【大型紅色經典係列之五】鋼琴協奏曲《黃河》兩版本《走進新時代》

在《黃河大合唱》中，光未然那氣勢豪放、高度浪漫主義的詩句和我們偉大祖國雄渾壯美的山河，還是像當年激發了冼星海的創作衝動一樣地啟迪著這些後續創作者的樂思。 鋼琴協奏曲《黃河》讓觀眾在音樂裏回想起了當年戎馬倥傯的崢嶸歲月，《黃河大合唱》裏，那洶湧澎湃的激情又一次跌宕在他們的心頭。演出結束後，全場響起了熱烈的掌聲。鋼琴協奏曲《黃河》的首演獲得了成功。 石叔誠：特別是總理上台，在掌聲中舉起手臂，就喊了一句；當時我們沒太聽清楚。後來問旁邊的人，因為當時鼓掌的人很多，離得比較近的人就說，周總理喊的是“星海複活了”。（肖蕭特注兼播前小記。） 本貼音樂概述 收藏類屬：大型紅色經典係列作品. 已入選為二十世紀華人經典音樂作品之一。 音源類型：128K MP3 演出演奏樂團:中央樂團交響樂團, 上海交響樂團 鋼琴獨奏：殷承忠，許忠（分別兩版本） 本貼鑒賞和簡介：根據網絡資料綜合編寫 本貼圖片：來自網絡（致謝不知名的上傳和奉獻者） 音樂編輯和上傳：肖蕭 本帖聯播順序曲目 01, 鋼琴協奏曲《黃河》第一樂章“黃河船夫曲（上海交響樂團許忠版） 02, 鋼琴協奏曲《黃河》第二樂章“黃河頌” （上海交響樂團許忠版） 03, 鋼琴協奏曲《黃河》第三樂章“黃河憤” （上海交響樂團許忠版） 04, 鋼琴協奏曲《黃河》第四樂章“保衛黃河” （上海交響樂團許忠版） 05, 鋼琴協奏曲《走進新時代》（上海交響樂團許忠版） 06, 《黃河》鋼琴協奏曲第一樂章《黃河船夫曲》（中央樂團殷承忠版） 07, 《黃河》鋼琴協奏曲 第二樂章《黃河頌》（中央樂團殷承忠版） 08, 《黃河》鋼琴協奏曲 第三樂章《黃河憤》（中央樂團殷承忠版） 09, 《黃河》鋼琴協奏曲第四樂章《保衛黃河》（中央樂團殷承忠版） 【上傳特注】　全部音樂來自肖蕭上傳，僅供文學城音樂快遞朋友們試聽，友情提醒，試聽後請予刪除，支持音樂人，請購買原版碟片。肖蕭借帖感謝我的母親，在我回國時陪我在樂購超市買了此兩盒專碟。謝謝你，媽媽！ 鋼琴協奏曲黃河的一個背景故事 《黃河》鋼琴協奏曲的誕生 早在1968年10月的一天，殷承宗從中央樂團到中央音樂學院來看大字報。殷承宗有了鋼琴伴唱《紅燈記》之經驗，便想在「鋼琴革命」的步伐上再邁出新的一步。這時中央音樂學院二樓西墻上，正有陳蓮女士的大字報貼出。（陳蓮於1964的上書毛澤東，獲毛支持，批覆「信是寫得好的」之後，曾由江青接見。） 陳蓮在此大字報中第一次披露時，江青曾對她說：「《黃河大合唱》很有氣勢，可以寫成鋼琴協奏曲。」從那次以後，殷承宗便向江青寫信，擬把冼星海的《黃河大合唱》改寫為鋼琴協奏曲，江青閱信後批覆：「很好。《黃河大合唱》可以留曲不留詞。」光未然的歌詞，當年啟發了冼星海的創作衝動與靈感，今天也同樣自然而然地啟迪和萌發《黃河》鋼琴協奏曲創作組成員的想像力和樂思。 《黃河》創作組的成員，從1969年2月成立之後，始終在不斷地變化。杜鳴心離去之後，殷承宗從中央音樂學院借調了作曲家盛禮洪先生來主持樂隊配器工作。本文作者當時在中央音樂學院鋼琴係，專職從事鋼琴教材創作，以往和殷在探索中國鋼琴作品創作方麵，誌向較合，這次他費了不少力氣，把他借調到中央樂團做搭檔。 