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大景靠勤跑，睡前看氣象

正午沒好光，好光在晨昏

奇景重氣氛，雨霧不放過

天雨帶相機，傍晚等放晴

大底加慢片，腳架快門線

變焦易耀光，盡量用定焦

取下保護鏡，裝上遮光罩

腳架要鎖緊，預鎖反光鏡

風景測中灰，白加黑要減

長曝勤測光，上下包幾張

負片宜稍加，正片可略減

廣角重主題，長焦壓縮景

小光圈景深，全開糊背景

拍花側逆光，慢門顯動感

溪流宜長曝，綿綿又密密

見山尋側光，見水拍倒影

對焦對主題，水平要抓平

偏光去反光，漸變平反差

反差如過大，黑卡效果佳

長曝避車燈，岩石要濕潤

有雲天要多，無雲地為主

前景位關鍵，三分九宮格

人物增趣味，畫龍要點睛

觀景去雜物，拍前揀垃圾

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風景攝影口訣解釋

大景靠勤跑，睡前看氣象：

每一幅優秀風光攝影作品都是靠辛勤的勞動、不辭勞苦的長途跋涉、飽受了春夏秋冬、雨雪冰雹的洗禮而得來的，好意懶惰是永遠也拍不出好的風光攝影作品的。天氣情況是攝影人最敏感的問題，所以要首先掌握第二天的天氣情況，特別是關注一下第二天的早晨及晚間最重要。

 

正午沒好光，好光在晨昏：

風光攝影對中午的直射強烈陽光最忌諱，一般是指在每天的上午10點以後到下午3點以前（根據地區的時差不同），因光線太硬，是畫麵過於幹燥，缺乏層次。風光攝影最佳的拍攝時間是每天的一早一晚，因色溫比較低，光線柔和，各種景物在陽光低照度的情況下，層次分明，色彩也很漂亮。

 

奇景重氣氛，雨霧不放過：

在天氣的特殊條件之下，加之特殊場景的襯托，往往能夠拍出意想不到的奇景氣氛來，而且非常震撼。當然，這要完全取決於你的運氣了。雨霧天未必拍不出好作品，有些時候，在特定的場景之下，天空的雨霧能營造出特殊意境和神話般的畫麵，美不勝收。

天雨帶相機，傍晚等放晴：

下雨天未必不能帶相機，特別是雷陣雨天氣，往往能出現意想不到的好光線，而且會經常拍攝出非常濃重氣氛的好作品。值得注意的是首先要保護好你的相機不被雨水打濕。如果傍晚你能碰到雨過天晴，那是你最有福分的時候了。剛下完雨的地麵會出現一片反光，而且非常通透，最適合拍攝夜景作品。一定要掌握好拍攝時間，因夜景的最佳拍攝時間最多二十幾分鍾。

大底加慢片，腳架快門線：

一般風光攝影所使用的都是小光圈，大景深，由於使用小光圈，通光量也隨之減小，所以快門速度相對就慢了很多。三腳架和快門線是風光攝影必須配備的器材，手持操作基本是不可能的事，特別是要求大場景、大尺寸、高畫質的攝影作品，就更需要了。

 

變焦易耀光，盡量用定焦：

變焦易耀光的變焦鏡頭一般是指一些低檔次、低價位的鏡頭，當今一些新開發生產銷售的品牌、原廠高畫質、高質量的變焦、帶ED鏡片的鏡頭已經基本避免了這個問題。俗話說“定焦無弱旅”，在一些特定的視角、特定的場景中，當然定焦鏡頭是首選，畫麵的細節表現要比變焦鏡頭好的多，但隻因拍攝使用當中及不方便，受各種場景的變換製約太嚴重，不及變焦鏡頭靈活使用。

風景測中灰，白加黑要減：

如何測光、如何曝光是風光攝影最重要的操作之一，數碼相機的曝光補償功能是必須要使用、必須要根據實際場景需要隨時調整的，所謂“白加黑要減”，是指如何控製好白場與黑場的表現，如拍白雪，需要加曝光補償，如果不加會偏灰，拍夜景需要減曝光補償，如果不減會偏亮等等。

 

廣角重主題，長焦壓縮景：

利用廣角鏡頭拍攝是風光攝影中最常見的選擇之一，特別是一些大場景，能顯得畫麵大氣、寬廣，而不拘謹。有些場景單純用廣角鏡頭拍攝還不夠，往往利用接片的形式後期合成。長焦鏡頭的特性由於對場景起到了一定的壓縮作用，同廣角鏡頭正好相反，特別適合拍攝遠距離、局部特寫等。如某一特定的場景表現。

 

小光圈景深，全開糊背景：

小光圈景深大，焦點範圍就大，能起到大場景清晰度和細節表現的作用。大光圈景深淺，焦點範圍也就小，能起到突出主題，虛化背景的作用。但還要跟據鏡頭的焦距、攝距等來定奪景深的實際應用。焦距越長、光圈越大，景深越淺，焦距越短、光圈越小，景深越大，同時攝距的長短對景深的控製也有很大關係。

