關於詩的點題

 

不久前在國內一個詩壇貼了一首七絕舊作，題目為《觀北歐女郎騎馬有作》：

雪霽山林若粉妝，

女郎騁馬出圍牆。

玉驄蹴得銀塵去，

一片嘶聲震短岡。

一位朋友讀後認為詩中第二句女郎二字不該用，原因是題目中已有了，囑我“要惜墨如金”。我不認為這個意見是對的，因為女郎二字在詩中起著點題的作用。這詩題目中最要緊的有兩處，一是女性，二是騎馬，在詩中不能不點。詩要做到題和詩渾然一體，不脫節，方法之一就是點題。不能一概因為題目中有了，詩中就可省。古人評詩作詩很講究點題這一點。李白那首題為《朝發白帝》的七絕，第一句就是“朝辭白帝彩雲間”，這題目在詩中差不多全重複了。人們不能說他浪費字墨。因為這是關鍵詞，得點。

點題，可明點，也可暗點，因詩意的需要而定。比如李商隱那首《夜雨寄北》，第一句“君問歸期未有期”，就點了題中那寄字，此處是暗點。第二句“巴山夜雨漲秋池”，點了夜雨，明點。能怪他題中有夜雨就不該再用這詞嗎？詩如果不點題，有時就讓人讀不懂，或生岐義。那詩壇有一位女詩友，很有才。寫了一首七絕詠元宵。詩中有重簾，有窗前紅燭，有燈籠，有情意綿綿，但沒有點元宵。我跟貼說她這詩更像寫新婚之夜。後來她就改了。

詩和題雖然應該統一，但詩不靠題傳世，因為它是相對獨立的。所以舊體詩的題目有時十分簡單，就寫偶作，偶感，但照樣傳世。因為詩寫得好，人不看題但讀詩就能會意。隻要想想千百年來那些流傳於口的好詩好詞，又有多少人們還清楚地記得他們的題目呢？

[Youyou.81]

又向曲師學得一術。問好！