許裴星則是剛剛分配到中央樂團工作的年輕鋼琴伴奏演員，曾是殷的學生，殷留他在組內，請他協助一些事務性工作，亦部分地參加創作組的討論。後來幾個月中，青年鋼琴家石叔找膊糠值丶尤氳絼撟鶻M的活動中，因為他是擔任《黃河》鋼琴協奏曲的B組獨奏演員，瞭解《黃河》創作意圖，可以更好理解和演奏該作品。他們二位憑年輕人的聰慧敏感，也發表了一些好的意見。不過他們並不擔任任何實際創作工作。殷承宗在受命組建《黃河》創作組的過程中，又請來另一位女士劉莊。 到了1969年初夏，《黃河》協奏曲完成了第一稿。試奏時，請來了李德倫、嚴良坤（《黃河大合唱》的權威指揮家）、杜鳴心和中央樂團交響樂隊各聲部長共十餘人。由殷承宗擔任鋼琴獨奏，儲望華擔任第二鋼琴（即樂隊部分）協奏。從1969年8月到12月，在完成了醞釀方案、體驗生活、群眾集體討論以及對第一稿修正的認同之後，進入了整體咦韉牡詼?A段，即創作執筆階段。《黃河》鋼琴協奏曲，由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪四人負責執筆，日夜奮戰。 《黃河》鋼琴協奏曲的每一個音符，都可以追溯到它之前的初衷，落筆，定稿。創作室內抽屜、紙簍中數百上千張被廢棄的舊稿譜紙……有集體智能的凝聚，更有創作者們的汲取、篩選及提煉的功夫。 鋼琴協奏曲黃河的賞析簡要導讀 《黃河》鋼琴協奏曲 集體創作 “Yellow River” Piano Concerto 《黃河》鋼琴協奏曲於一九六九年著手創作，一九七零年元旦有李德倫指揮中央樂團交響樂隊於北京演出，由殷承宗擔任鋼琴獨奏。 《黃河》鋼琴協奏曲雖然是根據《黃河》大合唱創作，但其中不少東西還是重新創作的，大合唱原曲共有八段，寫成鋼琴協奏曲，雖然參考了大量西方浪漫派鋼琴協奏曲，但並未有采用傳統的奏鳴曲式，也非三樂章的協奏曲結構，而是四樂章的標題組曲形成。 首樂章《黃河船夫曲》配器中加用了琵琶，以豪邁堅毅的音調，粗狂的號子，表現了在驚濤駭浪中，黃河船夫與巨浪搏鬥的不屈精神，第一個高潮後的鋼琴華彩樂段，描繪了對美好生活的鍾憬。 第二樂章《黃河頌》，展現出一種寬宏舒展的宏大境界，藉對黃河的崇敬，引發對悠長曆史的中華民族，深長的文化及堅毅的精神的歌頌。 第三樂章《黃河憤》，於樂隊中加用了竹笛，富有戲劇情節，取材自大合唱中《荒水謠》及《黃河怨》，在哀傷的呼號中，並發出充滿力量的激憤。 終章《保衛黃河》，將前三樂章醞釀的種種情緒推向高潮。以大合唱的同名樂段作為主體發展，還采用了《怒吼吧！黃河》的部份動機。最後歌頌勝利的大場麵，則接入了《東方紅》和《國際歌》的旋律。 殷承宗在東方藝術中心音樂廳練琴 的自述 據2005年7月22日上海新民晚報報道 昨天下午，殷承宗一到上海，就馬上趕往東方藝術中心練琴。雖然他與明晚將在東方音樂廳上演的鋼琴協奏曲《黃河》已經相伴了35年，演奏的次數也難以記清，但是，每當音樂會舉行前，再次重溫這部經典之作，已成了他的習慣。在彈奏了一連串《黃河》的旋律之後，殷承宗回憶起了當年創作改編鋼琴協奏曲《黃河》的難忘經曆…… 穿越激流險灘 “我無法忘記那‘十裏長煙’的壯觀景象，也始終記得船夫給我們講的生動故事……”35年前，殷承宗與創作小組的成員一起去黃河體驗生活，第一次感受到了黃河的壯觀和偉大。