近體詩的重字問題

寫近體詩，有一些硬規定，必須遵守，如平仄音韻，如避免孤平和三平尾。除此之外，還有些“軟”規定。所謂“軟”，因為並無權威的明文規定，隻是大家都這麽說，時間一久，也就似乎成文了。如格律詩中避免重字，就是其中之一。 

所謂重字，是指在不同句子中重複相同意思的字，而不是指同一句中帶有對仗比較或排比的句子，如“相見時難別亦難”，“花開花落兩由之”，“應難去惡還留惡；豈可唯賢又忌賢”。也不是指疊字，如“無邊落木蕭蕭下”等。 

寫近體詩，注意重字問題是必要的，但又不能把它看作一個死規定，以致為了遷就它，把詩意都弄死了。避免重字，不知道是誰在什麽時候先提出來的。袁枚說古人其實並不避重字，那就是後人提出來的了。其實不避重字的好詩有的是。且看毛澤東這首廣為流傳的七律《長征》： 

紅軍不怕遠征難，萬水千山隻等閑。

五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千裏雪，三軍過後盡開顏。 

這首詩裏“軍”用了二次，“水”用了二次，“千”用了兩次，“山”也用了兩次。一首七律，四個重字，但人們讀時，並不感到這四個重複使用的字，影響這詩的詩意。說實話，這詩讀了多少年，我還是最近才發現這個嚴重的重字問題。 

有趣的是，毛澤東寫這詩時，第五句原來是“金沙浪拍雲崖暖”。一位毛並不相識的朋友建議他改成“水拍”，目的是避免和第三句的浪字重複。毛對此建議的回答是：“是可以的”。不知他的意思是指重複是可以的，還是這樣改是可以的。但他後來還是改了，可見也感到改了好。但毛澤東這位朋友不會不知道，這一改，浪雖然不重了，水其實和第一句也重了。但相對來說，水的重複比浪的重複要好得多，因為如不改， 兩個浪字靠得太近，讀起來一浪剛去，一浪又來了，韻感不好。這也就是重字有時確實影響音律，而要適當注意的地方。 

前些時候讀到伊梅轉貼的蘇東坡一首詠梅的詩，那重字就更厲害了： 

梅花開盡百花開，過盡行人君不來。

不趁青梅嚐煮酒，要看細雨熟黃梅。 

這短短的一首七絕裏，梅用了三次，花、開、不、盡都各用了兩次。全詩28個字中，11個是重字。但東坡這詩還不是流傳了下來，被依梅收藏了嗎？ 

我個人認為，重字能改則改，感到改了反不好，也不必硬改。當看到別人詩中有重字時，可以先想一想，有好的改動辦法沒有。如想不出，就讓它重一重也無妨。 
1305-237

[曲未平]

回複yimei1926的評論:伊梅新年好。你舉的幾個例子，帶有比興和前後對比的性質，如黃鶴和黃鶴樓，桃花和人麵，春盡和春歸，重了反更有意味。宜春的春因是地名字，也可不視為重。謝謝討論。

[yimei1926]

曲師新年好! 這的確是個我們作詩的難題之一！我的小老師堅決反對用重複的字。

可是古人故意用重字,加重意義。如:

黃鶴樓 崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

去年今日此門中，
人麵桃花相映紅。
人麵不知何處去，
桃花依舊笑春風。

去年春盡在宜春，
醉送東風淚滿巾。
今日春歸倍惆悵，
相逢不是去年人。