【阿道夫.希特勒 主演】【德意誌的勝利/Triumph of the Will 1935】【IMDB 7.9】【DVD－RMVB

注：十八歲以下請在家長許可並陪同下觀看!
發布此片不含任何政治色彩，僅作為一個曆史的鑒證!請大家用藝術的眼光來欣賞!全世界已經公映，包括德國!

中文名稱：德意誌的勝利
英文名稱：Triumph of the Will
別名：意誌
資源類型：DVDRip
版本：新增數碼修複2CD特別版
發行時間：1935年
電影導演：雷妮·瑞芬斯丹 Leni Riefenstahl
簡介：
◎譯　　名　德意誌的勝利/意誌
◎片　　名　Triumph of the Will
◎年　　代　1935
◎國　　家　德國
◎類　　別　紀錄/戰爭
◎語　　言　德語
◎字　　幕　英文
◎IMDB評分 7.7/10 (2,238 votes)
◎IMDB鏈接

http://www.imdb.com/title/tt0025913

◎文件格式　XviD + MP3
◎視頻尺寸　512x384
◎文件大小　49x15MBx2
◎片　　長　110 Min
◎導　　演　雷妮·瑞芬斯丹 Leni Riefenstahl
◎主　　演　Max Amann .... Himself (views parade of SA in long pants, no banners)
　　　　　　Martin Bormann .... Himself (sits on Hitler\'s left, at HJ rally, enters hall behind Hess, sits behind Streiche
　　　　　　Walter Buch .... Himself (views parade of SA in long pants, no banners, views SS parade)
　　　　　　Walter Darré .... Himself (Health of Our Farmers speech)
　　　　　　Otto Dietrich .... Himself (Truth About Germany speech)
　　　　　　Sepp Dietrich .... Himself (Commander of the SS-Leibstandarten)
　　　　　　Hans Frank .... Himself (speech)
　　　　　　Josef Goebbels .... Himself (arrives by plane with Hitler, Bright Flame speech, at HJ rally, views RAD parade,
　　　　　　Jakob Grimminger .... Blood Flag Bearer
　　　　　　Hermann G?ring .... Himself (listens to Hess, reviews Army, parades in SA uniform then joins Hitler, listens t
　　　　　　Rudolf Hess .... Himself (opens Congress, You Are Germany speech, at HJ rally, reviews parade, sits on Hitl
　　　　　　Reinhard Heydrich .... Himself (views SS parade with other officers by Hitler\'s car)
　　　　　　Konstantin Hierl .... Himself (National Labour Service speech, presents RAD to Hitler, leads RAD parade then joi
　　　　　　Heinrich Himmler .... Himself (walks to flame with Hitler and Lutze, leads SS at SA rally, leads SS parade then
　　　　　　Adolf Hitler .... Himself (lauded by Hess, Physical Labour speech to RAD, Behind Us Comes Germany speech to

◎簡　　介　

主演：阿道夫.希特勒
公映年代：2004


1934年，當希特勒和他的黨羽們在紐倫堡舉行閱兵典禮時，32歲的萊妮·雷芬斯塔爾被選中，指揮全部電影拍攝工作。納粹黨為她提供了任何一個導演都會為之咋舌的工作條件：無限製的經費，一百多人的攝製組，36架以上的攝影機同時開工，再加上無數的聚光燈隨時聽候調遣--希特勒投下這麽多的馬克，為的就是要把納粹黨變成銀幕上最美和最有力量的形象。雷芬斯塔爾做到了這一點。《德意誌的勝利》在經過長時間的禁止後，重新發行了DVD並在電視上公映。她在這兩部紀錄片中創始的技法，被無數後人或巧妙或拙劣地反複模仿著。斯蒂芬·斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯都曾公開地向她表示過同行的敬意。在這個意識形態對立逐漸淡化的時代裏，人們再一次感受到了這兩部作品中強大的力量、秩序和美。中國的學院教授們甚至不敢把《德意誌的勝利》在課堂上全部放完，他們說：“它的力量太強大了，我擔心我的學生如果把片子看完，就會變成真正的納粹。”


