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一個人美，得有娟秀的麵容，勻稱的體型，再加上大方的舉止和談吐等等。所以選美時，常叫人將外衣脫了，隻著泳裝，就是要看一看脫卻美麗的衣服後，你有怎樣一副胴體。這時，雞胸，羅圈腿，全都遮掩不住。就是現代的時裝表演，按理說主要看衣服了，然而模特的體型風度卻是一選再選。而且新潮的時裝表演，裝是越穿越少，體卻越露越多。她們表演的，其實是演員的身體，美的身體。
詩也如人，也有麵容，有體型， 有風采。這就是詩的內容，結構和意境。這雖不如人體那麽實在，但是可以切實地體會。沒有內容和意境的詩，則空洞無物。雖然平仄音韻都對，但隻是一些辭藻的堆砌，詞不成句，句不成篇。這類詩，讀時不知所雲，讀罷不留一句在記憶中。它們有點像紮在田邊嚇麻雀的稻草人，隻見一個架子，似人非人，似詩非詩。可以嚇麻雀，也可糊弄不懂詩的門外人。
衣著和化妝會給人添一點美，但它們不是人美不美的要素。設想紅樓夢裏的傻大姐，無論穿什麽華麗的衣服，跑到衡蕪院或瀟湘館去，都不會給人美感。美不一定需要衣著來添設，村姑一身布衣，自是天然可愛，如果穿金戴銀，塗了胭脂口紅，就失去那份清純的美。這世上化妝使人變醜或更醜的事，其實是比比皆是。所以才有“素姿好把芳姿掩”，有“卻嫌脂粉汙顏色”等等詩句。
適當的美麗的文字，會給詩添一點美，但它們也不是詩美不美的要素。真正的好詩，怕的倒是掛滿形容詞之類的裝飾的。因為它們多了，隻造成一片炫目的光環，讓人們搞不清光環後到底是什麽。好的詩，如白日依山盡，如三日入廚下，如朝辭白帝彩雲間，如君問歸期未有期，都沒有多少美麗詞藻，但就憑這些平實的字句所傳遞的感情，構成的意境，卻透著美，或豪邁，或婉約，或淒涼，或安閑。以前批評一些差的戲，有“戲不夠、愛來湊”的指責。而差的詩，大多有意不夠詞來湊的毛病。
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