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2021 (1)
正文
《品讀（紅塵戲事）》
四年前，得李國參先生贈書《被遺忘的一個香港故事》。我讀完了（伽耶琴演奏者）一章，感覺很有味道。及至讀到末章《紅塵戲事》，更為作者的文字所激動。我當晚（淩晨1：34分）在書裏留下了幾句批語：行文幽麗，不乏清秀，用字古樸，卻獨成一格，因感情淒迷，又半蘊禪機，概歎陽春白雪，必是曲高和寡，知音人寂，若有和者，必讀如散文詩，撫掌唱和（縱使沒有茶葉也感謝此杯熱茶，因是水裏有情也）。想我當初寫下批語，也沒有想過示人，隻是一時感慨，寫下數語而已。近日李先生在美華論壇貼出該文，令我有緣再讀《紅塵戲事》，細品之下，便想多寫幾句了。
《紅塵戲事》圍繞著洪杏華身邊的幾個男人，伍國生，唐盛，謝吉和吳廣生，用現實主義和意識流的混合手法，描寫了一個女人的無奈人生和自我人性。雖然作者用隱晦的筆觸隱含了其中的殺人事實，但細讀之下，仍然讀出了作者模糊的寫意。洪杏華15歲那年和伍國生情竇初開的結合，是真實的人性，是青年人愛的火焰；和唐盛的結合，顯是求生本能的人性所為，帶著些些無奈。及至腦中風的唐盛將成為洪終生負累，她便拿開了氧氣罩，顯出了人性的醜惡一麵；和謝吉的結合，是感情的需要？肉體的需要？還是生活的需要？或者都有？大概是現實需要的結合。又及至謝吉不能理解女人的殺夫行為，洪又奪走了謝吉的生命；吳廣生無意中目睹了此幕，卻沒有揭破，以至後來在唐盛墳前發生性事，是利益的驅使還是人性的爆發？還是二者的擰合呢？當洪杏華懷疑吳是自己25年前的性事結晶，亂倫的陰影，使她選擇了不歸路。
我以為作者大概想要揭露的是人性自私的醜惡和其內心另一麵的自我鞭韃。這是一種人性矛盾體的展現。當人們內心的矛盾不能解決，壓力不能喧泄，並為某些情事所刺激，就有可能做出非理性行為，包括殺人和自殺。這是社會應當正視的現實，人類應該反省的課題。
我品《紅塵戲事》，並沒有花時間思考其主題人物，而更多的是欣賞其中文字。李先生的文字，不是快餐文字，也不是為吸引讀者而寫的一次性文字。他的文字更多的是靈魂性寫作，是發自作者心靈的文字噴發，具有獨特的孤獨性和淒美性。如果讀者如我，了解作者的生活背景，也許更能走入作者的心靈深處，讀懂其中的草根性。否則，如果讀者草草瀏覽，囫圇吞棗，便容易陷入感覺距離了。
《紅塵戲事》給我三個印象：一，文字精美；二，善用意識流；三，描寫性事，獨樹一幟。
我之謂：文字精美，是真的！該文不僅在描述上不乏細致，而且用字也很清麗。如首節“死者生前鍾愛的胡琴已斷裂數段，音箱和琴樑橫陳在血泊泊臉孔下，琴弦猶似生前掙紮的表白，蜷曲成幾個小弦圈，掩飾他的生死決絕。琴弦親吻了他遺恨人生的最末氣息吧，都等於○了，是真實的曲終人散的意思。”又如“ 炮竹嗶哩啪喇嗶哩啪喇，把新娘子懵懂心田震醒，她心狂跳臉孔發熱，羞得無地自容也似。唐盛領?新娘子踩?砲竹紙花，由正方門跨過玄關，再跨過月門走進飯店大堂。叁盞宮燈紅得透亮，七彩紙花飄舞，纏綿了唐盛老來結褵的喜氣，也彷彿千呼萬喚新娘子。” 再又如“廿五年的生命，因女人受驚被擁抱的感覺，純粹的男性感覺，都未經思維和過濾；人之慾望也來得狂野浪漫，姿態卻沒有絲毫豪情。對於依附的女人身體，則戲劇許多罷！暴雨橫飛與女人親近，戲劇化也演變成悲哀和感激”細品，精致文字，隨處可見，不勝枚舉。
