隨筆

曉曉窩在床上捧著電腦已經幾天幾夜了，看來休假對她來說不是什麽好事。
麥子指著她對我說，你看。
我一眼望去，卻是沒看清，就嚷道：怎麽，是哭了還是笑了？
就要奔三的人了，還是會為一部小說，一場電影哭得稀裏嘩啦的。
這就是我們這幫子單身女人，藏在英格蘭南部一座小鎮上的一所公寓裏，每日辛苦的工作，勤奮的學習，對自己和家人充滿了責任感，對事業和生活充滿了熱情，對愛情，是怎樣呢？充滿了向往？還是雲裏霧裏的隨著世故與虛偽偏向絕望？
若我是編劇，那最悲慘的劇情絕不是哪個主人公得了絕症之類，而應是，那人曆經了情感的苦痛與波折，卻一生遇不到那個與她相愛的人，一個人連詮釋愛的機會都沒有，還有什麽比這更悲慘呢？
也因此，愛情藝術作品裏理想化的虛幻，成了人們感受體驗愛情最簡易的途徑。
如果說人對愛情的追求是執著與真誠的，那婚姻這種鞏固模式絕不會是社會的主流。
如果說沒有愛情的婚姻是不道德的，那百分之九十以上的婚姻都是不道德的。
真愛，這世間最美，最純潔，讓人心碎又心醉的存在，是怎樣的呢？
古今中外，各門學科，沒有一種對她的定義是讓人滿意的。
單純幼稚的，你不能說它是愚昧。
理性科學的，也會參著不確定和乏味。
不同的社會環境，文化背景，特定的事件發生，個體的智商情商，道德素質．．．太多的影響決定因素，愛，可以非常的複雜化，也可以相對的簡單化。
若是遇到了好的作品，若是感動了，那就哭吧，欣賞也好，嫉妒了也好，自憐也好，還是把自己當成她了也罷，別讓那些挺著胸離得老遠俯視不解的人打擾了你。