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本湘係列第三集,組圖純文學
他最喜歡聽浜田家的大小姐清喉嬌囀“捏啊擼桑、捏啊擼桑”地喚他名字了。
浜田家的大小姐,是反戰人士劇作家浜田實弘的閨女,名叫丸山,因名兒起得非美非恵非美恵子的太男性化了,周邊鄰居就愛叫她浜田家姐,他本人乃至後來的史料則索性簡稱她家姐。
與友人在藤沢開畫廊的熟人同姓的浜田家姐,雖說會些中文,但無論如何發不出“兒”化音,標音成日語的聶耳是“ニエアル”,羅馬拚音Nie Aru,家姐的“捏啊擼” 時常遭聶耳擠兌,諧謔地說她捋直了的舌頭不打彎兒,好比線譜上的連音非要改成切分音。
東三省淪陷已過三載的1934年冬,田漢在上海找到聶耳,說我填詞你譜曲,咱們合作一首抗日歌曲如何?聶耳一聽,說那就搞一首馬賽曲那般氣勢的歌吧。兩人找來馬賽曲的譜本投入研究。1935年2月下旬,差幾天就要東渡扶桑的聶耳收到了田漢經夏衍轉交的歌詞,參照馬賽曲開頭的“前進(Allons):5 •5|1 1”,趕夜譜了個開頭“起來:05|1 •1”的草稿,找電影《風雲兒女》導演提意見,然後就帶著修改意見匆匆上了船。
1935年4月中旬,船抵長崎,再兩天後,聶耳西行北上到了東京新宿,轉乘小田急線電鐵前往六十來公裏外的湘南藤沢,落腳住進劇作家浜田實弘的家裏。浜田家姐崇拜音樂家,和聶耳初對麵,就腮暈潮紅清眸流盼起來。單身的聶耳又不傻,又是善於捕捉旋律美的藝術家,怎可對漂亮女生無動於衷呢。老實說啊,聶耳出國前就跟一些女演員處得瓷實,他說過我現在所愛的人隻有小三暉,不管她如何人小心大用情不專,總覺得她也一樣地愛著我,為此可是寫過百封情書呢。所以,麵對眼前這個被街鄰公推為方圓二裏一番目的美女,審美中捕靈感,相處中懷好感,好感在春夏之交朝夕相處的日後與日俱增。
然而,他沒忘中華民族到了最危急的時候,安頓下來就開始譜寫第二稿,參照馬賽曲歌詞後半連續兩個“Marchons, marchons:5|i - - 2|3 - - 0”,將初稿裏的一個“起來”擴成了連續三個“起來、起來、起來:05|1 •1|3 •3|5 -|5 –”。
兩月過後,梅雨時節,他在第三稿結尾又將初稿的一個“前進”改成了“前進!前進!前進!進!”定稿了曲譜,便去藤沢站旁的小郵局,將曲譜快件寄回上海。
6月的梅雨止息,進入流火的7月,17日那天,聶耳計劃參加神奈川縣“新協”旅行公演活動,約浜田家姐和一個不知怎麽才認識的朝鮮半島文青的李桑同去,李桑做事欠顧及旁人感受,說自己又約了個鳥熟人,等來齊了再去,結果直到正午,鳥熟人左右趕不過來,隻好改到次日參演,於是大家就說去城南江ノ島,島上魚生海鮮,尤其當夜捕撈上岸的白須,格外好吃,江ノ島往西不遠,有個鵠沼(Kugenuma,酷哥怒罵)海岸,那裏,往天看,盡飛鵠,往西瞧,富士山,景色素晴,下海洗個海水浴,是令聶耳最上癮的事情。
午後一時半左右,聶耳、李桑、加上浜田家姐和她弟,三男一女出家門,沿引地川往南,走了半小時,於下午兩點來鍾來到鵠沼海岸引地川的入海口。
引地川入海口海溝縱橫,犬牙交錯,不僅當年,就在七十七年過後的今年10中旬這一天,依是海波畸形,風猛浪偏。湘南的沙灘,從裸背十三妹的繆拉海岸,到有一個蛤蟆的海濱,到處是紮腳的海蠣子碎貝殼,卻唯獨幾裏之外的鵠沼的沙灘不見碎貝殼,海床平坦,引人赤足涉海。秋意海風習習的下午,我並沒想赤足涉海,不料這天,從西雅圖北麵那個破裂滅直銷店(Premium Outlet)買來沒多久的阿嘀嗒撕運動鞋的鞋幫撕破破裂,露出一截金屬拉鐵,磨腳踝而不爽,隻好臨時改穿涼鞋而來,卻也因此方便了趟海。
警告此地不適合遊泳的標牌隨處可見,人們卻都跟聶耳他們一樣熟視無睹。我踢掉涼鞋,在岸邊趟海,盡享秋海涼宜。本來,似呈規律狀隻有10公分左右高度的海波,猛然間放浪形骸,勃然而起一撥兒小半人高的浪排,加塞兒插隊般衝我撲來,我迅速逃離,結果還是被追趕上的浪頭將褲腿打濕過膝。
在海之家裏啜飲咖啡冰激淩等濕褲腿風幹之時,便在想究竟是什麽將他們三男一女吸引到這麽個遊泳危險的區域,前回說過,即便當年,Zishi逗子那邊的海灘也已誕生了海之家的雛形,算是有了監海的服務,或者繆拉海岸,或者就近的有一個蛤蟆的海之濱,雖貝殼紮腳,也海不揚波,有驚無險吧……
李桑和浜田家姐的弟弟知趣,不當燈泡,扒去背心往沙灘上一扔,撲海去了,將聶耳和家姐甩在後邊。望海生怵的家姐,沒法兒如男人一般省事,那時代的女性不可能像今天的丫頭們一樣在家裏係上比基尼,一路扭腰擺胯,酥胸半露走去海邊,須先去粗糙的防沙竹柵圍起的簡易更衣棚子裏,一件件脫去外內衣,換上泳裝。
聶耳則體貼地站在竹柵外,等她良久。
等待第四集:就這樣淹死在了湘南鵠沼的海浪裏。
已發:
第一集 湘南開篇:酷哥怒罵的海邊
第二集 幾裏湘南,有一個蛤蟆的海之家
由老哥XD張貼 @ 2012-10-26 08:48:16 (被閱讀5700次) |
全新真實
盡力嚴肅
綻放純情
文心畫圖
讓俺姪女讀讀吧