< 南海長城> 王心剛， 劉曉慶 及其攝製風波

謝謝大家的鼓勵，再上一部絕對經典 <南海長城> 及其拍攝風，見證一下那個時代的故事。

南海長城故事梗概(簡介)

 一九六二年國慶前夕，大南港民兵連長區英才等抓到化裝成我軍戰士的敵特“09”，經審訊，供出“海鯊特遣隊”的登陸計劃。民兵靚仔在暗藏敵人衛太利的拉攏下，向他泄露了我方的軍事計劃。衛得到情報後，逃到特務船上。  區英才為了提高靚仔的階級覺悟，幫助他回憶在舊社會受王中王壓迫之苦，，使其清醒過來，認清了衛太利這個敵人，並向區英才講出衛太利的一些情況。  匪首得到我方軍事計劃，改變了原登陸方案，轉向我金星島。幾個敵人化裝成我地方幹部來到鍾阿婆家騙船登陸，阿婆的女兒未識破敵人的偽裝，險些上當。阿婆看穿了敵人的陰謀，暗示女兒去報信，但被敵人攔住，母女倆便與敵人展開了麵對麵的鬥爭。正在危機時刻，區英才率民兵登上金星島，營救了阿婆母女，俘虜一批敵人。王中王和匪司令跳海逃到一個叫“三杯酒”的小島上，區英才隻身追到“三杯酒”，舌戰匪司令，迫使他下令調兵前來就範。當敵兵來到“三杯酒”時，我眾民兵趕到，一舉消滅了來犯之敵，處決了王中王。 提示：此片是劉曉慶的電影處女作。 

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《南海長城》攝製風波

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作者：應觀
　　據記載：１９６４年６月１９日，毛澤東和江青觀看了話劇《南海長城》，並予以充分肯定。該劇講述了１９６２年國慶節前夕，大陸沿海大南港民兵連長區英才，率領甜女等守島民兵，消滅了國民黨派遣特務入侵騷擾的故事。同年８月，八一電影製片廠決定將這台話劇搬上銀幕，特選派本廠實力派導演嚴寄洲執導，同時，還聘請江青為藝術顧問。此後，江青多次召見導演商討創作事宜，明確指示嚴寄洲要把影片拍成“樣板電影”。由於創作思想存在著較多的分歧，在影片籌拍和外景攝製階段，嚴寄洲常常與江青發生激烈的爭論，致使影片創作進程遲緩。１９６６年２月，江青在上海受林彪委托主持“部隊文藝工作座談會”期間，觀看了《南海長城》外景樣片，極度不滿，斥之為“小橋流水”而缺乏“大江東去”的氣魄，打回重拍。不久，文化大革命運動爆發，江青趁機打擊嚴寄洲，誣諂他是“反革命”，而《南海長城》也被打入冷宮，直到１９７５年的夏天……
　　１９７４年秋，由北影廠拍攝的文革時期唯一一部驚險故事片《偵察兵》在全國公映了。豈料想，影片幾輪映過，“廣大工農兵”觀眾極度不滿，批評影片“假大空”，竟是遍地討伐聲響。而當時主管文藝的江青看過影片亦持相同意見，自覺著文藝革命鬧了１０來年，電影就出了這樣的“成果”，實在是丟了臉掉了價，氣急敗壞口出惡言，在公開場合大罵該片導演“鴉鴉烏”，一時成了電影界傳聞最廣的“小道消息”。

　　王心剛的心事

　　導演不得待見，主演也抑鬱寡歡。不過，當兵的最講一口氣，從哪裏跌倒的就要哪裏爬起來?短暫的失意很快就過去了。王心剛調整了情緒，精心製定了“打翻身仗”的作戰計劃——重拍《南海長城》。
　　早在文革前嚴寄洲拍《南海長城》時，導演看中的兩位男主角區英才的飾演者趙汝平和張勇手幾上幾下，最終均被江青否定，她親自指定王心剛擔當此任。本來，“樣板影片”的拍攝夭折，《南海長城》已成了江青的一塊傷心地，１０年中她絕口不提重拍此片；反倒是上海京劇團遵照她的指示，將話劇改編成樣板戲《磐石灣》，全國推廣，是繼８個樣板戲之後續起的第二批樣板戲中的佼佼者，已由上海著名導演謝晉拍成影片。
　　王心剛將拍片設想向廠裏做了匯報。黨委會對重拍《南海長城》沒有異議，同時確定該片由李俊任導演，張冬涼任攝影，並將方案上報國務院文化部與江青審核。
　　日子不長，八一廠重拍《南海長城》的請示報告批下來：這回江青沒多話，點頭允準了。