我之謂：善用意識流，如“我靈體在飛翔中想：我到了什麽地方，都滿懷魂牽夢迴的舊事，也從未在我心魂裏消失。我千百轉驚看這幅景致：我扯斷嬰兒臍帶，殺死親生嬰兒…我追尋一團火影。火影竄動在黑黯窮穹底下。火影閃耀在大海沙灘石崖邊。那是我故鄉。我飛翔，追逐那團火影。火影竄得愈高，波濤也在火影背後張牙舞爪。我渾身潮熱，也滿懷悲痛。”又如“我欲帶回他的靈魂。那團火影呢？為什麽看不到那團熊熊篝火。是那團火影點燃我的愛和恨，我殺死嬰兒的罪孽。……再又如我再無依戀生存的意思。我睜眼望望吊在生死環裏的身體。我為垂吊的身體流下兩行眼淚。現在，我惟一渴望盡速高飛，飛越八千裏路雲和月，去尋找被我殺死的嬰兒，被我遺棄廿五年的孩子，我要會晤我兒子的靈魂。然後我刹然高飛，飛向重霄九，飛向上弦月，飛向窮穹黑黯裏。然而，那團火影在哪裏呢？！…”作者用盡了意識裏的飛馳，在引人入勝中讀出其間景象，匠心獨運，別有意味！
我之謂：描寫性事，獨樹一幟，如“雨滴噠噠，他望到她雙眸彈射出驚悚，然後蜷曲身子，緊緊偎貼他胸瞠。他因之伸手梳理她狂飛披散的黑髮，輕輕撫她臉腮，發覺她雙眸濕濕淚珠盈睫。猛然暴起的男性之尊，令他摟她進懷，把她壓下去，整副臉孔涵蓋於渾圓的山櫻之椏裏，渾身也顫動，暴雨也在背上顫動。一隻黑鴉飛到他背上，不斷拍打翅膀，已經毫無感覺。親切的吻起女人微翹濕滑的嘴巴，他真想告訴女人，他也想哭一場，盡情馳騁滑膩的女人幽秘裏，埋下自己寂寞的年青身體，讓自己寫下一個絕秘的初戀故事。生命從這裏出發，也從這裏開始。那刻，他彷彿看到了自己的誕生與母體血脈相連的臍帶，刹那間被撕裂齧咬，直到連天連地的絞痛發生和終止。醒來後，他凝望雨滴打拍女人的臉頰，滑下臉腮。他伸手去輕梳她濕濕黑髮，抹她臉腮。
女人呢，女人。適才麵對吳廣生，在暴雨橫飛裏，縹緲且矇矓的景致，搧情之血在驚恐裏飛騰，載起肉體顫動，慾望的昇華則在矛盾不安裏爆發。她眯?雙眸感受狂情氾濫，陷進男人女人的情慾之環。圓圓之月載之，都在玄門牝穀縱情，暴雨連天也掩飾了姣羞，四十年的生命力化作昇騰，於深邃皺襞裏心飛魂舞，歸咎愛恨如挫折，與命運一齊發生和進行。”讀性事，無淫猥的感覺，無色情的渲染，而很自然的讓人融入場麵，感覺性戲之美，這便是作者的高明和獨特。或者我寡陋少知，以我所感，這種性事寫法，真是獨出一格，獨樹一幟。
李國參先生隻讀過初中，且人生坎坷，際遇不佳，卻從來沒有放棄文字。幾十年來，筆耕不止，犁過書山，飄過文海，寫下的都是他心靈裏真實的人物和景象，即使有時其孤獨的內心獨白令我壓抑，一些飄忽的跳躍令我迷惘。我還是喜歡讀他的文字，接受他的風格，畢竟這是他別有思維的獨特風景，我願意欣賞。
