閻肅: \'讀萬卷書、行萬裏路\'，修身立德永遠在路上 ZT

"讀萬卷書、行萬裏路"，修身立德永遠在路上

我感覺，人的修為應當把握好“人生四分”，即天分、勤分、緣分、本分。

“天分”，就是要清醒地了解自己的長處，善於發揮自己的優勢，這樣可以少走彎路，做自己感興趣和有意義的事，成功的概率就會大一些。

“勤分”，就是通往成功的必經之路。沒有人會隨隨便便成功，沒有付出的收獲發生在我們身上的概率幾乎為零。我很喜愛老舍先生的作品，比如《四世同堂》《駱駝祥子》，包括他的短篇《二馬》《老張的哲學》，從這些主人公身上我看到了勤奮。

“緣分”，指的是機會。機會隻垂青於有準備的人。

“本分”，是對一個人的道德約束。每個人都應該有責任心，本本分分扮演好自己在社會和家庭中的每一個角色。

 

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修身立德，培育愛國精神和情懷至關重要。我的老師喬羽同誌曾說過：“真正的藝術家都有兩隻堅實的翅膀，一隻翅膀托著堅定不移的愛國心，一隻翅膀載著光輝燦爛的作品。”愛國，是全人類都推崇的美好而神聖的情感。一個沒有祖國的人，你的身後將一無所有。愛是一種深刻的東西，又是一個具體的東西。愛你的故鄉熱土、愛你的父母、愛你的兒女，都是這種愛的體現。我在《複興之路》中描寫過這樣一段詩意的愛：“山彎彎，水彎彎，田壟望無邊；笑甜甜，淚甜甜，一年又一年；燕子飛，蜜蜂唱，坡前柳如煙；風暖暖，夢暖暖，這是我家園；最難忘，最難忘，媽媽臉上又見皺紋添……”我這一生是在用一種歌唱和讚美的方式來愛黨愛國。如果活到100歲，我要繼續奮鬥15年，做一個真正站在時代琴弦上的放歌者！

閻肅自述：

我是一名老文藝工作者，一直信奉“讀萬卷書，行萬裏路”，把它作為我的座右銘，作為自己修身立德、學習創作的力量源泉。

這麽多年來，不知讀了多少書，走了多少路，但我深知：一個人的財富不是金錢，而是閱曆。“閱”即閱讀，“曆”即經曆。

 

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我是一名黨的文藝工作者，修身立德，一直走在路上。在去年召開的文藝工作座談會上發言時，我說過：“現在，我心裏依然經常哼唱著‘追上去！追上去！不讓敵人喘氣’那些歌。我們也有風花雪月，但那風是‘鐵馬秋風’、花是‘戰地黃花’、雪是‘樓船夜雪’、月是‘邊關冷月’。就是這種肝膽、這種魂魄，教會我跟著走、往前行。”

毛主席在中南海接見我，還送我《毛澤東選集》

這種肝膽、這種魂魄是一路走來砥礪而成的。1937年，抗日戰爭全麵爆發，7歲的我隨全家逃難到重慶，迫於窮困，棲身於一所天主教修道院，在教會學校讀了5年書。1946年，就在學校準備把我推薦到高級修道院學習時，我父親的一位思想進步的朋友極力勸說家人，讓我離開修道院，考取了重慶南開中學。脫下黑長衫，穿上新校服，我一下子感到外麵的世界是那麽新鮮和自由。在南開，我和同學們一起排演《黃河大合唱》，自編自演諷刺蔣介石的小話劇《張天師做“道場”》，傳看共產黨辦的《新華日報》，閱讀魯迅、巴金等進步作家的作品。

