兩種基本的拗救法

寫近體詩，有個平仄音韻的規則。犯了這規則，簡稱之為拗。發現後改一下，使之不拗，無疑是最安全的方法。但有時因詞的搭配，意的優劣，個人的愛好，非拗不可，古人就弄出了不少補救的方法，稱之為拗救。這拗救的方法，好像也相當複雜。我隻取下麵最基本的兩條。

第一種拗救是救孤平。孤平乃詩家大忌，不可犯。所謂孤平，就是如果你在“平平仄仄平”的句型中，首字用了個仄聲字，使之成了“仄平仄仄平”，這樣就造成除押韻的那平聲字外，全句就隻有一個平聲字了。而這，就是孤平最廣為接受的定義。當“平平仄仄平”擴展成七言的“仄仄平平仄仄平”時，如第三字用了仄聲字，也同樣造成孤平。孤平是一定要救的。如何救？很簡單，將五言原來第三字，或七言第五字的那個仄聲字換成一個平聲字就是了。

如：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵”。第二句按律應為平平仄仄平，現在第一字用了個仄聲字欲，為避孤平，將第三位原應為仄的字換了個平聲字“臨”。類似的句子還很多，如“北風江上寒”，“浩然離故關”等。蘇軾七言“溪柳自搖沙水清”也是救孤平的句子，因第三字原應平卻用了仄聲字“自”，為了救孤平，就將原來五位的仄聲字換成了平聲字“沙”。再如唐人“山雨欲來風滿樓”，也是一樣。

第二種拗救是救四六處的出律。一般說，“二四六分明”，四六處的平仄是不能拗的，但非拗不可時，也可以拗救，其方法和上麵相同，如五言第四字拗了，就把同句第三字平仄變一下。七言第六字拗了，就將第五字平仄變一下。這種拗救，都在不押韻的那一句。如押韻句，二四六還是必須分明的。

如“涼風起天末，君子意如何”句，按律應為“平平平仄仄，仄仄仄平平”。這兒第一句的第四字“天”顯然拗了。為了救這拗，就將原三位的平聲字，換成仄聲字“起”。其他例子很多，如“天涯未歸客，此夜憶江東”（何景明）中的未和歸二字； 七言“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（林逋）中水和清二字，“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關”（杜甫）中最和蕭二字，以及“惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裏歎零丁”（文天祥）中說和惶二字。

另外還有不少所謂對句救的方法，大都是關於一三五位的字， 我都感到不甚了了，過於牽強。比如，說“鴻雁幾時到，江湖秋水多”中，“幾”拗了，所以下句用“秋”來救。“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴”中，“風”拗了，所以下句用“渚”來救。第二句中的“沙”也拗了，也用“渚”來救。我感到這些都有點故弄玄虛，可不必放在心上。因為既然隻要不造成孤平和三平尾，“一三五不問”是允許的，為何不把這些都看成“一三五不問”而不去死摳什麽拗救呢？

[寒硯]

仔細閱讀了此文，學到很多，收藏下來繼續學習。

看來對於押韻句，二、四、六字的平仄應是分明的，以後寫詩要多加注意了，我把那首五律暫改為五言吧。

非常感謝曲師的詳細指點及好文分享！