琵琶文，武，曲（四）

琵琶武曲常用的演奏技法是掃弦、快夾掃、煞音、絞弦、推並雙弦、拍、提、滿輪等。

如《十麵埋伏》為了突出全曲的氣勢和悲壯氣氛，在引子的一開始就運用了輪拂手法，並講究欲強先弱、欲放先收的藝術處理。其中的輪，僅一帶而過，著重強調的是拂，力點集中，手勢自然、放鬆、放開，出音須富有彈性，鏗鏘洪亮。此後，拂掃輪中的拂也一帶而過，著力突出的是強烈的掃，隨後的輪，給人以威武壯烈之感。在“雞鳴山小戰”中，運用了煞弦技法，生動形象地描繪了楚漢兩軍交鋒時，短兵相接、刀槍嚓嚓的戰鬥場麵。“九裏山大戰”中，絞弦、推、拉、並雙弦等技法的運用，更是兵器交接、刀槍齊鳴的激烈戰鬥場麵的真實描摹。

再如《海青拿天鵝》，為了表現海青捕捉天鵝時激烈搏鬥的情景，在第十四、第十五段，運用了挑輪、滾、滾雙、並四弦、滾四弦等技法和自由而不穩定的節奏音型、不斷模進的音調，來描繪海青在天空中時起時伏地翱翔和緊盯天鵝的姿態。一鬆一緊，一張一弛的曲調猶如海青的緊逼與天鵝的驚慌逃竄。音樂采用模進手法，如同海青一次次追逐、啄咬，天鵝一次次掙紮、逃脫，氣氛漸趨緊張。緊接其後的第十六段中，琵琶長輪、輪雙、勾搭、夾掃、掃拂、並弦等技法得到了淋漓盡致的發揮，緊張的氣氛達到頂點。海青的凶狠撕啄和天鵝的呼號呻吟在音樂中時有所聞，表現了強烈的搏鬥氣氛。

秦鵬章先生在對衛仲樂先生的琵琶演奏藝術進行總結時指出：“‘輪’是演奏武曲的最主要技巧”①，還指出，在作各種“輪”時，應力蓄於手而形不外露，不依賴彈奏前的預備動作去發力或改換力度。
並以《十麵埋伏》為例說明，全曲以各種“輪”為主要技巧，設無“輪”上完善的功力積累去取得持久力，是斷難表達威武雄壯的磅礴氣勢的。特別如“吹打”段的連續“長輪”、“勾輪”、“拂輪”的運用，對於表現古代行伍的豪邁氣勢和緊張氣氛，都有重要的作用。

林石城先生指出，琵琶武曲“常用旋律變奏結合不同指法的不同效果來敘演各個不同的情節內容。”②這裏指的是要善於根據不同的內容來恰當地運用各種不同指法，以獲取不同效果。與此同時，即使是同一指法，也要根據內容的需要來變化運用。如《十麵埋伏》的“重圍”，是戰場上的一片綜合之聲，在工尺譜上隻記一個“合”字，並注在四條弦上作掃和輪。林石城先生卻在演奏時有多種變化，即先用音量較弱的夾掃空四弦指法，次用音量較強的滾四條弦，又用音量較強的滿輪四條弦，再用音量較弱的滿輪等變化方法，以發出變化多端的音響效果，描繪大小包抄、重圍疊疊的形象。
　
文武曲
　
琵琶文武曲，指的是綜合運用琵琶文曲、武曲的表現手法，兼具二者演奏風格特點，不受傳統文曲、武曲格調束縛，風格新穎、活潑歡暢的樂曲。如《陽春古曲》《燈月交輝》《普庵咒》《水龍吟》《鬧場》等。
過去往往將這類樂曲稱為“大曲”。但基於分類依據的原因，如果將以樂曲規模、篇幅作為依據的大曲，與按樂曲格調、表現手法為依據的文曲、武曲相並列的話，似乎有所不當，所以，根據該類樂曲兼具文曲、武曲的風格特點，而稱之為“文武曲”。
琵琶文武曲在樂曲格調上的特點是綜合性。就是既具有文曲的抒情性、寫意性特點，又具有武曲的敘事性、寫實性特色，寓情於景，情景交融。同樣，在演奏技法的運用方麵也比較自由而豐富多樣。如在《陽春古曲》的演奏中，就應用了琵琶的不同演奏手法，造成音樂的對比展開。其中，彈、挑、半輪、掃輪的綜合運用，使旋律活潑清新流暢；摭分指法的應用，使旋律進行平穩，節奏均衡；在一個固定長音背景上運用多變的節奏和清澈明亮的泛音，使旋律具有複調效果；在快速音符上的夾掃，使樂曲倍加明朗。
又如在《燈月交輝》中，節奏上運用了附點、切分、前十六分音符、後十六分音符、後半拍等節奏型；節拍上運用了1/4、2/4、3/4、變化重音等；演奏技法則兼具了文曲的推、拉、吟、揉、泛音、彈、挑、剔、分、輪，武曲的掃、夾彈、夾掃、掃拂、摘、煞等，再加上力度上的強弱變化，抑揚頓挫，可謂節奏節拍多樣，演奏技法豐富，強弱對比鮮明，確實具有綜合性的特點。其中，摘、煞、虛按，以及音色變化與掃、煞相配合的手法的運用，更具特色。摘、煞手法與變化節奏的結合，使樂曲氣氛更顯熱烈歡騰；虛按與實彈技法的相互交錯，使樂曲中鑼鼓效果的表現更為生動；音色變化與掃、煞相配合，使樂曲效果更加豐富；這多種手法的綜合運用。生龍活現地展現了鑼鼓聲、絲竹聲交織鳴響的熱烈氣氛。

作者單位：福建師範大學音樂係
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　①秦鵬章《淺談衛仲樂先生的琵琶演奏藝術》(中國管弦樂團《衛仲樂琵琶演奏曲集》編輯小組編《衛仲樂琵琶演奏曲集》第5頁，學林出版社，1994年，上海)。
　②林石城《曲情贅語》沈浩初編著、林石城整理{養正軒琵琶譜》第3頁，人民音樂出版社，1983年，北京。