網友關於“不”字的平仄兩用解，值得一讀

網友關於“不”字的平仄兩用解，值得一讀

格律詩中“不”字的平仄辨析 作者 李鍾琴

 

我曾寫過一首五絕《除夕口占》：“心馳千裏外，身臥一燈前。除夕空除歲，盼春不盼年。”柳泉詩社有位老先生發來郵件指正說：“盼春不盼年”的“不”字應為平聲，建議改為“盼春非盼年”。

詩家都知道，“不”字在格律詩中一般用作仄聲，屬《平水韻》的入聲“五物”。但“不”也可用作平聲，隻不過是在平聲“十一尤”中，用法同“否”，一般用作句尾韻腳字，如白居易詩句：“誌氣吾衰也，風情子在不？”

“盼春不盼年”顯然不是“否”的用法，這裏當仄聲用肯定是不合適的，所以老先生才熱情地來函予以指正。但是，我覺得“盼春非盼年”似不如“盼春...

 

格律詩中“不”字的平仄辨析 作者 李鍾琴

 

我曾寫過一首五絕《除夕口占》：“心馳千裏外，身臥一燈前。除夕空除歲，盼春不盼年。”柳泉詩社有位老先生發來郵件指正說：“盼春不盼年”的“不”字應為平聲，建議改為“盼春非盼年”。

詩家都知道，“不”字在格律詩中一般用作仄聲，屬《平水韻》的入聲“五物”。但“不”也可用作平聲，隻不過是在平聲“十一尤”中，用法同“否”，一般用作句尾韻腳字，如白居易詩句：“誌氣吾衰也，風情子在不？”

“盼春不盼年”顯然不是“否”的用法，這裏當仄聲用肯定是不合適的，所以老先生才熱情地來函予以指正。但是，我覺得“盼春非盼年”似不如“盼春不盼年”幹脆有力。再說，“不”字一定是仄聲嗎？如果可平可仄，“盼春不盼年”不就合律了嗎？

就像麻將中的“混子”一樣，在格律詩中“看望探忘醒過聽”這七個字是可平可仄的，這就稍稍提高了詩人遣詞造句的自由度。那麽，在格律詩中使用頻率極高的“不”字，是否可以平仄兩讀呢？

我認為，“不”字在格律詩中，可平可仄，用法比較靈活。這有唐宋時人的創作實踐為證。

從詩詞理論的角度來看，古人對“不”字平仄用法的論述不多，好像隻有宋代文學家司馬光明確指出，“不”字雖是入聲仄韻，但可以轉為平聲來用，意思不變。明末張自烈的《正字通》引述雲：“不字在入聲者，方音各殊，或讀逋入聲，或讀杯入聲。司馬光《切韻圖》定為逋骨切，今北方讀如幫鋪切，雖入聲轉平，其義則一也。”

“不”字若可平可仄，那麽，古人詩中的那些令人費解的“拗句”，就迎刃而解了。

如白居易的五律名句“野火燒不盡，春風吹又生”，上聯的平仄正格應為“仄仄平平仄”，其中“燒”字可仄，但“不”字必須是個平聲才合律。如果把“不”字當作仄聲，這一句就成了“仄仄平仄仄”，難用“拗句”來解釋。

在格律詩中，每句後三字的平仄正格為“平平仄”、“平仄仄”、“仄仄平”、“仄平平”四種格式（也可以是“仄平仄”、“平仄平”，屬於小拗句，可救可不救。如果上聯後三字是“仄平仄”，下聯後三字可用“平仄平”來救），但不得出現“三連平”（平平平）或“三連仄”（仄仄仄）。我們看到的是，古人格律詩中，後三字中帶“不”字的，經常出現“三仄調”。

如李商隱五絕《樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原。”“適”為入聲字，仄韻。如果把“不”字當作仄聲，“向晚意不適”則成“仄仄仄仄仄”，顯然出律了。句中最關鍵的一字就是“不”，如果把“不”字當作平聲，“仄仄仄平仄”屬小拗句，不算大毛病。而且下句“登古原”為“平仄平”，恰好來救“仄平仄”。

