2021 (1)
衷心感謝中華詩詞論壇壇主包德珍大姐賞析風中秋葉七律《秋情》
風中秋葉：
秋情 步詩友原韻（新韻）
山屏湖鏡照無痕，影樹蔥蘢碧滿林。
葉落寒池花攪月，魚遊秋水鳥行雲。
斜陽靜染江邊柳，孤客遙思夢裏人。
相對煙霞心漸遠，閑然大道入黃昏。
漁艇麗人點評：
山屏湖鏡照無痕，影樹蔥蘢碧滿林。
一二聯寫景之手法：“山屏湖鏡照無痕”首聯寫其靜感之狀，比喻甚美，山如屏幕湖水如鏡。對句同樣是“影樹蔥蘢碧滿林。”此手法增強趣味性。賀知章的《詠柳》之所以好，除了準確的描狀外，更主要的就在於“二月春風似剪刀”的比喻富含趣味，使整首詩都有了活力，餘韻悠長。
葉落寒池花攪月，魚遊秋水鳥行...
風中秋葉：
秋情 步詩友原韻（新韻）
山屏湖鏡照無痕，影樹蔥蘢碧滿林。
葉落寒池花攪月，魚遊秋水鳥行雲。
斜陽靜染江邊柳，孤客遙思夢裏人。
相對煙霞心漸遠，閑然大道入黃昏。
漁艇麗人點評：
山屏湖鏡照無痕，影樹蔥蘢碧滿林。
一二聯寫景之手法：“山屏湖鏡照無痕”首聯寫其靜感之狀，比喻甚美，山如屏幕湖水如鏡。對句同樣是“影樹蔥蘢碧滿林。”此手法增強趣味性。賀知章的《詠柳》之所以好，除了準確的描狀外，更主要的就在於“二月春風似剪刀”的比喻富含趣味，使整首詩都有了活力，餘韻悠長。
葉落寒池花攪月，魚遊秋水鳥行雲。
此聯寫物之動感狀，“葉落、魚遊”是正常現象，然“花攪月、鳥行雲”則寫其物象的神韻了。詠物詩要做到“不粘不脫”，就是說既不停留在事物的表麵描寫，很切合所詠之物的特點。如林和靖的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”所以成為千古傳頌之佳句，就是因為作者通過月下水邊的梅枝橫斜的側影，寫出它凜然冰清的神態品格。要精確寫出所詠之物的特征、神態，是詠物不可忽略的。沒有精準的特性描狀，說桃可言杏，詠梅可移竹，非詠物特色也。但若描寫過真、過細，反倒失了意味，沒了想象空間，但本詩不是詠物詩，是“秋情”所以先寫景物的“秋”，火候在“秋”上把握得洽當，為下邊之“秋情”的情做了精美鋪墊。
一、二聯側重點秋。三、四聯主旨寄情。
斜陽靜染江邊柳，孤客遙思夢裏人。
上聯以“靜染”二字托出“遙思”染是景物江邊柳，自古詩之意象“柳”則是懷人信物。 古人借詠柳賦別由來已久。民間傳說，認為“柳”與“留”諧音，贈柳則含有主人挽留之意。而且， 楊柳容易成活，贈柳又含有主人美好的祝願：望行人隨處皆安！因此，折柳贈別就成了古人的習俗。從大量唐詩中關於離別的詩詞涉及到“楊柳”的意念甚多：如劉禹錫《柳枝詞》有“長安陌上無窮樹，唯有垂 楊管離別。”就直接說明楊柳是代表離別的樹。許多詩人在他們的詩詞中都運用了楊柳，主要是以楊柳營 造離別的典型環境，烘托離別的感傷氣氛。三聯為此首律的詩旨，秋來之際懷人之情深也。
相對煙霞心漸遠，閑然大道入黃昏。
結聯是在第三聯將真實情感吐露之後時，麵對蒼穹的一種心靈深處的感悟：“閑然大道入黃昏。”一切與“大道”一樣順其自然則任何情感得到了詮釋。結聯手法高妙：情景渾成之造境設計，就古典詩詞而言，實為最高類型之設計追求。此類造境設計，情景混茫一片，虛實合體，不知何為情，何為景，情景關係呈現天造地設般化工之妙，不言情而情自現，不言景而景自顯，呈現出“物我兩忘”的顯著特征。正如王夫之《薑齋詩話》：“含情而能達，會景而生心，體物而得神，則自有靈通之句，參化工之妙。”
在《秋情》的律詩詞創作過程，體現了主體用於造境之情景，其實句句都是經過心靈情化的產物，體現出詩詞內在的“質”，細品方識機巧。
