雨巷 (圖)

戴望舒（1905-1950），浙江杭縣人。30年代“現代派”詩歌的代表詩人。
抗戰爆發以後，詩風有較大轉變。具代表性的詩有：《我思想》《寒風中聞聲》《偶成》《無題》《我用殘損的手掌》《在天晴了的時候》《煩憂》

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫於1927年夏天。當時全國處於白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於鬆江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。富於音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了複遝、疊句、重唱等手法，造成了回環往複的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉聖陶先生稱讚這首詩為中國新詩的音節開了一個“新紀元”。

詩人在《雨巷》中創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裏落在誰是主？思悠悠閑！

青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。


這首詩裏就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩裏以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。“丁香空結雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域裏，這個形象是一個難得的創造。第二，在古代詩詞裏，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。它是比生活更美的藝術想象的產物。

《雨巷》---戴望舒

我撐著油紙傘，
獨自彷徨在悠長，悠長，又寂寥的雨巷，
我希望逢著一個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘

她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨 哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘，
像我一樣，像我一樣地，
默默行著，冷漠，淒清，又惆悵；


她默默地走近，走近，
又投出歎息一般的眼光，
她飄過，像夢一般地，像夢一般地淒婉迷茫，
像夢中飄過 一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎，
她靜默地遠了，遠了；
到了頹圯的籬牆，走盡這雨巷，在雨的哀曲裏，
消了她的顏色，散了她的芬芳，
消散了，甚至她的 歎息般的眼光，丁香般的惆悵

撐著油紙傘，
獨自彷徨在悠長，悠長，又寂寥的雨巷，
我希望飄過一個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘

在雨的哀曲裏，
投出歎息般的眼光，
輕問，這雨巷的盡頭，
是否有人 彷徨在這寂寥的雨巷，
希望逢著一個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘


是否 像我一樣，像我一樣地，
默默行著，淒清，又惆悵；
是否願意，遞出他手中的那把紅紙傘，
和我共度每一個黃昏？


默默地走近，走近，
飄過我的身邊，
又默默地遠了，遠了，
走盡這雨巷，
消了的身影，散了他的氣息，
獨留下，歎息般的眼光，丁香般的惆悵；

撐著紅紙傘，
獨自坐在雨巷的長椅上，
我希望飄過一個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘。

[袋鼠王]

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