唐詩中類似的例子有很多，如：

李白《友人贈烏紗帽》（五絕）：“山人不照鏡，稚子道相宜。”

祖詠《別怨》（五絕）：“相看尚不遠，未可即回舟。”（注：上聯“不”讀作平聲，則屬於特殊律句“平平仄平仄”）

祖詠《江南旅情》（五律）：“楚山不可極，歸路但蕭條。”（注：“極”為入聲）

樓穎《西施石》（七絕）：“一去姑蘇不複返，岸旁桃李為誰春？”

王昌齡《春樓怨》（七絕）：“腸斷關山不解說，依依殘月下簾鉤。”（注：“說”為入聲）

杜甫《漫興九首》之九（七絕）：“誰謂朝來不作意，狂風挽斷最長條。”

張祜《別玉華仙侶》（七絕）：“塵機不盡住不得，珍重玉山山上人。”（注：“得”為入聲）

權德輿《玉台體》（五絕）：“鉛華不可棄，莫是槁砧歸？”

杜荀鶴《春宮怨》（五律）：“承恩不在貌，教妾若為容。”

韋莊《章台夜思》（五律）：“鄉書不可寄，秋雁又南回。”

……

如果把“不”字讀作平聲，那麽，古人上述這些“出律”的句子，就都合乎格律了。

竊以為，“不”字平仄兩讀，並非古人為了寫詩方便而隨意變通，實是因為吟誦的需要。在現代漢語中，有時必須把“不”字讀作陽平（bú）才通順諧調，這也有助於我們理解為什麽“不”字平仄兩讀。

那麽，在現代漢語中，什麽時候“不”字可以讀作陽平（bú）呢？這要看“不”字後麵的字是平還是仄。如果“不”後麵的字是平聲，“不”字應讀仄聲（bù），如“不來”、“不平”、“不行”；如果“不”後麵的字是仄聲（特別是去聲），那麽“不”就要讀作陽平（bú），如“不去”、“不願”、“不是”。

比較典型的是“不……不……”句式，如“不見不散”、“不破不立”，如果“不”字讀仄聲（bù），就很拗口；同樣，如“不陰不陽”、“不方不圓”，如果“不”字讀平聲（bú），也很別扭；“不幹不淨、“不明不暗”、“不卑不亢”這類句式，前一個“不”字應讀仄聲，後一個“不”字應讀平聲。

總之，我認為，“不”字在格律詩中是可以讀作平聲的，前提是“不”字後麵的字必須是個仄聲字。如“盼春不盼年”，“不”字就應讀作平聲。

恕我孤陋寡聞，我尚未看到前人對“不”字的平仄用法有過詳細論述，故而略作辨析，聊作獻芹，也以此就教於詩壇方家。

 

風中秋葉：上麵一文是我在網上讀到的，我覺得頗有見解，值得一讀，特意收藏，並推薦給各位詩友，有興趣的可以撰文探討。

 

蒲培芳博客：

一字讀出平仄二聲，不是按作者需要認定可平可仄，這是誤解。一字讀出平仄二聲是因字義而定聲。比如 “長” 有二聲：長江的長，平聲；生長的長，仄聲。 “思”有二聲：思想的思，平聲；思緒專表愁情的思，是仄聲。（查閱【古代漢語詞典】就可一目了然）在格律詩中定聲用字沒有商量餘地。 但在古典詞中，可平可仄是指按譜填詞的詞譜中，某些定位的詞，可平可仄、可仄可平，已為曆代詞家認定，今人因循可以變通運用。強調說：我們所討論的是詩格，是千古既定的法則，不能與按譜填詞的通融法則混為一談。議題不同一，我們依邏輯學同一法則議亊。議亊才不致岀現混亂。

 

方圓留言：

新韻中根據普通話發音，“一”、“不”是變調的，“不”的變調如同好友所說，在後麵的字是平聲時應讀去聲，在後麵的字是仄聲時，應區別對待，即：上聲時（漢語的第三聲 ）仍讀去聲；隻有在後麵的字是去聲（漢語第四聲）才讀平聲（漢語第二聲即陽平聲）。