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眾所周知,鋼琴音域寬廣,被稱之為“樂器之王。”
我從小就對悅耳動聽的音樂感興趣。文革的時候,樣板戲也有好聽的音樂,比如芭蕾舞《紅色娘子軍》裏麵的片段,《萬泉河水》,《快樂的女兵》。據說音樂是最難忘記的,因為它們往往會觸動人的感情,而不是一個簡單的記憶。有實驗證明,即使有腦癡呆的,聽到自己熟悉的音樂,往往會有強烈的反應。這裏需要說一下,現在的中巴演員個個身材一流,漂亮端正,個子高大,都是芭蕾的線條,不像是當兵的。相比之下,文革的芭蕾舞演員跟大街的行人沒啥差別,但非常真實。紅劇是比較矛盾的,過去宮廷的娛樂活動跟軍人差別太大,看上去比較別扭,尤其是跟法國的德加筆下的芭蕾演員相比,簡直是另一個世界。這樣的政治舞蹈也許隻能在中國發生。總之,文革是一場災難,但在我們這一代,這段經曆和記憶是無法徹底抹掉的,隻能麵對。
最早對鋼琴的了解是電影殷承宗的鋼琴協奏曲《黃河》,他把琴彈得震天響,好像跟鍵盤有深仇大恨似的,小孩根本聽不懂,記得沒看完就呼呼大睡了。後來因為讀書,工作,出國,對鋼琴基本沒有什麽接觸,直到女兒開始學鋼琴。突然發現,原來鋼琴是多麽的好聽,有肖邦,李斯特,德彪西,等等,實在是太多了。我購買了不少CD唱片,還購置了音響,高級耳機,目的是聽最好,最真實的音樂。錄音的質量往往是完美的,不好的還可以重錄,但現場演出很難控製,犯錯的機會都會有,能夠記住所有細節的恐怕極少,尤其是緊張的時候。但有的音樂愛好者就喜歡聽現場表演。
這些年,我也對現場表演感興趣。最早是回國探親,路過北京,在國家大劇院裏聽英國某小夥子的獨奏演出。大劇院的設施是非常不錯的,居然還有廣式的菠蘿包賣,味道還可以。可惜觀眾的素質還跟不上。整場演出感覺是某個小孩的生日派對,吵吵嚷嚷,亂七八糟的,遲到早退,如同趕集。當然還沒有某蘇聯電影中水兵啃雞腿看《天鵝湖》那麽嚴重。總的來說,體驗特別差,記憶當中沒有鋼琴表演的部分,都是混亂的場景。在美國的體驗是大不一樣,會場總是非常安靜的。偶爾有人咳嗽,基本都是在表演停止的時候。
隻要有鋼琴大師基辛的獨奏演出我肯定會去。其實,基辛的表演沒啥亮點。此人非常嚴肅認真,聽他的表演跟聽唱片差不多,音響效果可能還不如唱片。要說去就是為了支持他。基辛的風格是他基本保持作曲家原來的風格,不隨便理解更改作品。你要是熟悉某個作品,任何改動都能識別。有人覺得這樣修改舒服,正常,但對我來說是很難接受的。朗朗就是其中的一個,我對他很難接受。但他也不都這樣,有的曲子還是不大改動。其實唱歌也一樣。比如有的人在美國國歌加入了各種元素,唱的亂七八糟的,這很難接受。
我雖然不喜歡朗朗,但也想看看真人,吉納肯定是看不到的。:)朗朗這些年不在我居住的地方表演,沒有機會看。等我退休後,可以專門飛過去,這樣比較容易一些。等不到朗朗,卻等到了王羽佳,她跟某著名的交響樂團合作,演奏柴可夫斯基的第一鋼琴協奏曲,這也是我非常喜歡,非常熟悉的。王羽佳就不用多說了。她跟朗朗在著名的柯蒂斯音樂學院都是同一個導師。王羽佳以奇裝異服出名。文革的時候,奇裝異服非常引人注目,是不允許的。學校還發動學生上街剪陌生人的褲腳,隻要是奇裝異服就也可以行動。
我這次因為訂票比較晚,所以坐的比較前,大概是前幾排吧,容易被人擋住,而且有一定的角度,頭要往左邊轉才能看到,隻能看到她的臉,看不到彈琴的手。演出晚點了幾分鍾。正在納悶為什麽,突然聽到了國歌。我參加過類似的表演,但從來沒有開始就奏國歌的,也沒有人宣布,非常突然。不愧是一流的交響樂團,每個音符都非常正確到位,配合也是天衣無縫,但感覺有點怪怪的。大家都站起來了,把右手放在左胸前。交響樂團演奏了好幾個節目之後,突然觀眾開始鼓掌,她出來了,一身吊帶的長裙,不是經常看到的超短裙。她似乎有點微胖,樣子跟照片視頻裏的差不多。她鞠躬的速度極快,如同閃電,非常熟練了。
坦白說,這個劇場的效果不太好。她的鋼琴聲幾乎被交響樂團給淹沒了。要想演奏成功,跟交響樂團的配合非常重要。我事先在油管上麵看過,似乎比較混亂,不如獨奏幹淨清楚。 果然還真是這樣。 前麵的幾位觀眾似乎對音樂也比較了解,不斷在交換想法,這比較煩人。我聽著也覺得不大對勁,跟我熟悉的似乎有差別,感覺不夠流利,可能她還是比較緊張吧。我也看過基辛在彈同一個曲子,卻沒有這樣的感覺。 也許是這樣的感覺,整個演出讓人也不輕鬆,這是前所未有的經曆。我女兒上台表演我也緊張,但不是這樣的感覺。
她的演奏終於結束了,她返場安可。天啊,這才是她真正展示自己的才藝的機會。好像彈的是野蜂飛舞之類的高難度曲子,讓滿場喝彩,讓有懷疑困惑的觀眾比如我本人感到這才是真正的高潮,真正的王羽佳!坦白說,我認為不少觀眾是為了她的名氣而來捧場的,即使她彈得再爛,再差,也會有如雷的掌聲。
我還會再去看她的表演嗎?肯定會的。閑著也是閑著,總比把退休的錢給政府好吧,尤其是RMD也快來了。總的來說,做一個鋼琴家不容易啊。我不清楚來世她是否再選鋼琴。