走在母親河畔，他的心潮不由得起伏激蕩。在黃河邊上，他和船夫一起拉過纖，至今那沉重的足跡仍令他記憶猶新；他登上黃土高原，俯瞰蜿蜒曲折的黃河，滔滔河水似乎讓他感受到了中華民族勇往直前的精神；他與創作組成員們一起橫渡黃河，穿越一個又一個激流險灘；他們一起來到壺口，看到奔騰不息的瀑布時感歎著黃河的壯麗。在黃河邊上，他學著像當地農民一樣騎毛驢，嚐著當年遊擊隊員吃過的土豆皮拌辣椒，甚至花兩個星期時間沿岸一直走到延安。沿途親聞的許多抗日戰爭故事，使這位彈“洋鋼琴”的演奏家，經常在心底湧動著創作的激情。 總理也受感動 抗戰期間，由冼星海和光未然譜寫的《黃河大合唱》，為殷承宗和同事們的再創作提供了旋律的基礎，而親身在黃河邊上的感受和體驗，更激起了他的創作衝動。“回到北京後，我們夜以繼日地討論和創作，還聽取了很多建議。”在創作的最後階段，他甚至整整3天沒有走出房間，每頓隻吃炸醬麵，一門心思地修改譜子。殷承宗還清晰地記得，1970年這部作品首演，當演奏到第四樂章《保衛黃河》時，觀眾的情緒受奔騰的旋律感染而沸騰，打擊樂手甚至把定音鼓的鼓膜都打破了。當時，在現場觀看演出的周恩來總理也被深深感染，演出結束後他站起來激動地說：“星海複活了！” ““ 35年來，《黃河》成為在全世界舞台上經常被演奏的中國鋼琴曲，這與殷承宗的努力是分不開的，更與這部作品飽含著民族激情，具有強烈的情感衝擊力息息相關。殷承宗的心願是：“我要從黃河源頭開始，沿河一站一站地把這部偉大的作品演奏給當年給我靈感和動力的人民聽。 《黃河》鋼琴協奏曲的創作與誕生: 三位著名的音樂人暢論鋼琴協奏曲黃河 鋼琴協奏曲《黃河》是二十世紀七十年代由殷承宗等人根據冼星海作曲的《黃河大合唱》改編而成。和原作所表達的內容一樣，它以抗日戰爭為背景，以黃河象征著中華民族，表達了無產階級的革命英雄主義和中華民族不屈不撓、勇於鬥爭的精神。我們結合這部作品的誕生過程，請三位參與創作、演出、研究《黃河》鋼琴協奏曲的藝術家，談談自己的感受。三位藝術家分別是：中央音樂學院音樂學教授、博士生導師梁茂春，《黃河》創作組成員、鋼琴演奏家、指揮家石叔誠以及原中央樂團交響樂隊一級演奏員、曾多次參加《黃河》協奏曲演出的張應發。 梁茂春：《黃河》是1970年初公演，別列入“第二批樣板”中。應該說， 這個時期文藝政策還是非常“左傾”的時期，就是說文藝是非常枯燥的時期。在這個時候“八億人聽八部戲”成了一個典型的現象，曆來所沒有過的；歌能夠唱的也不多，歌除了“語錄歌”、“ 領袖頌歌”那就是《三大紀律八項注意》、《東方紅》少數幾首能夠傳唱。所以處在一個文藝相當枯燥的時期產生的這個鋼琴協奏曲 《黃河》，確實在那個時候也產生了一定的效果，受到了相當的歡迎。 從此開始，這首既有西洋音樂風格，又有中國音樂特色；既有華麗技巧，又有巨大藝術感染力的作品，便在中國的文藝舞台上和人們的心目中，深深下了根。 梁茂春：但是這個作品的成功呢，首先要提到的還是冼星海的原作。冼星海在1939年，在延安的窯洞裏頭完成了一首20世紀中國音樂的一個經典性的作品是《黃河大合唱》。1939年的春天首演，在延安首演。