論林夕的作品風格

論林夕的作品風格林夕的詞的風格可用清秀一詞來概括。清秀之中，再一分為二， “清”可以概括林夕的詞的本質，“秀”可以概括表現的手法。 　一、清 　　1 、林夕的詞多數是描寫個人戀愛的感受，這種感受，是一個人 感受到的，並不是向對方訴說，而且，雖是太懷念、想念對方，也期 待得到對方的愛，但絕沒有怨恨對方，而是明白到愛不可強求，隻好 放手，正如林夕在《愛情國》中說到的，“不尤不怨之戀便成熟”。 如王菲《藍色時分》，“又是藍色時分，沒有清清楚楚的愛恨”； 《曖昧》，“愛或情借來填一晚，終須都歸還，無謂多貪”。如王菲 《當時的月亮》，“當時我們聽著音樂，還好我忘了是誰唱”，仿佛 故事還沒有結束，仍留著回想是誰唱的餘地。如王菲的《蝴蝶》，愛 如飛來的一隻蝴蝶，“就像蝴蝶飛不過滄海，沒有誰忍心責怪”。如 彭羚《給我一段仁愛路》，期待“給我一段仁愛路的時間（陪自己逛 街），給我一枝花的懷念”。相比之下，別的詞作者常常會以故事來 訴說愛情的傷痛，有時會顯得有些濫情。陳曉娟作詞那英唱的《幹脆》， “幹脆就把自己收回，往火裏推，一次把心燒成灰，痛到痛沒感覺”。 又如羅大佑的《上海夜》，“濤濤天上奔出江河的浪，湯湯嗚咽入海， 驚天動地癡情地雕鑿你的清白”，餘恨如千裏江水綿綿不絕。相比之 下，林夕的《不夜情》則是“熟練的手勢，把天與地都推卸”，“道 別的身影，掀起背後的荒野”，不忍看見繁華裏麵的憂傷。 　　2 、林夕的詞中雖看到生活、愛情的失落，但仍保持對生活、愛 情的信念。如黃耀明的《四季歌》，雖有“橋上風雨知多少”的感慨， 但仍有“半唱半和一首歌謠，湖上荷花初開了”的情懷。林憶蓮的 《至少還有你》，“如果全世界我都可以放棄，至少還有你值得我去 珍惜”，對愛情、生活抱有堅定的信念。如陳奕迅的《幸福摩天輪》， “當生命似流連在摩天輪，在高處凝望世界流動”，也有著同樣的信 念。又如王菲的《人間》。 　　3 、林夕的詞能對傳統思想、固定思維作批判性的思考，並反思， 不會人雲亦雲，有著自己獨立的思想。如《如今才是惟一》中反問 “什麽叫天長，什麽叫地久，此生夠不夠”，因而相信“不忘記過去， 不相信將來，如今才是惟一”。如王菲的《悶》中反問“誰說愛上一 個不回家的人，惟一結局就是無止境的等”，希望能“別希望我會愛 到滿身傷痕，我不怕沉淪，一切隨興能不能”。周華健的《為什麽我 要走》，就是因為現實生活中有太多的追逐，失去了自我，所以才決 定離開。在《皇後大道東》中，更是對社會進行了淋漓盡致的嘲諷、 批評。有時林夕會覺得人會在現實社會中迷失了方向，如王菲的《愛 到荼蘼》，人如螞蟻一樣渺小，雖有偶像填充空蕩的心靈，卻“心花 怒放，開到荼蘼”，無限失落。又如王菲的《玩具》、《敷衍》、 《我信》、《娛樂場》等。有時林夕也會感到生活其實是美好的，如 彭羚的《你是一首流行歌》，寫的是女人為自己心愛的人用心穿戴的 滿足，《多謝芭比》中則讚歎“因世上有這些人，令存在極美好”。 　　4 、林夕的詞句通常較短，句式整齊，清清爽爽的。有的詞的意 境比較清雅，如《如今才是惟一》中“千山以外，滄海自由，何處是 以後”。周華健《難念的經》，“吞風吻雨葬落日未曾彷徨，欺山趕 海踐雪徑笑著浪蕩”則渙發著清揚的意氣。 　 二、秀 　　1 、林夕的詞一般以描寫細致的細節去描述愛情的感覺和愛情故 事，細致得充滿了秀氣，而且，非常準確。如王菲《約定》中，有 “還記得當天旅館的門牌”、“還記得當天結它的和弦”種種的細節， 尤其是“還記得街燈照出一臉黃，還燃亮那份微溫的便當（快餐盒飯）， 剪影的你輪廓太好看，凝住眼淚才敢細看”，眼前人實在是太完美了， 自己幸福得不禁流下了淚水，然而，又擔心這一切不是真的，故“凝 住眼淚才敢細看”。