上大學後，我很快接觸到中共地下黨組織，像一團火一樣投入黨領導的學生運動。解放前夕，我父親的幾位朋友勸說我們全家移居海外，我毫不猶豫地說：“我哪兒都不去，我要留在重慶，迎接解放！”1950年9月，我帶著早日投身新中國建設的強烈願望，報名參加共青團西南青年藝術工作隊。1952年，參加赴朝慰問，誌願軍戰士浴血奮戰的感人事跡更加堅定了我從軍報國的理想。1953年4月，我光榮地加入中國共產黨，同年6月調入西南軍區文工團。從此，我就把自己的人生追求牢牢定格在做忠誠於黨的文藝戰士上。無論順境逆境，無論得意失意，無論麵對什麽樣的嚴峻考驗，我都矢誌不渝地把對黨的忠誠融入自己的藝術實踐，先後創作的幾部劇目，如歌劇《江姐》《黨的女兒》，京劇《紅色娘子軍》等，受到黨的幾代領導人的關懷與肯定。1964年11月，毛主席觀看了歌劇《江姐》並在中南海接見了我，還送我一套精裝《毛澤東選集》，勉勵我為社會主義文藝事業作出更大的貢獻。我非常激動，那時我34歲。幾十年過去了，毛主席送給我的書，我一直珍藏著；毛主席鼓勵我的話，我一直銘記著。我始終把獻身黨的文藝事業作為永恒的信念。

世界上沒有“速成”的藝術品

我深知，世界上沒有“速成”的藝術品，更沒有走“捷徑”的成功者。不管你是幹什麽的，必須認認真真、腳踏實地往前走，千萬不要指望“一鋤頭挖出個金娃娃”。一旦確定了幹什麽，你就要學會“紮猛子”，不能浮在麵上，要往根上去，這樣才會開花結果。我在空軍60年了，全國各地大部分地方都去過，這是我的一大筆財富。朋友們戲稱我是一位“上過殿堂、蹲過牢房”的藝術家，這是指為創作京劇《紅岩》，我和北京京劇院的一些同誌到重慶渣滓洞體驗生活的事。我們在渣滓洞牢房裏，戴上了沉重的腳鐐，雙手也被反銬著，連續7天，不讓說話，不許亂走亂動，三餐吃的是監獄裏用木桶裝的菜糊糊。我看到國民黨特務用來折磨革命者的各種刑具，想起10根尖利的竹簽一根一根釘進江姐手指時的慘烈情景。那種深入骨髓的“煉獄”生活體驗，在後來進行創作時，一次又一次令我無法控製自己的情感。1964年，為了創作歌劇《雪域高原》，我去西藏體驗生活。12月下旬，我坐上一輛大卡車，從西寧啟程，經格爾木，上五道梁，一路風雪走了18天，到達海拔5000多米、零下40多攝氏度的一個空軍氣象站，晚上墊4床被子、蓋5床厚棉被都凍得睡不著覺，白天又吃不到能真正煮熟的東西。高原官兵的奉獻精神使我深受感動，一口氣寫出了劇本《雪域高原》。可以這樣說，我的創作體驗，就像吃飯穿衣一樣離不開我的生活。我把自己的根紮在部隊，從火熱的軍營生活中汲取藝術營養，堅守創作來源於生活的法則，飽含深情地寫兵、唱兵，《我愛祖國的藍天》《軍營男子漢》等都是這樣深入一線、行萬裏路，創作出來的。

 

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閻肅改編創作的歌劇《江姐》劇照

在我家的客廳裏，書架占滿了整整一麵牆，閱讀對我的作用是潛移默化的。20世紀80年代，我為《西遊記》創作主題歌《敢問路在何方》。“敢問路在何方，路在腳下”這句主題，就是從魯迅《故鄉》的名句——“其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路”化用而來的。我是因為站在巨人的肩膀上，眼光一下子看遠了。我創作的劇本和歌詞，從古典詩詞和民間戲劇中汲取的營養更是難以計數了。現在，我經常勸我的孫子、孫女讀書。他們不接受，覺得網上什麽都有。結果他們成天就是“低頭族”。我覺得這不行，因為“書到用時方恨少”，如果沒有平時大量的書本閱讀積累，臨時抱佛腳肯定是行不通的。