漂亮女孩
關於時尚的都摘
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小裁縫出身的設計師
範思哲1946年12月2日出生在意大利南部的雷焦卡拉布裏亞，他是個從小裁縫成長起來的世界服裝設計大師。範思哲小時候就在母親的縫紉店裏幹活。九歲時，在母親的幫助下設計了他有生以來第一套禮服，一種用絲絨做的單肩禮服。上中學之後，範思哲對於學校的課程並不感興趣，中途輟學繼續幫助母親搞服裝。範思哲小時候的另一個愛好就是音樂，他喜歡意大利南方的民歌、現代流行音樂和古典歌劇。1972年，米蘭的一家服裝製造商看中了範思哲的作品，並且打電話給他母親，要求範思哲能夠北上米蘭。範思哲興奮異常，立刻登上了列車到米蘭去開創他的服裝事業，這時年僅23歲。
不久，一個成衣商登門請他合作幾套服裝，範思哲初試身手，便一舉成功，他設計的服裝極為暢銷。合作人高興之餘獎給他一輛大眾甲殼蟲型轎車。待到條件成熟，範思哲便把全家接到米蘭，以傳統的家族聯合方式創立家業。不甘居人下的範思哲於1978年創立了第一個以他的名字命名的係列服裝。
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80年代，熱愛音樂的範思哲看到搖滾音樂在青年中的影響正不斷擴大，便抓住這一契機，與搖滾樂明星搞聯合，推出了搖滾服，這是他事業的一個大轉折。家鄉的山山水水和文化傳統為範思哲成長為服裝設計大師提供了堅實的基礎。故鄉有羅馬、希臘古文化的遺址，社會風氣中古典文化的影響很深，從範思哲的作品中可以看出他青少年時代所受到的藝術熏陶。經過二十多年的努力，範思哲成了可與意大利另三位時裝大師喬治·阿瑪尼、古奇和瓦倫蒂諾比肩的奇才。
範思哲帝國的標誌是希臘神話中的蛇發女妖瑪杜莎，美女的頭發由一條條蛇組成，發尖是蛇的頭。她代表著致命的吸引力，她以美貌誘人，見到她的人即刻化為石頭，這種震懾力正是範思哲的追求。
兄妹聯軍
範思哲的朋友曾經說過：“當我們與範思哲在一起的時候，我們總是談論家庭。範思哲是對家庭最有感情，最有責任心，最愛護備至的服裝設計大師。”
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1978年，範思哲的事業剛起步時，是他的哥哥聖·範思哲和妹妹多納泰拉·範思哲幫他開辦了第一個時裝設計商店。多納泰拉負責範思哲公司的大宗商品——婦女時裝的生產和銷售。沉默寡言的哥哥聖學的是會計專業，他是公司的財務總管。妹夫保羅·貝克十年前就活躍在時裝業，當過多年的時裝模特兒，後來擔任了公司男裝部的主任。
多納泰拉在範思哲的時裝帝國中起著舉足輕重的作用。她憑著高挑的身材，別具一格的頭發，善於公關的手段，在全世界各地到處奔忙，盡心盡力輔助兩個哥哥的事業。實際上，在1993年範思哲患了耳道癌以來，範思哲公司的業務大權已經到了多納泰拉手中。盡管大哥聖在公司中仍然擔任總經理的職務，但是公司內部不少職員暗地裏都稱多納泰拉為範思哲時裝帝國的“第一女神”。
哥哥聖在意大利時裝界有“謙謙君子”的美名。雖然名氣、才氣、地位都不如弟弟，但是依靠著長者風度使家庭團結在一起。揮霍無度的範思哲究竟白白浪費了多少錢財，局外人難以知曉，範氏的時裝帝國在財物上能夠保持良好狀態，運行正常，多虧了哥哥聖。
在意大利，全國至今還保留著企業家族化的傳統。實際上範思哲的服裝帝國就是他們一家人的財產，範思哲家族的資產的45%歸範思哲所有，35%歸他的哥哥聖所有，餘下的20%歸他的妹妹多納泰拉。
