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正文
◎譯 名 卡裏加利博士的小屋
◎片 名 The Cabinet Of Dr.Caligari
◎年 代 1919
◎國 家 德國
◎類 別 劇情/驚悚/恐怖
◎語 言 德語
◎字 幕 無字幕
◎IMDB評分 8.2/10 (7,258 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0010323/
◎文件格式 XviD + AC3
◎視頻尺寸 640 x 480
◎文件大小 2CD 2x50x15MB
◎片 長 71 Min
◎導 演 羅伯特·威恩 Robert Wiene
◎主 演 Werner Krauss ... Dr. Caligari
Conrad Veidt ... Cesare
Friedrich Feher ... Francis (as Friedrich Fehér)
Lil Dagover ... Jane
Hans Heinrich von Twardowski ... Alan (as Hans Heinrich v. Twardowski)
Rudolf Lettinger
◎簡 介
小鎮上來了一個奇怪的賣藝人卡裏加利博士，他向大家展示一個具有預言能力的，名叫“凱撒”的夢遊者。“凱撒”預言青年學生艾倫死期將至。當晚，艾倫果然在夢中被殺。艾倫的朋友弗蘭西斯立誓要抓住真凶。通過調查，他終於發現幕後的凶手正是卡裏加利博士。於是，博士在又一次做案時被當場抓獲，關進了瘋人院。然而，當弗朗西斯把真相告訴別人時，卻發現那個醜陋、邪惡的卡裏加利博士，又一次出現在他的麵前……
本片拍攝於1919 年，被公認為是默片時代最偉大的電影之一，一般而言，《卡裏加利博士的小屋》是電影史上的第一部恐怖片。在它之後，相繼出現了《泥人哥連》、《諾斯菲拉杜》、《三生記》等經典恐怖電影。
同時，本片也是德國表現主義電影的名作，所謂表現主義電影，是指上世紀20年代受到現代派繪畫和戲劇影響的德國默片，這些電影以誇張變形的布景、古怪奇詭的攝影視角、陰沉朦朧的照明、幾何扭曲的構圖而著稱，反映了當時德國知識分子惘然失落的精神狀態。上述特點，在本片中得到充分反映，迷宮般的小鎮，被幾何圖形支離破碎的畫麵，以及人物模式化到令人心慌的表情和動作，都讓人覺得：雖然是黑白片，晚上一個人看真的是蠻嚇絲絲的，尤其那卡裏加利博士毛骨悚然的笑臉，不會輸給《咒怨》裏的那個孩兒臉！
導演羅伯特·威恩，現在被認為是表現主義的大師，但他這部最出名的電影，卻被評論界認為是三個主演和三個擔任美術和布景設計的超現實主義畫家的功勞更大。
【德國表現主義】
表現主義（Expressionism）一詞，在1911年首度被拿來形容與模仿自然背道而馳的畫家，作為一個繪畫上的前衛運動，表現主義者不再將再現自然當作首要目標，揮別了這個文藝複興以來的傳統目的，他們關注的是如何用色彩、線條、造型充分且強烈地表達情感。雖然表現主義運動肇始於法國，後來卻在德國找到適合開展的位置，從而影響了戲劇、文學和建築。
表現主義對電影的影響，先是在布景處理上，不久之後延伸至電影本體。戰後德國電影有大製作成本的公司，但是仍有一些獨立製片的小公司，其中一家公司采用兩位年輕的作家梅育(Carl Mayer)和傑諾維茲（Hans Janowitz）的劇本，以表現主義的風格出現，後來果然造成轟動--就是『卡裏加利博士的小屋』（Cabinet of Caligari,1919）。因為此片的成功，某些實驗電影導演也拍了一些抽象的電影，之後德國表現主義的風格影響到默片時代的一些好萊塢電影與 1940年代的黑色電影，其它如希區柯克與奧森·威爾斯亦受表現主義的影響。
『卡裏加利博士的小屋』(1919)即以運用這種手法而聞名。之後德國表現主義的風格影響到默片時代的一些好萊塢電影與1940年代的黑色電影 其它如希區柯克與奧森 威爾斯亦受表現主義的影響。
象阿巴貢或唐璜同樣成為一般人所熟知的『卡裏加利博士的小屋』乃是電影所獨創的第一個悲劇的典型。這個典型所代表的與其說是一個人物，倒不如說是一種心理狀態，即一種殘忍和急躁，幻想和瘋狂的混合心理狀態。『卡裏加利博士的小屋』這部有名的影片，今日已成為了解德國精神的關鍵作品之一。
和捷克人漢斯·雅諾維支共同編寫『卡裏加利博士的小屋』劇本的奧地利人卡爾·梅育可以說是德國無聲電影中一個最富於個性的人。他出生在一個因賭博而破產的商人家庭，做過商販，流浪畫家，並且據說還當過演員，在大戰期間，他當了兵。由於他的行動反常 曾經被送進精神病院去治療。他的朋友雅諾維支在複員後，曾有一段時期搞過文學，後來又改行當油商。這兩個青年在他們的劇本中摻雜了他們個人的經曆例如，精神病院，性犯罪，節日市集上表演的玩藝。他們劇本的中心思想，按照齊格弗裏德·克拉考爾的說法，是對戰爭的殘酷性和對卡裏加裏博士（此名出自斯丹達爾的書信集）為象征的權威的反抗。影片裏的精神病院院長卡裏加裏博士對青年舍紮爾施行催眠術 把他作為市集上供人觀看的玩藝並且驅使他在夜裏去做可怕的殺人勾當。舍紮爾終於因為精力耗盡而死，而卡裏加裏的假麵具被戳穿以後，也被當作瘋子，送進瘋人院拘禁起來。
