旁，冬夜漫漫，碳火或明或滅，人也昏昏欲睡，靜謐安詳。　　
此後，每月一個固定的日子，柴科夫斯基的管家就會提醒說： " 先生，又該寄郵件了吧？ " 這時柴科夫斯基就坐下來，把當月的曲子完成。寫這些鋼琴小品成了他每個月定期的音樂遊戲，寫過就放下，直到下個月仆人提醒之前，他不把這事放在心上。創作靈感不可能隨呼隨到，在六月和十一月，到了 " 寄郵件的日子 " ， 柴科夫斯基腹中空空，找不到理想的表達方式，於是用兩首平時寫好的性格小品頂上充數，這就是十二首樂曲中最出色的兩首：《船歌》和《雪橇》。後來，柴科夫斯基把這十二首鋼琴小品集成一套出版，取名《四季》。
《船歌》作為一種音樂形式，源於生活，歌唱生活。在古典音樂裏，船歌的曆史可以上溯到十八世紀。船歌的根在意大利，在著名的水城威尼斯。據傳，威尼斯有一種平底狹長的小船，叫做“貢多拉”。勞作一天的船工們駕船回家，暮色粼粼之中，遠遠望見岸上俏麗的女郎們，或倚欄、或眺望，不僅讓船工們產生一陣陣亢奮，無計可施之時，想出來用高亢的男聲傳情。這就是早期的船歌。到了十九世紀，船歌已經發展成為大眾所非常喜歡的一個音樂體裁。加上知名作曲家們（如肖邦等）的不斷升華和提煉，船歌終究登上了古典音樂的聖殿，成為浪漫抒情曲體的主流。
船歌的曲調淳樸流利，優遊自在，通常為 6/8 拍子，強拍和弱拍有規則地交替和起伏，借此描繪出河上大小船隻的遊弋和搖曳，來寄托作曲家遊離於具體事物表象之外的思想內涵。