◎影　　評

我看瑞芬斯坦【意誌的勝利】影像元素有三：一、spectacle奇觀。二、mythology神話。三、power權力。讓我們一一來檢視：

　　一、 Spectacle－就是那種巨大的景觀，用大廣角全觀式，製造氣勢磅礡的影像。意誌的勝利所紀錄的是1934德國納粹黨代表大會，然而我們不僅看到納粹黨人的那種紀律、組織與調度的能力，更也看到了瑞芬斯坦對於做為一個電影導演所展現的組織與調度的能力。攝影機多角度的視點，從空中、從地上不斷的律動與變化，運動優雅流暢。那種巨大的場景，眾多的群眾，整齊的隊伍，處處展現了鋼鐵般的意誌，不戰而勝人之兵的視覺效果。

　　二、 Mythology－在【意誌的勝利】(1935) 一片片頭，希特勒搭乘的座機穿越高山，穿過白雲從天而降。一如在【奧林匹亞】(1938) 一片中，運動員手持奧林匹亞的火炬自遠古的希臘穿越高山，穿越平原也穿越了時光，來到了近代的德國。瑞芬斯坦把主題與高山、遠古做了連結賦予影片神話色彩與曆史的深度，增加超塵出俗的想像與曆史傳統的意函，以建立希特勒其統治之合理性。

　　三、 Power－突顯希特勒權力的神聖與至高無上的尊榮，如風吹草掩所向披靡，如救世主般君臨大地，四海歸心。旗海、人海、萬眾一心向希特勒禮讚、萬臂指向一方向希特勒宣誓效忠，畫麵所醞釀出的力量與能量，象徵希特勒至高無上的權威不容挑戰。在紐倫堡廣場之壯盛軍榮ˋ整齊劃一不動如山，一個超大遠景俯瞰隊伍在廣場中左右排列，希特勒與其兩位將領從廣場當中校閱軍隊，自前景走向遠方，然而在超大廣角的畫麵之中，我們所見到的隻是三個小黑點，類似靜止的小黑點，然而鏡頭所醞釀出的張力異常飽滿，讓這小黑點像是充滿動力與能量的核子，萬眾圍拱著權力的核心，影像的張力在紀錄片史上所僅見，此也正象徵（暗示）希特勒即將為人類帶來了爆炸性的影響。

通過此三項視覺元素之交互運用，完成了瑞芬斯坦對納粹的禮讚，對希特勒的神化，達到了政治宣傳上之令人驚心動魄的钜作。



戰後瑞芬斯坦一直是備受爭議性的人物，因為世界對納粹的疑慮使得瑞芬斯坦也難有機會再執導演筒，各地學者也多對瑞芬斯坦與納粹的關係多所批評，例如：蘇珊、宋妲就對她用藝術為納粹理念包裝，美化與宣揚納粹理念而多所批評。然而瑞芬斯坦極力為自己辦護，她認為她隻是一個藝術家，她隻做一個藝術家該做的事，換言之她隻是個盡職的藝術家，換成任何一個藝術家也都會做同樣的事情要把片子拍好，如她說的：【work to perfection】（注）

從瑞芬斯坦傳奇的一生來看，他說的或許是真心話，他真的隻是一個藝術家，是一個充滿活力的藝術家，90歲仍然潛水，拍水底攝影，充滿活力與創意，不斷嚐試新的東西。藝術與政治的關係從瑞芬斯坦的立場而言的確很單純，她也許是真誠的【隻是想把事情做好】，或許他講的也對，但是他這話的確有他的局限性。我們必須要從現實環境的脈絡來看【藝術家】，換言之我們不能隻單獨看一個藝術家，而是要看一個【在現實世界裏】的藝術家，這兩者是不一樣的，也就是說藝術家或許主觀期待隻是忠於藝術，不為政治宣傳，但是很可惜【在現實世界裏】事情往往不是這樣發生的。藝術家如果對現實不夠敏銳，對一些令人憂心的發展與政治環境視而不見不去理會的話，其藝術也往往會被政治所用，他不知不覺的就會成了助長風氣的人，這是很殘酷的事實。又例如謹守科學中立的科學家們，當初在發明原子彈時，或許仍隻強調忠於科學忠於學術，而不去管政治與現實中權力的運作，結果所發明的原子彈就很不幸的被權力所運用而對人類造成巨大傷害。換言之瑞芬斯坦或許對藝術有其敏銳度，但對納粹主義的性質欠缺敏銳度，故反而不自覺的投入了為納粹包裝美化的工作助長了納粹的發展，造成對人類社會莫大的傷害，結果沒有人勝利，這自然不是她所能料想得到的。或許他真的認為藝術可以獨立於政治之外為藝術而藝術，但現實世界中藝術與政治是不容易分割的，這是身為一個藝術家要學習，要有自覺的地方。尤其是在【意誌的勝利】半個世紀以後藝術家不能再這樣的單純，不能讓人類的曆史白走過這一段路而未學習到什麽經驗。