這部影片的劇情和按照表現派的風格來表現故事的方法使曾經攝製過很多成功作品的製片人埃立克·龐茂非常感興趣。龐茂從大戰爆發以來一直主持著“德意誌閃電影片公司”（簡稱“德克拉公司”DECLA）這個公司擁有大批的導演，其中有年輕的維也納人弗裏茨·郎格。龐茂最初曾請他擔任『卡裏加利博士的小屋』的導演，後因弗裏茨·朗格拒絕擔任改由他的另一位多產的商業性影片導演羅伯特維內來擔任該片導演。但這部名片真正的導演卻不是維內，而是三個“狂飆社”表現派的畫家，即布景師赫爾曼·伐爾姆，華爾特·羅裏希和華爾特·雷曼。
先鋒派的表現主義運動於1910年前後開始於慕尼黑，它是一種反對印象主義及自然主義的流派，表現在音樂，文學，建築各方麵，特別是在繪畫方麵。在德國戰敗後社會動蕩不安的時期 表現主義侵入柏林的街道上，廣告畫，劇場，咖啡館的裝飾，商店招牌和窗飾上都蒙上了表現主義的色彩，正象幾年以後立體派泛濫於巴黎的情形一樣。
當時赫爾曼·伐爾姆曾經這樣宣稱：“電影應當成為活的圖畫。”這句話也就是『卡裏加利博士的小屋』這部影片的美學基礎。在這部影片裏，一切遠近距離，光線照明，物體形態和建築物都被改變，而形成了一個變態的世界。在這個變態的世界裏，人物很容易顯得不協調。因此，為了和奇異的畫景保持和諧起見演員必須穿上奇形怪狀的服裝，臉上必須有誇張的化妝，而且要裝出故意做作的姿態，一動不動地站在那裏拍。由此遂出現了下麵一些驚人的鏡頭：囚犯蹲在一根尖三角形的木樁頂端，強盜站在煙囪林立的屋頂上麵彷徨，夢遊病人黑而瘦長的影子停留在一堵陰暗的高牆構成的變形而模糊的遠景中的白色圓圈中間。
這些成功的鏡頭從影片呆照上尤其可以看出。但影片的運動很可能破壞畫家所苦心構思的布景結構因此這種布景觀念就要求演員在處於控製線以外時，動作必須快些但當布景的位置和演員所處的位置很諧調的時候，那就需要一動不動地站在那裏拍。這種演技的方式和先鋒派在舞台劇的研究中所修改的啞劇演技很相近似。『卡裏加利博士的小屋』的畫布布景上繪有光與陰影，畫景非常生動，人物動作很有節奏，這些特點使它主就象過去梅裏愛所拍攝的影片一樣，成為一種“戲劇照相”的影片。影片的場麵剪輯隻是將攝影師哈邁斯特隨便拍下來的畫麵連接在一起。可是這部影片卻具有梅裏愛的影片所沒有的優點，即它有康拉德·法伊德（飾舍紮爾）維納 ·克勞斯（飾卡裏加裏） 裏爾·達穀弗 弗利特裏希·費埃爾等著名演員參加演出。
為了便於觀眾了解這部別開生麵的作品起見，維內曾按照弗裏茨·朗格向龐茂提出的建議，對原來的劇本作了以下的修改，即用一個序幕和一個結尾來說明：片內出現的奇異景象，乃是被卡裏加裏博士送到精神病房關起來的瘋子眼中所看到的世界。這樣，故事的原意就被改變了。在原來的劇本裏，權威原被當作一種犯罪的瘋狂來看待而現在卻變成理智的保護者了。因此，當這部影片在柏林上映的時候，社會民主黨的機關報 前進報對這種“向精神病專家的大公無私，值得讚揚的努力”所致的敬意，深表滿意。這種對傳統思想的妥協，結果使這部影片能夠風行一時，在它因路易·德呂克之力衝破法國當時對德國影片的封鎖以前 已經風靡了整個紐約的觀眾。
『卡裏加利博士的小屋』一片上映以後，人們迫切地期待著羅伯特維內攝製新的影片。但他那部表現主義的影片『蓋努茵』雖然有卡爾·梅育的劇本和西柴爾·克倫的布景設計但結果還是遭到幾乎全盤的失敗。他的『拉斯科爾尼科夫』和情節曲折驚險的『奧拉克之手』以及以現代主題與基督生平混雜在一起的『基督的一生』等影片所獲得的部分成功並未因此使這位導演放棄拍攝迎合時尚的商業性影片。但卡爾·梅育，維納·克勞斯，康拉德·法伊德，弗利特裏希·費埃爾及布景設計師伐爾姆和羅裏希等人，卻和維內這種作法背道而馳，他們對德國電影後來的發展起了極大的作用。
繼『卡裏加利博士的小屋』一片以後，表現派最重要的作品有弗立茨·朗格的『三生記』，威格納的『泥人哥連』，和魯濱遜的『演皮影戲的人』，到1924年保羅·萊尼的『蠟人館』則是這些稱為表現派影片的最後一部作品。
恐怖，幻想和犯罪，固然是表現派影片最顯著的特色，但我們如果認為這種影片是從驚險的情節劇到以『科學怪人』一片為代表的美國恐怖片之間的過渡產物，那就錯了。因為正如齊格弗裏德·克拉考爾所指出的那樣『卡裏加利博士的小屋』一片實為後來一係列描寫專製暴君的影片作了前驅。
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