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正文
中文名稱：四百擊
英文名稱：The 400 Blows
別名：無因的反叛 / Les quatre cents coups
資源類型：DVDRip
發行時間：1959年
電影導演：弗朗科依斯 特呂弗 (Francois Truffaut)
電影演員：
Jean-Pierre Léaud ...... Antoine Doinel
Claire Maurier ...... Gilberte Doinel, the Mother
Albert Rémy ...... Julien Doinel
Guy Decomble ...... 'Petite Feuille', the French teacher
Georges Flamant ...... Mr. Bigey
法國新浪潮著名導演Francois Truffaut59年拍攝，這部作品給他帶來了國際聲譽。這是一部反映青少年問題的影片，主人公——小男孩Antoine Doinel因無法忍受學校、家庭、社會的重壓而走上叛逆的道路，尋找自己的自由。
“四百擊”譯自英文“The Four Hundred Blows”，而後者又譯自法文LES QUATRE CENTS COUPS，該俚語的意思是“青春期的強烈叛逆”。也許譯作“無因的反叛”更好。
關於本片的主題和意義以及給人帶來的感撼不在筆記範圍，但我永遠忘不了——Antoine被自己的父親送進警察局，和罪犯與妓女一起被壓上警車時，黑夜中他臉龐上閃閃的淚水。
提到這部片子，一般人都能想到最後有關奔跑的經典長鏡頭，這已被列入教科書中，其實本片還有很多精彩的段落。
導演選取了學校、家、警察局、少管所等地點做為對少年Doinel的施壓場所，在這些地方Doinel永遠處於被動的角色，鏡頭很少給人物全景。隻有在街道或廣場等室內的地方，鏡頭才放得開些，而且表達的內容也相對樂觀。如片頭低角度仰拍的巴黎街景，或體育老師帶領眾學生慢跑，跑到後來學生全都溜走的那個俯拍遠景鏡頭，還在配樂上加了輕鬆的元素，在內容上也洗掉了一些壓抑感。
但這並不說明在室外或街上Doinel就都很快樂，從一場在饑寒交迫的深夜偷牛奶的戲就可以看出。Doinel先起從印刷廠的“臨時床”上起身，向鏡頭縱深走出，到街上後，向鏡頭右邊走，通過跳軸又轉到左邊邊，然後在偷牛奶的時候，更是左右反複走了好幾次，最後走左邊出鏡，然後是從畫麵縱深處走到前景，攝像機搖到一個黑與白交界的街角落，被黑色淹沒的Doinel大口喝著白色的牛奶，對比分明。這段戲充滿了陰暗、落寞的氣息，哪怕在後麵Doinel跑入人流滾滾的大街裏都擋不住那種孤獨的意味。
本片特寫鏡頭比較少，有種說法是特寫鏡頭過於強調個體本身，就割裂了與環境的關係，相對於整部影片而言這個鏡頭就會失去存在的意義，而這也反映出導演對與環境與紀實的表達方式和自己獨特的理解。
在影片中Doinel有很多跑的鏡頭，但都跑不遠，鏡頭時長也很短。而壓抑的氛圍一直在持續，直到最後進入少管所達到一個高潮，Doinel在與心理醫生的對話，通過疊畫跳接來積累情緒上的不流暢，而Doinel的母親探訪更是通過對話把這種壓抑發展到新的高峰。於是，在影片的最後，出於節奏的考慮，導演采取了長鏡頭的手法，讓主人公和影片積累的情緒來一次徹底宣泄。
采取長鏡頭之前的一個鏡頭是Doinel躲在橋下麵，看到沒人追過來，於是向畫麵深處跑幾步，然後向左拐。第一個長鏡頭長約一分二十秒，Doinel從左麵出畫，跳軸，強調情緒的變化。中全景，然後一直跑，跑出少管所的範圍，聲音是同期跑步聲，甚至都能感受到他的心跳。第二個鏡頭，Doinel全景從畫麵遠處向鏡頭右邊跑來，出畫，這時背景配樂起，鏡頭開始向左搖，能聽到海浪聲。當搖到海上的景色時，音樂聲很大，用力的煽了一會兒情，照常理這時候電影就可以結束了，但攝像機還在向左搖，一直搖到岸邊，出現Doinel的背影，剛才跑向鏡頭方向的Doinel現在是從鏡頭近處向縱深跑去，這個運動方向的轉變十分自然，而且美妙，這個鏡頭一共大概50秒鍾。影片的最後一個一多分鍾的長鏡頭，表現的還是跑，全景，Doinel從岸上下來，跑到海灘上，繼續向畫麵右方跑，鏡頭開始慢慢向右後方移動，搖。Doinel跑向大海，在海水中橫著向右走了幾步，卻回過頭向鏡頭走來，畫麵定格並推向了他那雙迷茫、憂鬱的雙眼，特寫，音樂和海浪聲仍在繼續，劇終。
這三個一組的長鏡頭，從視聽角度看拍得真是爐火純青，影片的配樂也十分到位。像這樣的影片，無論在哪年誕生，最佳導演獎都會有Truffaut的位置。
Doinel能看到大海，卻看不到自由。也許，爭取自由的代價，就是失去自由。
除了經典二字，還是經典二字。看完這部電影就能知道蔡明亮為什麽要在「你那邊幾點」對本片致敬，也明白那個與陳湘琪在巴黎街頭對坐的老男人尚皮耶李奧，對整個電影史來說有多麽重要。楚浮從這部電影揭開「法國電影新浪潮」的序幕，也傾瀉了他青春年少時的怒火與喟歎，即使現在看來，這部片對兒童心理與教育製度的針砭依然鏗鏘有力，讓人熱血澎湃；卻也獻盡楚浮除了是個創作者外，自己不諱言同時身為一個影迷的溫柔心情。
至於末尾那段經典得要命的長跑，則是所有關於反叛和逃離的隱喻裏最明顯的一個。當然最最精彩的，還是Antoine麵對大海的浪潮來襲時那著名的眼神。
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