四年前，得李國參先生贈書《被遺忘的一個香港故事》。我讀完了（伽耶琴演奏者）一章，感覺很有味道。及至讀到末章《紅塵戲事》，更為作者的文字所激動。我當晚（淩晨1：34分）在書裏留下了幾句批語：行文幽麗，不乏清秀，用字古樸，卻獨成一格，因感情淒迷，又半蘊禪機，概歎陽春白雪，必是曲高和寡，知音人寂，若有和者，必讀如散文詩，撫掌唱和（縱使沒有茶葉也感謝此杯熱茶，因是水裏有情也）。想我當初寫下批語，也沒有想過示人，隻是一時感慨，寫下數語而已。近日李先生在美華論壇貼出該文，令我有緣再讀《紅塵戲事》，細品之下，便想多寫幾句了。
《紅塵戲事》圍繞著洪杏華身邊的幾個男人，伍國生，唐盛，謝吉和吳廣生，用現實主義和意識流的混合手法，描寫了一個女人的無奈人生和自我人性。雖然作者用隱晦的筆觸隱含了其中的殺人事實，但細讀之下，仍然讀出了作者模糊的寫意。洪杏華15歲那年和伍國生情竇初開的結合，是真實的人性，是青年人愛的火焰；和唐盛的結合，顯是求生本能的人性所為，帶著些些無奈。及至腦中風的唐盛將成為洪終生負累，她便拿開了氧氣罩，顯出了人性的醜惡一麵；和謝吉的結合，是感情的需要？肉體的需要？還是生活的需要？或者都有？大概是現實需要的結合。又及至謝吉不能理解女人的殺夫行為，洪又奪走了謝吉的生命；吳廣生無意中目睹了此幕，卻沒有揭破，以至後來在唐盛墳前發生性事，是利益的驅使還是人性的爆發？還是二者的擰合呢？當洪杏華懷疑吳是自己25年前的性事結晶，亂倫的陰影，使她選擇了不歸路。
我以為作者大概想要揭露的是人性自私的醜惡和其內心另一麵的自我鞭韃。這是一種人性矛盾體的展現。當人們內心的矛盾不能解決，壓力不能喧泄，並為某些情事所刺激，就有可能做出非理性行為，包括殺人和自殺。這是社會應當正視的現實，人類應該反省的課題。
我品《紅塵戲事》，並沒有花時間思考其主題人物，而更多的是欣賞其中文字。李先生的文字，不是快餐文字，也不是為吸引讀者而寫的一次性文字。他的文字更多的是靈魂性寫作，是發自作者心靈的文字噴發，具有獨特的孤獨性和淒美性。如果讀者如我，了解作者的生活背景，也許更能走入作者的心靈深處，讀懂其中的草根性。否則，如果讀者草草瀏覽，囫圇吞棗，便容易陷入感覺距離了。
《紅塵戲事》給我三個印象：一，文字精美；二，善用意識流；三，描寫性事，獨樹一幟。
我之謂：文字精美，是真的！該文不僅在描述上不乏細致，而且用字也很清麗。如首節“死者生前鍾愛的胡琴已斷裂數段，音箱和琴樑橫陳在血泊泊臉孔下，琴弦猶似生前掙紮的表白，蜷曲成幾個小弦圈，掩飾他的生死決絕。琴弦親吻了他遺恨人生的最末氣息吧，都等於○了，是真實的曲終人散的意思。”又如“ 炮竹嗶哩啪喇嗶哩啪喇，把新娘子懵懂心田震醒，她心狂跳臉孔發熱，羞得無地自容也似。唐盛領?新娘子踩?砲竹紙花，由正方門跨過玄關，再跨過月門走進飯店大堂。叁盞宮燈紅得透亮，七彩紙花飄舞，纏綿了唐盛老來結褵的喜氣，也彷彿千呼萬喚新娘子。” 再又如“廿五年的生命，因女人受驚被擁抱的感覺，純粹的男性感覺，都未經思維和過濾；人之慾望也來得狂野浪漫，姿態卻沒有絲毫豪情。對於依附的女人身體，則戲劇許多罷！暴雨橫飛與女人親近，戲劇化也演變成悲哀和感激”細品，精致文字，隨處可見，不勝枚舉。