 

拍花側逆光，慢門顯動感：

拍攝各種花卉利用側逆光是常用的手法，其優點是由於光線的原因，使畫麵具有層次感、立體感，同時也能使花卉顯得透明、質感也能充分表現出來，也能形成明暗的鮮明對比，突出主題。有些特殊的花卉可以利用慢門操作，形成動靜結合的意想不到的意境和效果。

 

溪流宜長曝，綿綿又密密：

一般情況下，見到有瀑布、溪流等場景時，大部分可以利用慢門、長時間曝光，可以使畫麵呈現出綿綿細雨的感覺，別有一番情調。但也可以根據自己的創意，利用高速快門拍攝，來凝固住水珠等場景，將又會是一種景象。總之，要根據你的個人愛好來決定了。

 

見山尋側光，見水拍倒影：

見山尋測光的目的就是利用陽光的低照度，會使場景富有層次和立體感，而不至於使畫麵平平，缺乏衝擊力。見水拍倒影也是攝影人常用的手法之一，特別是在風和日麗、無風五雨的情況下，水麵就像一麵鏡子，利用可以利用的場景拍出倒影的作品更具有詩情畫意。

對焦對主題，水平要抓平：

對焦對主題，這是攝影人最基本的操作規程之一，焦點在哪裏，主題就在哪裏，這是法則。拍攝風光攝影作品的首要問題就是地平線的平衡，不可東倒西歪，畫麵失調，失去平衡等現象，尤其對風光攝影就更為重要了。

 

長曝避車燈，岩石要濕潤：

在夜景拍攝時，最忌諱的就是強光的照射，比如強光刺眼的汽車前大燈、探照燈以及路燈等，由於夜景拍攝一般都屬於長時間曝光，如果不避諱以上強光的照射而選在畫麵裏，毫無疑問，最終的結果就是嚴重過曝。拍攝岩石時，最好選擇雨後或者是濕潤的岩石，因幹燥的岩石拍出的效果會顯得蒼白、幹渴、缺乏質感和層次。濕潤的岩石最能顯示出色彩、質感和紋理的表現。

 

有雲天要多，無雲地為主：

有雲天要多，無雲地為主是風光攝影中最為常用的順空溜之一了，大部分攝影人都能理解這兩句話的含義，藍藍的天空，漂著厚厚漂亮的白雲，是攝影人最為幸福、最為振奮的時刻，再具有震撼的魅力場景加以襯托，大片就出自你的手中了。無雲的天空往往是缺乏層次、灰暗一片，所以，還是少取些天空，以地麵為主題為好。

人物增趣味，畫龍要點睛：

對於人文、人像、紀實等拍攝，大部分畫麵中是以人物為重點，一個合格的攝影人首先要熟悉掌握理解對人類的認識和了解，每一個動作、每一個眼神都能代表每個人不同的舉動和想法。大家都知道，一個家庭幹淨不幹淨，首先要看窗戶玻璃和地麵，要看人有沒有精神，首先要看的就是表情和眼神。拍攝攝影作品也是如此，人的眼神能代表人的一切舉動和意念，這就是“畫龍要點精”的真正含義。

前景位關鍵，三分九宮格：

前景位是關鍵，這句話講的非常好，有了合適的前景位配合，能使畫麵顯得有層次、有深度、有感染力。失去了前景位，往往會使畫麵顯得空虛、失衡之感覺。三分九宮格是攝影構圖最為基本、最為常用的手法之一，它在畫麵中共分了四個黃金點，分別有：左上點、右上點、左下點、右下點，利用這四個點拍出的攝影作品具有靈性，而不至於呆板。另外還有其它的很多構圖法，比如對比法、對稱法、S構圖法、斜線構圖法、三角構圖法等等，總之，要根據實際場景的需要靈活運用。

偏光去反光，漸變平反差：

如何正確使用偏光鏡或漸變鏡是攝影人必須要弄清楚的問題，偏光鏡的特性也就是能更好的除去場景的一些雜亂、刺眼的反光現象，漸變鏡能夠平衡光線的反差。特別是漸變鏡在攝影當中最為常用，除了能夠平衡光線的反差外，在與陽光成45度左右拍攝的情況下，還能壓暗天空，使天空更藍、白雲更白的效果。

觀景去雜物，拍前揀垃圾：

“觀景去雜物，拍前揀垃圾”這句話對攝影人來說尤為重要，雖然說得誇張了一些，但說明了在拍攝攝影作品時，盡量能使畫麵越簡潔、越幹淨越好。避免使畫麵出現雜亂無章、主題不分，喧賓奪主的現象發生。

[小艾媽媽]

標題黨，俺看到“色”字進來滴，嘻嘻嘻，周末好，老板娘。

[井底蛤蟆]

老板娘攝影登堂入室了
俺隻會變焦基本靠走，取景基本靠湊，機機基本在抖。。。:D