王菲的《DI-DAR》，“不要偷看你一秒，是害怕 我突然會偷笑，會自然愛個沒了”。周華健《像我這樣的男人》， “為怕令你內疚，抹去一身的泥塵”。林憶蓮《至少還有你》中， “你掌心的痣，我總記得在哪裏”，表示總會懷念對方的一點一滴。 　　林夕也會用生活的細節去描寫愛情。如梁詠淇的《新居》，便充 滿了生活、愛情的氣息。王菲《玩具》，“頭發那染色可以換，眼角 那道眉亦會轉款”，表示世界上沒有什麽是不變的，愛情也一樣。如 達明一派的《萬人迷》，“容我到你家看看，遙吻你的睡床，然後再 看，桌椅如何擺放”，“遙吻”是幻想能得到對方的愛情。 　　2 、林夕善於營造合適的氣氛，以寄托感情。如王菲的《曖昧》 中，“天早灰藍，想告別，偏未晚”，愛情如黃昏灰藍的天一樣，隻 留下尾聲，想離去，卻仍有可以留戀的地方，隻好欺騙自己說“偏末 晚”。周華健的《你有愛過我嗎》中，“門前華麗路燈，如何燃亮內 心，仍難燃亮失去的光陰”。王菲的《暗湧（居然打不出正確的那個 字！）》中，“然後天空又再湧起密雲”。 　　3 、可以說，林夕所用的修辭（表達）手法是豐富多彩的，這是 林夕的詞的一個很重要的特征，也使林夕的詞與他人相比，具有文學 上的深度，並不是純粹的流行、通俗。林夕常常會用想象、聯想、幻 想去表達愛情的感覺。如黎明的《眼睛想旅行》，“你是神話的聲音， 我耳朵想旅行；你是漫天的風箏，我眼睛想旅行”，美妙得如神話的 聲音，自由得像漫天的風箏，所以我要去追尋，因而，高興得耳朵、 眼睛也想旅行了，這是極好的想象。周華健的《為什麽我要走》中， “花也謝了開了，船離岸了，等不到退潮”，讓人聯想到一切已然消 逝，因而自己也必須離開了。林憶蓮的《我坐在這裏》中，“窗簾長 了耳朵，說不定錄下來拿去廣播”是一個女人寂寞地在故居回想往事 時產生的幻想。林夕常常會用到比喻，而且，是不落俗套的比喻。如 達明一派的《萬人迷》中，“美麗是你的咖啡因，你得苦心經營，對 他來說，得來全不費勁”。又如娃娃《什麽都不知道》中，“永遠的 愛情隻是酸葡萄”，“兩個人跳舞總得慢慢地跳，不要讓彼此精力太 快的消耗”喻愛情要細水長流慢慢地來。又如周華健的《處處愛》中， 以砂、種子喻懷念。林夕會用到誇張、荒謬的邏輯以達到強調的效果。 如達明一派《萬人迷（國語版）》中，“你身上再多裝飾品，你穿得 再新穎，也蓋不過他自己的倒影”。又如王菲《麻醉》中，“我想喝 醉，不管那是一杯開水”，感覺太混亂了，本來就似乎是醉的，不管 是酒還是開水當然都能把自己喝醉了。又如王菲的《蝴蝶》中，“就 像一碗熱湯的關懷，不可能隨身攜帶”，“熱湯的關懷”當然是不能 攜帶的，愛情的溫存也不可能隨時擁有。有時林夕的詞裏頭想象成了 想象、意識的流動，顯得很唯美。如周華健的《愛冒險》中，“唇邊 有酒，酒有火，火有花，花中有燦爛”，從唇想到要喝的酒，從酒想 到熱情、火熱，從火想到火花，從火花想到鮮花的燦爛。達明一派的 《青春殘酷物語》中，“別叫嚷，讓青春比猛火囂張，長得比宇宙更 豐滿，滿瀉到我身上”，更是唯美。又如王菲的《臉》。 　　林夕的詞很多細節是比較抽象的，但如果置身於他所設定的感情 背景中，想象一下，也不難感受、明白其中的意思。如王菲的《百年 孤寂》中，“可是當我閉上眼，再睜開眼，隻看見沙漠，哪裏有什麽 駱駝”，愛情已荒涼如沙漠，不會有“駱駝”帶自己走出困境。又如 王菲的《色誡》中，“不要以為他的頭發不會長出薔薇”，頭發怎會 長出薔薇？因為對方太完美了，自己太崇拜對方了，即使看著他的頭 發，又如何不可以幻想出開出美麗的薔薇？ 　　4 、林夕有時會用簡短、重複的詞語去表達空白、混亂的情緒， 如王菲的《分裂》。有時會將一些普通的詞從愛情的角度翻出新的意 思，如周華健的《快樂》中“你為我唆，我為你擺”等。