那麽《黃河》鋼琴協奏曲的音樂完全是在冼星海的《黃河大合唱》的基礎上改編的。《黃河大合唱》的幾個主要的，像《黃河船夫曲 》、《黃河頌 》、《黃水謠》、《保衛黃河》、《怒吼吧黃河》 這些主要的段落的旋律，都在黃河鋼琴協奏曲中體現出來了。 在鋼琴協奏曲《黃河》的創作組中，每一位成員都曾受到係統的西洋古典音樂教育，對於音樂形式的把握，他們有著很深的領悟。在《黃河大合唱》中，光未然那氣勢豪放、高度浪漫主義的詩句和我們偉大祖國雄渾壯美的山河，還是像當年激發了冼星海的創作衝動一樣地啟迪著這些後續創作者的樂思。 石叔誠：初稿送審大概在1970年初，就是整個創作過程不到一年的時間。因為它本身是 《黃河大合唱》帶有重新創作和改編的因素在裏邊，創作得是比較快、比較順利的。 其實，把《黃河大合唱》改編為鋼琴協奏曲。並不僅僅是簡單的移植和改編。能否較好的發揮西洋曲式的長處，能否利用鋼琴獨特的表現手法來表現中國傳統音樂風格，甚至是傳統樂器的特點，這還是讓創作者很費了一番心思的。由於這個作品的創作有著非常的意義，因此，不但創作人員一絲不苟，就是演奏人員在排練過程中，也是非常的嚴肅和艱辛的。 張應發：那時候，殷承宗是親自指揮訓練，一個聲部一個聲部的摳。特別是因為我們是一提琴，那是主奏聲部。那就在我身邊，那是每個音符，好家夥，那個摳得嚴呢，一個譜台一個譜台的摳，一定要拉出那個勁來。 經過全體演職人員的共同努力，鋼琴協奏曲《黃河》終於排演完成了，並且在人民大會堂的小禮堂進行了首演。 石叔誠：大概1970年的1月，當時在人民大會堂的小禮堂有周總理，還有其他的中央領導聽中央樂團演奏《黃河》，也是審查啦。總理當時很激動，因為他又想到了延安，肯定是又想到了抗日戰爭那個時代，想到了我們這個民族，他聽的時候一直在打著拍子聽。 鋼琴協奏曲《黃河》讓觀眾在音樂裏回想起了當年戎馬倥傯的崢嶸歲月，《黃河大合唱》裏，那洶湧澎湃的激情又一次跌宕在他們的心頭。演出結束後，全場響起了熱烈的掌聲。鋼琴協奏曲《黃河》的首演獲得了成功。 石叔誠：特別是總理上台，在掌聲中舉起手臂，就喊了一句；當時我們沒太聽清楚。後來問旁邊的人，因為當時鼓掌的人很多，離得比較近的人就說，周總理喊的是“星海複活了”。 這一句“星海複活了”，包含著太多的內容。這，是對鋼琴協奏曲《黃河》藝術創作的肯定，但更因為，原作所表達的那種中華民族不屈不撓的鬥爭精神得到了很好的再現。也正是因為這樣，它才獲得了不朽的生命力。 張應發：拉了那麽多年的《黃河》協奏曲了，一直到現在我退下來以後，我參加樂隊的首席，就是覺得還是挺激動人心的。自己感覺拉這個東西挺（激動的）。就是這種內心的、民族的自尊心和自強心，拚搏的精神，振奮中華的精神還是鼓舞著我。 就像鋼琴協奏曲《黃河》本身所不斷表現出的矛盾和鬥爭一樣 ，在這首曲子的創作過程中，藝術創作規律和當時的文化政策產生了衝突，諸多的客觀因素也使這個作品留下了時代的痕跡。 張應發：第三段呢，本來是《黃水謠》加上《黃河怨》合並成的，當時呢強調改一個名字，說別叫《黃水謠》了， 太蔫，還是憤吧。明明是應該軟一點的，弓法也要改成分弓，好家夥，都拉重音。 為了在作品中突出領袖的形象，當時，有人提出，要加入《東方紅》的旋律，並特別指出，不要像當時的其它作品那樣，提到這方麵內容，隻是加上一兩句。 