風流豈在詞句豔，言約墨淡味更長--賞析風中秋葉詩/冰慈嫣然

風流豈在詞句豔，言約墨淡味更長--賞析風中秋葉詩/冰慈嫣然

風流豈在詞句豔，言約墨淡味更長

——風中秋葉《雨夜思》賞析
 

詩/風中秋葉 析/冰慈嫣然
 

夜靜

雨，敲窗
心事燈前影
淚水枕邊濕

雨水，足音
雨水，故人

中國畫技法講究“留白”，即在畫麵上留有不著任何筆墨的大塊空缺。留白不是簡單的空白，是被精心安排的空白，使得無畫處和有畫處相反相成，相濟相生，共同造成畫境的靈動和氣韻。現代詩也很重視“留白”，並且開拓了更為自由的留白方式。這也是現代詩追求斷裂，層遞，空幻，朦朧，簡約乃至抽象的創作要求。
秋葉老師老師這首現代詩《雨夜思》正是運用了這種方式，凝練而不虛空，簡約而不失重。全詩的構成，幾乎隻是意象的呈現，而沒有工筆描繪的場景鋪墊。全詩23...

 

風流豈在詞句豔，言約墨淡味更長

——風中秋葉《雨夜思》賞析
 

詩/風中秋葉 析/冰慈嫣然
 

夜靜

雨，敲窗
心事燈前影
淚水枕邊濕

雨水，足音
雨水，故人

中國畫技法講究“留白”，即在畫麵上留有不著任何筆墨的大塊空缺。留白不是簡單的空白，是被精心安排的空白，使得無畫處和有畫處相反相成，相濟相生，共同造成畫境的靈動和氣韻。現代詩也很重視“留白”，並且開拓了更為自由的留白方式。這也是現代詩追求斷裂，層遞，空幻，朦朧，簡約乃至抽象的創作要求。
秋葉老師老師這首現代詩《雨夜思》正是運用了這種方式，凝練而不虛空，簡約而不失重。全詩的構成，幾乎隻是意象的呈現，而沒有工筆描繪的場景鋪墊。全詩23個字，除了靜、濕兩個形容詞、和一個動詞敲之外，其餘20個字全是名詞。夜、雨，窗、心事、燈前、影、淚水、枕邊、雨水，足音、雨水，故人。這使我們不由想到馬致遠的《天淨沙 秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬……”但馬致遠每個意象都有形容詞來修飾摹狀，《雨夜思》中則全然沒有這樣的修飾語，什麽樣的雨？什麽樣的窗？什麽樣的燈？什麽樣的枕？什麽樣的足音？什麽樣的故人？都沒有說，全憑讀者去想象。這就是留白，字裏行間充滿溫度、寬度和深度，詩歌張力也由此蓄滿。讀起來聲短而不急促，氣韻舒暢。
寂靜的夜，淅瀝的夜雨敲打窗戶，這裏的“敲”在寂靜的夜裏很刺耳，冷雨敲窗又何嚐不是在敲打詩人的心？聽雨敲窗，多麽痛苦而無奈！一字觸目驚心！“心事燈前影”，心事是虛象、燈是實象，虛實交融的意境頗耐尋味：在這不眠的雨夜中，往事曆曆，於悠悠燈光下一幕一幕漸次掠過…… “淚水枕邊濕”， 窗外是夜雨，枕邊是淚雨，我們不禁會想，詩人是因何等心事而如此心傷？
一枕深情淚，怎洗未了愁？末節似乎告訴我們答案：思故人。 “雨水，足音/雨水，故人” 雨打空階，恍惚故人足音，那從天而降的雨，是故人到來麽？作者僅僅將意象呈現，以回環複遝句式將留白運用淋漓盡致，含而不露的表達了情之初衷。至此，前邊的實景“雨，窗，燈，淚水”等物象都被籠罩在詩人的一懷思念情感中。正如《天淨沙秋思》中，枯藤老樹昏鴉，古道西風瘦馬都被籠罩在“夕陽西下”的背景中，這如血的殘陽也正是遊子鄉愁的外化。詩歌結尾以豐富的留白，營造了彌漫天地的情感氛圍和氣韻。正所謂“不著一字盡得風流”
秋葉老師這首現代詩中出現的空白，不是詩人故弄玄虛，而是詩歌本性使然，是詩人在進行詩歌創作中對並不平靜的內心的一種最巧妙最清澈的表達。我們看不到色彩、看不到形態，但又能讓我們馳騁想象，身臨其境。正所謂:風流豈在詞句豔，言約墨淡味更長！

2013.6.1  靜芸溪精彩贈詩：靜靜品味，細細欣賞。漸漸走近，詩人用文字打開的心窗，可否容我，在留白處，添一輪故鄉的月光？ 雨涵友情留言：與你空間相遇，是一種快樂，願快樂充滿你的生活；與你空間相遇，是一種美麗，願美麗閃耀你的人生； 與你空間相遇，是一種幸福，願幸福伴隨你到永久；真誠地祝福好友：快樂、開心、幸福、平安！

中華詩詞版主 冷林熙 於 2013-7-11

正如《天淨沙秋思》中，枯藤老樹昏鴉，古道西風瘦馬都被籠罩在“夕陽西下”的背景中，這如血的殘陽也正是遊子鄉愁的外化。詩歌結尾以豐富的留白，營造了彌漫天地的情感氛圍和氣韻。正所謂“不著一字盡得風流”
秋葉老師這首現代詩中出現的空白，不是詩人故弄玄虛，而是詩歌本性使然，是詩人在進行詩歌創作中對並不平靜的內心的一種最巧妙最清澈的表達。我們看不到色彩、看不到形態，但又能讓我們馳騁想象，身臨其境。正所謂:風流豈在詞句豔，言約墨淡味更長！

今見並慈《雨夜思》賞析，歉疚、遺憾，由然而生。悔久違椰版，竟失了及時賞學冰慈才女如此佳作的機會。寥寥23字的小詩，讓她雅借畫技“留白”之通理，評出那麽精彩絕倫令人驚歎的道理和學問。其旁征博引，獨到精論，篇章佳構，遣辭運句，---可圈可點，堪佩堪學之處比比皆是！老實說，若不見冰慈之評，教我無論如何也難理解此詩之豐富內涵深意與文學價值的!