與瑞芬斯坦同時期的佛茲朗Fritz Lang就做了另外一個選擇 －流亡到好萊塢。拍過【大都會】的Fritz Lang信奉馬克思主義，其影像風格似亦喜好追求奇觀與旁礡的氣勢。在【大都會】中同樣看不見個人，個人可以為建構一個雄偉的世界而犧牲。然而Fritz Lang是采取了批評的角度，他在追求視覺上這種磅礡氣勢與非凡的張力時，他卻保持相當程度的清醒而沒有沉迷，後來他不見容於納粹而遠走他鄉。對今天的世界而言，瑞芬斯坦、佛茲朗都是人類社會的智慧與資產。

當一個強國窮兵黷武的時候往往會造成世人的恐慌，納粹【意誌的勝利】就是個例子，這也是為什麽在戰爭好多年之後世人還無法完全能夠以純欣賞藝術的角度來欣賞它的力與美。權力一定要放到世界的Context中去理解，尤其是一個強國，因為這個世界本來就是由【我】與【他】所共同建構而成的，對於一個強國而言，應該更敏感要體諒別人的感受，然而權力隻有使人傲慢，今天美國出兵伊拉克更是赤裸裸的例子。美國霸權每每說是為保護美國利益而出兵世界，他為什麽不想一想，為何美國的利益都在別人的國家內呢？

【意誌的勝利】以軍隊、紀律、鋼鐵、機械、勝利建構出一個陽剛的世界，然而這樣一個陽剛的世界竟是出自女性之手，這倒充滿了衝突與吊詭。性別在【意誌的勝利】中有沒有意義？我們又要如何去理解【意誌的勝利】裏的性別？我的看法是：一，與其說瑞芬斯坦是在造神，然而她所造的神是她自己。外表上看來希特勒是神，是德意誌的父親，是救世主而君臨天下，然而在電影的世界中卻都是瑞芬斯坦這位女性所製造出來的。她---這個導演，才是真正推動世界的手，她是聖母瑪麗亞把希特勒（救世主）獻給了世界，那架飛機載著希特勒來到了人世隱喻猶如分娩，是她創造了讓德意誌頂禮膜拜的偶像。瑞芬斯坦是母親，希特勒是兒子（至少她像一個母親一樣，用鏡頭照顧打理著她的兒子希特勒），瑞芬斯坦歌頌希特勒，其實是歌頌她自己。

在影片中瑞芬斯坦多用優雅而流暢的運動鏡頭，並且配合以平穩而緩和的音樂使觀眾陷入一種催眠的狀態。群眾、軍隊都是德意誌的兒女，瑞芬斯坦用視覺、聽覺低吟著搖籃曲lullabies “、、孩子們乖乖、要聽話，聽話我們的意誌才會勝利，德意誌才會勝利、、、”這些優雅的運動、柔和的音樂、還有細膩的分鏡，為原本陽剛的影片憑添了一些女性的氣質。


◎雷妮·瑞芬斯丹

　　希特勒最欣賞的首席攝影師
　
如果隻用兩個字來概括她的一生，那該是“傳奇”。她曾是希特勒最欣賞的首席攝影師、最喜歡的導演，德意誌第三帝國時代最才華橫溢的女人；她1935年拍攝的納粹紀錄片《意誌的勝利》，其藝術手法至今仍是電影業的登頂之作；她獨特的視角和敏銳的觀察力，把20世紀30年代的納粹德國捧到了至高無上的地位；她稱自己不關心政治，感興趣的隻有藝術。

