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正文
看美麗的圖片看多了，就好像看美女看多了一樣，美已經變得稀鬆平常。很難從這朵花與那朵花之間看出什麽區別來。
這時候，攝影要呈現精彩之處就必須表達出一種野性。
“各種原本無關的元素撞到一起，便顯示出一種野性。”
野性，成了攝影中一種可遇不可求的境界。
比如，華盛頓的櫻花；比如，德州加州的花海；比如，加勒比的海岸邊。隻要有人出片，我們的腦海裏就能提前出現那幾幅經典的畫麵。畫質的區別已經不是很明顯，頂多是：你去遇見太陽，我去遇見雨水；你拍的清晨，我拍的黃昏。
又是那句老話，這樣的畫麵已經讓人審美疲勞了。
色壇裏許多女性的作品往往讓人驚豔。因為她們走南闖北，用她們腳步去丈量土地，用她們的嗅覺去捕捉氣味，用她們的身體去體會冷暖。她們用敏銳目光去定格了很多野性之美。
這美，我們在後院看不到，在前院看不到。我們端坐桌前看不到，我們行走在水泥地麵看不到。
“這種野性之美，是大自然的的動態之美，即偶發和未知之美，他運用的是自己的邏輯，顯示的是蓬勃的本能，是不被控製和未馴化的原始力量，他超越人的意誌和想象，位於人類經驗和見識之外。”
每一天和每一天都不一樣。
當然，這是對攝影人的苛刻要求，對我們這種不攝影的人來說，一切都是新鮮的。
每一天和每一天都一樣。
野性還表達在一種文化的訴求上麵。
我看到有的大師，他的畫麵精致絕倫，怎麽看都是好萊塢級的大片。但這個人一貫表達出來的精神，卻像速食一般，讓人的眼睛很快飽了，但卻沒有吸收到任何的營養。
如果沒有相應的文化和素質做鋪墊，這種大師和真正的大師比起來，就如同畫匠和藝術家的區別。
畫匠的手藝絕對是精湛的，但缺乏思想，缺乏個性，缺乏創新。
唯有藝術家，帶給人的除了視覺上的衝擊，還有心靈上的衝擊。
如果一個攝影人能夠在作品中體現出這種野性之美，當是當之無愧的大師。
我們繼續期待。
這時候，攝影要呈現精彩之處就必須表達出一種野性。
“各種原本無關的元素撞到一起，便顯示出一種野性。”
野性，成了攝影中一種可遇不可求的境界。
比如，華盛頓的櫻花；比如，德州加州的花海；比如，加勒比的海岸邊。隻要有人出片，我們的腦海裏就能提前出現那幾幅經典的畫麵。畫質的區別已經不是很明顯，頂多是：你去遇見太陽，我去遇見雨水；你拍的清晨，我拍的黃昏。
又是那句老話，這樣的畫麵已經讓人審美疲勞了。
色壇裏許多女性的作品往往讓人驚豔。因為她們走南闖北，用她們腳步去丈量土地，用她們的嗅覺去捕捉氣味，用她們的身體去體會冷暖。她們用敏銳目光去定格了很多野性之美。
這美，我們在後院看不到，在前院看不到。我們端坐桌前看不到，我們行走在水泥地麵看不到。
“這種野性之美，是大自然的的動態之美，即偶發和未知之美，他運用的是自己的邏輯，顯示的是蓬勃的本能，是不被控製和未馴化的原始力量，他超越人的意誌和想象，位於人類經驗和見識之外。”
每一天和每一天都不一樣。
當然，這是對攝影人的苛刻要求，對我們這種不攝影的人來說，一切都是新鮮的。
每一天和每一天都一樣。
野性還表達在一種文化的訴求上麵。
我看到有的大師，他的畫麵精致絕倫，怎麽看都是好萊塢級的大片。但這個人一貫表達出來的精神，卻像速食一般，讓人的眼睛很快飽了，但卻沒有吸收到任何的營養。
如果沒有相應的文化和素質做鋪墊，這種大師和真正的大師比起來，就如同畫匠和藝術家的區別。
畫匠的手藝絕對是精湛的，但缺乏思想，缺乏個性，缺乏創新。
唯有藝術家，帶給人的除了視覺上的衝擊，還有心靈上的衝擊。
如果一個攝影人能夠在作品中體現出這種野性之美，當是當之無愧的大師。
我們繼續期待。
非常讚同你的思路。
不敢當,我胡說八道慣了,你別見怪.:)
伍佰說了,他要和你談論世界和乾坤.
稀泥說了,他打算把他的細菌傳染給你.