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在談到家族企業的主要特點時，範思哲說：“我們意大利是一個以家族為基礎組成的國家。家族企業有優點也有缺點，如果家族企業內部發生爭執和動亂，甚至互相殘殺的話，事情就會很難辦。意大利古奇服裝帝國就因為家族之間的仇殺使帝國達到崩潰的邊緣。但是，如果家族帝國和睦相處的話，它的優點就相當多了。”
著著出奇，步步領先
在激烈的市場中，廣告的作用決不可低估。範思哲在廣告事業中花盡了心思。首先是與廣告業的人士交朋友，尤其是那些攝影師，他們經常是範思哲的座上賓。他通過這些人了解服裝業的動態和趨勢。其次就是開展宣傳活動，調動一切手段宣傳自己公司的產品。精美的產品介紹手冊是範思哲搞公共活動的強有力的工具，這些手冊印製精美，把現代卡通片、美術創作、古典文化和漂亮的模特兒結合在一起，產生出白馬王子和無數的白雪公主，贏得了顧客。
應對嚴酷的競爭，範思哲有他的秘密武器，能夠在最短的時間內以最快的速度形成判斷、組織設計和生產銷售。時裝業大多數公司從設計、預售到成批生產至少花六個月的時間，而範思哲經常采用閃電行動來適應市場需求的變化。比如，有一種用高技術PVC織物做成的售價200元的牛仔褲，在範思哲的親自督促下，在五周的時間裏完成了設計、製造和運輸上市的全過程，創下了服裝史上的新紀錄。
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範思哲設計頂峰的標誌是1989年巴黎推出的“Afelier”係列。這是範思哲不滿足稱霸意大利而毅然決定打入法國高檔時裝界的第一步。此舉頓時引發了意大利時裝進軍巴黎的風潮。
品牌也是範思哲最關注的問題。範思哲很早就發現，商品的品牌有異常的力量。範思哲在女裝方麵的成功使他越來越意識到，要想方設法保證自己的品牌，依靠品牌來獲取利潤，同時也要適合年輕消費者的購物心理，生產出質地並不太講究，成本並不太大，但是有明顯品牌裝飾而周轉很快的產品。1994年，範思哲又推出了有範思哲標牌的床上用品和家庭器皿。1997年秋季範思哲還準備開辟一條化妝品生產線，專門生產與範思哲服飾相配套的產品。
在意大利的各服裝帝國中，在後勤管理方麵，範思哲公司占有領先地位。範思哲早就在紐約、倫敦和巴黎這些大城市建立了公司和零售商店，使公司的產品直接與顧客見麵而不用通過中間商，這樣就把設計、製造和零售有機地結合在一起。美國《商業周刊》的文章認為，“範思哲在時裝市場的激烈競爭中幾乎每一步都占據了優勢，在零售方麵優勢更強。”
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善打名人牌的高手
範思哲是戴安娜所青睞的眾多時裝設計師中一個可稱之為朋友的人。英國式的設計過於保守和嚴謹，雖然能很好地襯托出戴安娜的大家風範，但也不可避免地淡化了戴安娜的個性。範思哲為戴安娜設計的晚裝則不同，戴妃的活力和熱情呼之欲出。範思哲給戴安娜設計過一套藍色單肩晚裝，選用的是很嬌豔的藍色綢緞，身著此裝的戴安娜像夏日陽光下一泓流動的海水。裸露單肩的設計，有一種裝飾味很深的建築美。
在西方國家，演藝界的名人是範思哲注目的對象，一旦這些名人穿上範思哲的服裝參加奧斯卡的頒獎儀式，電視台把各位大明星的形象向全世界一轉播，範思哲的作品自然而然就傳向了全世界。在影視明星中，澳大利亞打入好萊塢的妮可·基德曼是範思哲的明星人物之一。在奧斯卡的頒獎儀式上，一頭金發的基德曼一身金色套服，再加上金色的帶鏈小手包，雖然沒有任何袒露，但是把苗條的身材完全地襯托了出來。這一套服裝很快就引起了不少人的注意，成為範思哲公司的暢銷貨。
