蕩氣回腸、淒然、悲壯的歌

古鬆子

三月裏（那個）太陽紅又紅，

為什麽我趕腳人兒（呦）這樣苦命。

我想起（那個）我家好（呀）心傷，

可恨（的那個）王家奴才（呦）把我逼走。

離家的（那個）到今三年有零，

不知道（那個）妻兒（呦）還在家中？

我在的（那個）門外你在（那）家，

不知道（那個）咱娃兒呦幹（呦）什麽 ？

自從我（那個）走了甩下(的那)她，

十三歲（的個）小娃娃（呦）做（呦）什麽？

        這是一首山歌類的陝北信天遊 -《腳夫調》。信天遊--又叫“順天遊”、“爬山調”，它主要是陝北，還有甘肅及寧夏地區普遍流行一種山歌行式。基本上來說，傳統的信天遊是反映愛情、個人的憂愁、訴苦的。民間曾有“信天遊，不斷頭，斷了頭，窮人就無法解憂愁”之說。

         信天遊的節奏大都十分自由，旋律奔放、開闊，扣人心弦、回腸蕩氣，這同溝川遍布的陝北地貌有很直接的關係。在當地，人們習慣於站在坡上、溝底遠距離地大聲呼叫或交談、為此，常常把聲音拉得很長，於是便在高低長短間形成了自由疏散的韻律，這種習慣自然會對信天遊產生影響。因此信天遊的曲調悠揚高亢，粗獷奔放，韻律和協，不加修飾地透著美。信天遊的歌腔高度集中地展示了高原的自然景觀、社會風貌和陝北人的精神世界。其基本格式是由上下兩個樂句構成的單樂段結構。一般是上句起興，下句點意，言簡意駭，短小精煉。歌詞大多是即興編唱，采用比興手法，觸景生情或借景抒情是其突出的特點。歌詞以七言為主，多用疊字、重字、重詞。如“蘭格英英”、“白格生生”、“紅格彤彤”、“巧格伶伶的手”等等，因此常見一些不規則的八字、九字及十多個字的唱句夾雜其中。信天遊的曲調基本上是單樂段，但其調式色彩與節奏安排卻十分多樣，可以表現出各種不同情調和意境。大致可分為兩種基本形態，一種節奏自由，音域寬廣，旋律起伏大，高亢奔放，用高音腔演唱；一種則節奏規整，結構嚴謹，旋律較平穩，細致柔和，多用平腔演唱。

        《腳夫調》流行在綏德、米脂、佳縣、榆林一帶，它以高亢有力、激昂奔放、具有鮮明地方色彩的音調，深刻地抒發了舊時一個被財主逼出門外，有家不能歸的腳夫的憤懣心情，和對家、對他女人的思念。

        這裏簡略分析一下這首信天遊。此曲采用四聲徴調式。旋律以“5、 1、2、5 (so--do--re--so)”為基礎，這就具有了信天遊音樂的比較典型特征。全曲為上下句結構的兩句體單樂段結構。

        歌曲一開始，連續向上四度的音調，不斷推動樂思的展開，既表現了腳夫激動的心情，又表現了他對他想要的生活的渴望和追求。但希望和現實的差距，他隻好把仇恨埋藏在心底，繼續流落在外，過著艱難的生活。下句“為什麽我趕腳人兒（喲）這樣苦命？”旋律一起即伏，大幅度向下的音調，以懷疑、不滿的口吻，好像是對上天的責問，真實表達了腳夫對不公平社會的怨憤心情，正是這種憤恨不滿和感慨情緒的交織。這首信天遊《腳夫調》就是真正發自內心的、蕩氣回腸的、淒然、悲壯的歌。

腳夫調

三月裏（那個）太陽紅又紅，

為什麽我趕腳人兒（呦）這樣苦命。

我想起（那個）我家好（呀）心傷，

可恨（的那個）王家奴才（呦）把我逼走。

離家的（那個）到今三年有零，

不知道（那個）妻兒（呦）還在家中？

我在的（那個）門外你在（那）家，

不知道（那個）咱娃兒呦幹（呦）什麽 ？

自從我（那個）走了甩下(的那)她，

十三歲（的個）小娃娃（呦）做（呦）什麽？

雒勝軍演唱腳夫調視頻

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