吳清源的悲劇 —— 趙治勳眼中的吳清源

我先在這裏冒昧他說上一句：“沒準兒吳老師並不是很強的棋手!”… 請讀者留意“沒準兒”這一保留。因為這是我腦海裏有時會閃現的率直的感想。要想說清楚這一感想，恐怕還不那麽容易，我來試著說說看吧。

吳老師的圍棋沒準兒是個悲劇，又是“沒準兒”，因為這是有關人生奧秘的題目，所以很難斷定。不是說老師的人生是悲劇，而是說老師的圍棋是悲劇。現在，不用說吳老師是著名的大棋士，但是到了將來，還會在棋史上得到那麽高的評價嗎？比如說秀榮，也許更有可能得到高度的評價。不敢斷言，而說“沒準兒”是就吳老師圍棋的具體內容而言，“悲劇”也是就他的圍棋的具體內容而言。

吳老師大成以後，主戰場是十番棋戰（降格戰）。有時候是與和他齊名的最強者的十番棋戰。十番棋戰是主要棋戰，又是降格戰，所以是真刀真槍，還有，有希望的年輕棋手輪番挑戰的十番棋戰、四番棋戰，每年一度與本因坊的三番棋戰也是他的戰場，其他棋戰一概與他無關。作為主要棋戰的十番棋，對手以本因坊為首，全都是實力相當的豪強。木穀實、雁金準一、橋本宇太郎、岩本熏、藤澤庫之助、扳田榮男、高川格，這些人幾乎都被吳老師降了格。從互先到先相先，再到定先。

在沒有貼子的情況下把對手降格是多麽艱難的事情啊！比方說，在互先的場合下，執黑連勝之後，執白還要連勝兩局。就是說一共要連勝四局。真可謂至難之極。準都能看到，其難度要大大超過秀榮從定先開始把對手降格，這樣的話，吳清源就應該是曆史上的大棋士，而不能說“沒準兒吳老師並不是很強的棋手”了。這裏不能不涉及圍棋本身的微妙變化。過去，圍棋有過黑棋白棋都靠力量和技術取勝、絕不強施無理之著的時代。

到了現代，特別是到了戰後十番棋戰的時代，單單執黑戰勝強手還不行，還必須執白。這才是難事。為了克服這一困難，幾乎盤盤都出不少無理之著。我曾仔細地研究過吳老師的棋譜，很為他的無理著法之多感到驚訝。這大概是因為在沒有貼子的情況下，執白要想取勝就不得不勉而為之吧。並且，這些無理著法並不一定都受到對手的追究。我總覺得這裏關係到圍棋觀，即對圍棋本質的看法的問題。總之，行棋本身多少有些無理，這樣，整體上給人無理之感的棋就這樣出世了。所以，十番棋戰的時代結束後，出戰了一兩次互先貼子的棋戰，無理的棋性就呈露出來，怎麽也不能如願取勝。就是說，在沒有貼子的情況下能夠戰勝先相先的對手，在貼子的情況下卻不能戰勝互先的對手。這就是我為什麽說吳老師的圍棋是悲劇的原因。雖然吳老師出了交通事故，身體受到了影響，但是我總覺得，他的圍棋構成本身漂著某種悲劇的味道。

不過，十番棋戰的業績是值得稱頌的，盡管如此，本節開篇的那句話仍是我個人一直不能釋懷的一點疑問，但那並不是吳老師的責任，而是因為他生活在那樣的時代。江戶、明治。過去的名人的圍棋思想和對圍棋的看法是那樣的偉大。這些通過棋譜也可以知道。擺一個棋譜，不但能了解棋手的強弱，而且能看到他對圍棋的看法、他的節氣。這樣的曆史後浪推前浪，一直到沒有貼子的時代與貼子互先的時代的轉換期，轉換期的最後一位代表人物是吳清源老師。處在轉換期，又超越了這一時代的，是吳老師，他那孤高的形象獨樹一幟。這種作為棋手的悲劇，可以說是命運的安排吧。不過也正是因為如此，吳清源的世界從各種角度來看，都是意義深遠的。這種說法有點兒抽象，可以理解為，圍棋的所有要素都集中在他那裏。他的圍棋包容一切，這正是其他大師所不具備的。

吳老師以十番棋戰為主的實績流傳至今，但是報紙雜誌並沒有充分理解他的圍棋的內涵。甚至一點兒也沒有把吳老師圍棋的真髓告訴愛好者們。我十幾歲的時候最感興趣的正是他的這些不為人所知的地方。在這裏，我隻試著談了其中一點兒，詳細說明需要更大的篇幅。