我之謂：善用意識流，如“我靈體在飛翔中想：我到了什麽地方，都滿懷魂牽夢迴的舊事，也從未在我心魂裏消失。我千百轉驚看這幅景致：我扯斷嬰兒臍帶，殺死親生嬰兒…我追尋一團火影。火影竄動在黑黯窮穹底下。火影閃耀在大海沙灘石崖邊。那是我故鄉。我飛翔，追逐那團火影。火影竄得愈高，波濤也在火影背後張牙舞爪。我渾身潮熱，也滿懷悲痛。”又如“我欲帶回他的靈魂。那團火影呢？為什麽看不到那團熊熊篝火。是那團火影點燃我的愛和恨，我殺死嬰兒的罪孽。……再又如我再無依戀生存的意思。我睜眼望望吊在生死環裏的身體。我為垂吊的身體流下兩行眼淚。現在，我惟一渴望盡速高飛，飛越八千裏路雲和月，去尋找被我殺死的嬰兒，被我遺棄廿五年的孩子，我要會晤我兒子的靈魂。然後我刹然高飛，飛向重霄九，飛向上弦月，飛向窮穹黑黯裏。然而，那團火影在哪裏呢？！…”作者用盡了意識裏的飛馳，在引人入勝中讀出其間景象，匠心獨運，別有意味！
我之謂：描寫性事，獨樹一幟，如“雨滴噠噠，他望到她雙眸彈射出驚悚，然後蜷曲身子，緊緊偎貼他胸瞠。他因之伸手梳理她狂飛披散的黑髮，輕輕撫她臉腮，發覺她雙眸濕濕淚珠盈睫。猛然暴起的男性之尊，令他摟她進懷，把她壓下去，整副臉孔涵蓋於渾圓的山櫻之椏裏，渾身也顫動，暴雨也在背上顫動。一隻黑鴉飛到他背上，不斷拍打翅膀，已經毫無感覺。親切的吻起女人微翹濕滑的嘴巴，他真想告訴女人，他也想哭一場，盡情馳騁滑膩的女人幽秘裏，埋下自己寂寞的年青身體，讓自己寫下一個絕秘的初戀故事。生命從這裏出發，也從這裏開始。那刻，他彷彿看到了自己的誕生與母體血脈相連的臍帶，刹那間被撕裂齧咬，直到連天連地的絞痛發生和終止。醒來後，他凝望雨滴打拍女人的臉頰，滑下臉腮。他伸手去輕梳她濕濕黑髮，抹她臉腮。
女人呢，女人。適才麵對吳廣生，在暴雨橫飛裏，縹緲且矇矓的景致，搧情之血在驚恐裏飛騰，載起肉體顫動，慾望的昇華則在矛盾不安裏爆發。她眯?雙眸感受狂情氾濫，陷進男人女人的情慾之環。圓圓之月載之，都在玄門牝穀縱情，暴雨連天也掩飾了姣羞，四十年的生命力化作昇騰，於深邃皺襞裏心飛魂舞，歸咎愛恨如挫折，與命運一齊發生和進行。”讀性事，無淫猥的感覺，無色情的渲染，而很自然的讓人融入場麵，感覺性戲之美，這便是作者的高明和獨特。或者我寡陋少知，以我所感，這種性事寫法，真是獨出一格，獨樹一幟。
李國參先生隻讀過初中，且人生坎坷，際遇不佳，卻從來沒有放棄文字。幾十年來，筆耕不止，犁過書山，飄過文海，寫下的都是他心靈裏真實的人物和景象，即使有時其孤獨的內心獨白令我壓抑，一些飄忽的跳躍令我迷惘。我還是喜歡讀他的文字，接受他的風格，畢竟這是他別有思維的獨特風景，我願意欣賞。
將去年的一篇關於母親的文章搬出來了,哈哈哈...懶得很...
我對李先生實在是佩服。他駕馭文字的能力非凡，而且思路常常峰回路轉，讓人眼前一亮，耳目一新。他的文字是特別的。我相信文如其人。
偶都識講廣東話啦...偶以前都居廣州啊...
哈哈哈...
自帶小板凳了。