另一位舉世聞名的電影明星就是史泰龍。史泰龍長得結結實實，肩寬體壯，但是按照美國人的標準體形來衡量，史泰龍就顯得有點身材不夠尺寸，雙肩寬度過大。範思哲在1991年2月和10月先後為史泰龍精心設計了兩套服裝，一套深藍色的西裝加上牙白色的襯衣，把兩肩過大的缺陷掩飾下去了，使史泰龍的身條頓時挺拔了許多，至今範思哲為史泰龍設計的這套西裝仍為美國演藝界和時裝界所推崇。
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90年代初，麥當娜為範思哲拍的一係列宣傳照是其中的經典之作。麥當娜的野性與範思哲的明豔被稱為天衣無縫的組合。
範思哲在與名人交際方麵保持了不忘舊和不嫌棄一時失意之人的風格。咬掉霍利菲爾德一塊耳朵並吐到拳擊台上的“拳王”泰森對服裝大師範思哲早就尊崇備至，在泰森犯法被關進班房之後，泰森很想念範思哲設計的短褲，範思哲聞訊後特意給他送去了一些服裝，這使泰森感激涕零。泰森出獄之後重登拳壇，當他連戰連勝時，泰森的短褲也變成了美國青少年的愛物。這使範思哲的短褲的銷售量大幅度上揚。
名模是無價寶
在範思哲發達之前，世界時裝業隻是由時裝公司臨時雇用一些模特兒參加表演，並沒有靠時裝業本身造就的超級模特兒。
巧用模特兒是範思哲時裝藝術的一種創作手法。範思哲把世界上那些個子最高，最為漂亮的女模特兒都搜羅在他的帳下，經過適當的培養，讓這些模特兒發揮出無窮潛力。模特兒在範思哲的時裝走向世界方麵發揮了極其重要的作用，同時她們也隨著範思哲的時裝走向了世界。
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範思哲認為最能體現他心中女性所具有的誘惑的美的模特兒是凱特·莫斯。他認為她是真正“永恒的女性”。凱特·莫斯瘦小、單薄，在天台上有弱不禁風、讓人愛憐之感。她的膚色永遠蒼白，眼神永遠有讓人捕捉不到的迷離。她的美，體現在每一根神經都充滿渴望。她穿上衣服不是為了掩飾什麽，而是表達。穿著一襲深綠、果綠、草綠、淡綠色係的，上麵綴滿銀色飾物無袖緊身拖地長袍的凱特·莫斯，是範思哲設計風格最精確的詮釋。
英國的超級時裝模特兒納奧米·坎貝爾也是範思哲扶植起來的明星。在時裝業界，像坎貝爾這樣的黑人女子當超級模特兒的現象並不多見。過去，無論是大家閨秀，還是小家碧玉，都不願去當模特兒，認為模特兒是屬於道德上可能誤入歧途的行業。現在，超級模特兒的聲譽與影視明星齊名，經濟收入更是達到非常可觀的地步。一般性的表演出場一次要4000美元，拍一天廣告也收費4000美元。作為黑人名模的坎貝爾具有火辣辣的表演性格，她充滿活力的身材和在舞台上的快步扭動，增加了範思哲服裝的魅力。範思哲去世之前，坎貝爾每次登台表演都可以從範思哲那裏拿到成千上萬美元。範思哲去世之後坎貝爾回憶說：“11年來，範思哲的服裝表演沒有一次我沒有參加過。我將永遠不會忘記範思哲對我的事業和我個人生活慷慨無比的支持。”紐約第五大街最有名的薩克斯時裝公司的總經理馬雷·布拉沃認為：“範思哲的成功之處在於他能夠通過傳媒手段和明星人物把影響擴大到消費者的家。”
範思哲的崛起促使時裝業本身的精神實質得到了升華，把普通的衣服變成了藝術。這是範思哲對世界時裝業的巨大貢獻。
