《藝妓回憶錄》的鞏俐和章子怡真得演得很“絕”嗎？

這是我摘抄香港作家陶傑寫得雜文，也是我對鞏俐想說的，希望她自重。別在好萊塢丟她自已的臉，我不說丟中國人的臉，盡管我知道在海外，即使你隻想代表你自己。

藝妓演得好

<<藝妓回憶錄>>日本不討好,說章子怡和鞏俐演日本藝妓都不象。 導演眼看日本民懷洶湧,也有點怯了，改口說找中國女演員來演日本藝妓，或許真的考慮不周。章子怡和鞏俐倆，確實花了很多心思，穿和服顧盼弄姿，著木屐移步生蓮，拈一拈發吉，整一整水袖，都極力模仿文化修養高深的日本藝妓，一股表演工作者的熱誠，是很可敬的。

  然而畢竟龍生龍，鳳生鳳，在文化大革命前後的中國成長的一個女演員，莫說日本藝妓，演好蔣夫人宋美玲，也敢說全國絕無人選，不是臉蛋漂亮身段窈窕的問題，而是社會氣氛的那缸水，出不了這般人兒。

  叫鞏俐演賀子真，讓章子怡演年輕的江青，以三十年代為背景，不必導演教戲，包管一“埋位”就象兩位革命女性英靈上身，活靈活現，這個一睜眼，怒喝一聲“叛徒，拉出去給我斃了”；那個一叉腰，下令：“那個周恩來不是好東西，專千老娘的刁狀”，兩大美人一登場，滿場的中國觀眾，年老的看得感懷身世而哭，年輕的糞青，包管拍爛了手。

  這就叫做民族DNA。對於好萊塢導演亞裔演員不分日中，看在眼裏，醬油跟醋都是一般黑顏色，撿著一瓶鹹的就當做酸，胡灑亂潑的，中國觀眾喝罵章子怡漢奸，不必答理，但又能怪日本人覺得這是很大的民族羞辱。《藝妓回憶錄》在藝術上的瑕疵正在於此。中國觀眾都會大讚鞏俐演得好，但是，有幾個中港觀眾了解日本的藝妓？對於本地觀眾，鞏俐演得好，隻是中國人認知範圍內之“好”；鞏俐在戲中，頭三分一，象大丸百貨公司買得到的藝妓木偶，中段三分一，開始爭風吃醋了，，對新進章子怡小百合心懷妒恨，此時則有三分中國村姑，七分街坊事務組長的革命大姐的本色顯露，到最後的三分一戲，跟小百合扭打掌摑，釵橫鬢亂，倒又活象香港夜總會的媽媽生郵手懲治組裏不肯接客的哈爾濱小姐，這三截演技，在鞏大姐身上，盡皆出神入化，所以在我們炎黃子孫的眼裏，此所謂演得好。

  反倒楊紫瓊，同樣演藝妓，雖也不象日本人，惟舉手投足，反有一股英國維多利亞的貴氣，這是因為她出身馬來西亞，她爸爸從來不曾帶她“回歸祖國”，反倒把她送去倫敦的皇家舞蹈學院的原故。

  女明星氣質和身段，一目了然，一部“藝妓”看得人真樂。