但國際社會的共識是：她那些刻意漠視道德的作品是對人類文明的摧殘。計劃拍攝瑞芬舒丹富有傳奇色彩一生的好萊塢著名女演員朱迪·福斯特這樣說：“瑞芬舒丹讓很多人惱火的原因很簡單，第一她是個女人，第二她從不曾為自己所做的事情道歉！”

今年8月22日，她100歲，已經整整50年沒有拍電影的她將再推出新片！她就是雷妮·瑞芬舒丹。這是一部水下記錄片，裏麵有她在世界各處潛水的鏡頭，其中包括印度洋。

　　她與運動

幾乎沒有哪種運動是瑞芬舒丹不感興趣的。5歲的時候，瑞芬舒丹就已經加入遊泳俱樂部，在那裏，她幫孩子們把全部獎項都贏回來了。在體操班裏，瑞芬舒丹同樣是最棒的一個。此外，網球、溜冰、攀登、滑雪、騎馬均是瑞芬舒丹的拿手好戲。瑞芬舒丹對運動幾乎達到了狂熱的程度，即便是72歲的高齡，瑞芬舒丹仍然堅持要學習潛水，此後，她參加了2000多次潛水比賽。瑞芬舒丹恐怕是世界上最老的女潛水員了。

瑞芬舒丹一生中發生了很多次意外事故，有些事故導致她幾個月都不能運動。97歲那年，在蘇丹一次直升機墜毀事故中，瑞芬舒丹與死神擦肩而過，但這些都不能減少她對運動的熱情。瑞芬舒丹最喜歡的運動是攀登和潛水。但由於年紀大了，瑞芬舒丹的脊柱經常疼痛得難以忍耐，所以她不得不放棄了攀登，然而潛水卻是她直到生命的最後一刻也不會放棄的運動。

　　她與希特勒

瑞芬舒丹雖然已是百歲高齡，可全世界，包括她自己都明白她活著或死去都無法擺脫一個死了有半個多世紀的人——希特勒。在回憶錄裏，她說：“人們無休無止地問我是不是和希特勒有羅曼史……”幾十年來對於外界認為她是希特勒的情婦一事，瑞芬舒丹向來堅決否認。

　　她與電影

瑞芬舒丹被認為是一位有爭議的電影攝製者和攝影師。1902年，她生於柏林一個商人家庭，先是以一個芭蕾舞者身分成名。後來由於膝蓋受了傷，她不得不結束了她的舞蹈生涯。後來美麗聰慧的瑞芬舒丹先後擔任過演員、電影導演、電影製片人和電影記者。認識希特勒後，希特勒把她變成了國社黨電影的首席指揮，她也借此成為天才並成了納粹政治的美學詮釋人。

1934年，她接受希特勒的個人委托，拍攝了最為當時世人激賞和詬病的《意誌的勝利》，在瑞芬舒丹的攝影機下，希特勒成了人間之神。這部紀錄片中瑞芬舒丹首創了電影史上的很多攝影技巧；在大場麵的把握上，至今沒有一個導演可以超越她。1936，瑞芬舒丹為在柏林召開的奧運會拍攝一部紀錄片——《奧林匹亞》，這也成了她的經典之作。《奧林匹亞》後來在電影史上得過4個大獎，但同時也永遠地成了她的汙點，因為在當時和現在的眾多影評人看來，她“把奧運會轉化成了法西斯儀式，旁白中不斷出現的‘戰鬥’、‘勝利’字眼，都透露了創作者的法西斯信念”。

瑞芬舒丹晚年的時候，嘲諷而辛酸地說：“女人是不被允許犯錯誤的。”的確如此，她為她的“錯誤”付出了太多代價。自從拍攝了《奧林匹亞》後，她就開始遭遇一生源源不斷的攻擊：“雷妮，滾回家去！”——這就是好萊塢給她的歡迎詞。1945年第三帝國倒台後，瑞芬舒丹是第一批被送進監獄的電影人，並被定名為 “納粹同情人”，幾次遭到逮捕。1949年，她終於結束了牢獄生活，但是輿論和評論界的牢獄更迅速而紮實地圍困了她，而且她作為導演的生涯隨著帝國的覆滅也永遠結束了。瑞芬舒丹曾很憤怒地聲稱：“不要因為我為希特勒工作了7個月而否定了我的一生！”






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