梁茂春：《東方紅》的加入，《國際歌》的加入就是一種時代的特征，就是采用一些現成的音調，比如說 ，出現紅軍的時候那麽就采用《三大紀律八項注意》的旋律；如果要出現毛澤東和共產黨的形象，那麽就一般出現《東方紅》的旋律；要表達國際無產階級革命的精神，當然就是《國際歌》啦。 盡管從藝術創作本身來講，過多、過濫的使用這種方式，確實違反藝術創作的客觀規律，但是，當時的創作人員並沒有別的選擇，好在創作人員都有較強的業務能力。因此，《東方紅》的加入在聽覺上還是很順暢的，而且，也很成功的把音樂推向了高潮。 梁茂春：作為像我這樣從文革時期過來的人，一般聽到這種手法的時候，往往有一種覺得老掉牙的手法、一種政治標簽的手法。但是，文革結束以後，我也在我的課堂上講到文革期間的創作的時候，也介紹過《黃河》協奏曲和文革期間音樂交響《沙家浜》，一般青年學生、現在20幾歲的，當聽到《黃河》聽到最後的高潮的時候，殷承宗演奏的出現《東方紅》和《國際歌》的時候，他們非常激動。 文革以後，關於鋼琴協奏曲《黃河》中《東方紅》旋律的取舍問題引起了不小的爭議。有人提倡，刪除該作品中《東方紅》的旋律，還《黃河大合唱》作者的本意；也有人提倡保持該作品的完整，保留《東方紅》的旋律，因為，它畢竟是屬於一個時代的作品。因此，舞台上出現了一些新的版本。其實，不管觀眾們欣賞哪個版本，感動他們的，除了作品本身的藝術魅力之外，更主要的還是作品所表達的中華民族偉大的氣概。 石叔誠：在我謝幕的時候，看見台下的一批觀眾都在流淚，這種情況我在台灣就見到過。我的《黃河》演完後正好休息，一個觀眾竟然衝破了警衛，不知道怎麽，他就一下跑到我的休息室，哭著就拉著我的手，說不出話來。絕對的，我們中國、中國人、中華民族，是偉大、絕不可戰勝的，就是這種力量在裏頭 。 從中華民族受到外來侵略的時刻到不斷麵對各種挑戰的時期，雄壯、自豪、勇於鬥爭的精神在“黃河”中得到了繼承和升華。也正因為如此，“黃河”對於我們才有了更為不同的意義。“黃河”在炎黃子孫的心中，才獲得了不朽的永恒。 關於鋼琴協奏曲: 走進新時代 這是由許忠傾情演奏，上海交響樂協奏。本曲是根據同名歌曲改編，單樂章體裁。樂曲富有激情，蘊含著一種深情和渴望。是一部難得的優秀的中國式的鋼琴協奏曲（肖蕭特注） 全部曲目點擊下載: 01, 鋼琴協奏曲《黃河》第一樂章“黃河船夫曲（上海交響樂團許忠版） 02, 鋼琴協奏曲《黃河》第二樂章“黃河頌” （上海交響樂團許忠版） 03, 鋼琴協奏曲《黃河》第三樂章“黃河憤” （上海交響樂團許忠版） 04, 鋼琴協奏曲《黃河》第四樂章“保衛黃河” （上海交響樂團許忠版） 05, 鋼琴協奏曲《走進新時代》（上海交響樂團許忠版） 06, 《黃河》鋼琴協奏曲第一樂章《黃河船夫曲》（中央樂團殷承忠版） 07, 《黃河》鋼琴協奏曲 第二樂章《黃河頌》（中央樂團殷承忠版） 08, 《黃河》鋼琴協奏曲 第三樂章《黃河憤》（中央樂團殷承忠版） 09, 《黃河》鋼琴協奏曲第四樂章《保衛黃河》（中央樂團殷承忠版） 下圖為著名鋼琴家殷承忠在現場演奏時的圖景----來自肖蕭的問候和祝福 2006年8月10日 13:41PM