　　劉曉慶芙蓉出水

　　１９７５年１０月，《南海長城》攝製組正式成立。總政文化部及八一廠對該片十分重視，特聘請部隊作家、曾寫出過《紅色娘子軍》的梁信和董曉華負責劇本修改，根據文革中新的文藝原則“三突出”標準，對人物和劇情作進一步的增減。
　　導演李俊到組後，甜女一角由誰出演成了他遇到的第一大難題。李俊選用演員曆來態度鮮明，全廠皆知：誰都可以介紹，用不用在導演，而甜女又是《南海長城》的女主角，廠內便有多人推薦演員，而張勇手推薦的是成都話劇團的新秀劉曉慶。
　　１９７５年１２月，《南海長城》攝製組全體人員浩浩蕩蕩奔赴海南島外景地。駐軍還破天荒地邀請客人登艦參觀。兵艦停泊在深海區，大家乘小艇抵達。上了船，艦長一路引導，緩步走上船頭。大自然的美麗景色令人陶醉。大家正在隨意地說笑著，突然，一直站在船頭的劉曉慶轉過身來，直愣愣地發起挑戰：“你們誰敢往下跳?”
　　人們紛紛向海裏望了望，隻見船頭離海麵高達十三四米，海浪衝擊著船首一起一伏，看著都眼暈，哪一個還敢應戰?人群裏發出一陣嬉笑聲：“太高了，誰敢跳呀……”
　　劉曉慶微微一揚臉說：“你們看看吧?”話音未落，她縱身越過護欄，噌地一下跳入海中。她這一跳，顯示出其果斷勇敢的個性，而這一點恰恰正是甜女的本色。

　　學習樣板戲之爭

　　１９７６年４月底，影片正式開機。根據“三突出”原則的要求，主要英雄人物區英才是影片的靈魂，攝影上要體現出“高大全”的氣勢，仰角為多。而仰角鏡頭盡量拍上半身，避開粗胖的腰部……
　　影片大多數演員是當年廣州軍區《南海長城》話劇組的老班底，都拍過電影。老演員經驗豐富不怵場，導演容易把握。與這些成名演員相比，劉曉慶就顯得單純而無私心雜念。拍電影對她來講是大姑娘坐轎頭一回，大腦一片空白，但她卻因此受益匪淺。每次在鏡頭前，她的注意力全都集中在戲上。有時根據劇情要求，遇上戰鬥場麵，臉上要抹些黑灰色彩，她也毫不在乎，２０來歲的年輕姑娘有如此的事業心，贏得了攝製人員的好感。
　　幾場戲拍下來，大家對劉曉慶的印象是一致的：入戲快，能吃苦，做事認真，人也相當機靈。在北京時她就和攝影張冬涼走得較近，常去張家看電視，有些心裏話也願對他講。那一陣子，劉曉慶總是念叨：“張老師啊，我拍電影心裏真是沒底?”而張冬涼反複強調的一點就是：“放開?平時怎麽演，現在就怎麽演。”
　　當然，影片攝製也並非一帆風順。１９７６年五、六月間，正是“批鄧、反擊右傾翻案風”運動處於高潮時期，全國人民的政治神經繃得緊緊，攝製組亦不例外，政治學習占用了大塊時間。所謂活學活用，一些同誌對所拍的樣片老覺得不太滿意，認為節奏不夠緊湊，緊張氣氛還不足。碰巧，謝晉執導的《磐石灣》正在全國上映，有些人便提出來調片子觀摩，學習取經。影片從廣州調到三亞，攝製組組織大家觀看，隨之舉辦座談會，請大夥各抒己見，暢所欲言。一些人提出：“向樣板戲學習”的口號，甚至出現了按樣板戲的套路重拍影片的想法。
　　李俊看了影片，對“向樣板戲學習”十分的不以為然，他在會上直率地說：“《磐石灣》是刀出鞘、鞘對刀，風格樣式屬於驚險片，樣板戲有它的長處，我們要學習，但不能抄人家。我們也有自己的特點，各是各的，絕不能拿它來硬塞?”

　　風雲突變

　　６月底，攝製組完成全部外景拍攝，大隊人馬拉回北京拍內景。為了這部戲，八一廠真可謂不惜血本，“打伏擊”一場戲在攝影棚中拍攝，為了避免拍仰角鏡頭時露出棚頂穿幫，美工部門特地搭了一個天片，竟花去十萬元，卻隻拍了幾個鏡頭，而當時一部影片的普遍成本不過三、四十萬。
　　內景拍攝展開不久，７月２８日唐山發生大地震，北京有強烈震感。攝製組在院子裏搭個小棚，下工後大家就睡在裏麵，一概不許回家。９月，又突遇毛澤東主席逝世，劇組表示以實際行動悼念毛主席，把影片保質保量地拍好。
　　１９７６年９月中旬，《南海長城》雙片完工。許多人向導演建議，在影片送審前，是否請首長先看看，把把關。誰是首長?第一個就是江青，第二個是時任總政治部主任的張春橋。李俊很清楚，現在拿去給他們看，若影片真的有什麽問題，改起來容易。不過他總覺得與江青、張春橋的距離很遠。人家是中央大首長，自己是個小導演，工作關係很遠，愣往上送，豈非授人以攀附的口舌?他冷靜地說：“給首長看很應該，但不應是我去送，應該由廠裏送。”而廠裏也不願越級送審，自找麻煩，此事不了了之。出乎意外的是，文化部、電影局均無異議，馬上發布通過令，未提任何修改建議。
　　國慶節後，《南海長城》在全國各大城市上映。八一廠為酬謝廣州軍區的大力協助，特意派攝製組製片主任等兩人組成放映組，攜片去廣州、海南島兩地放映。影片還沒出京，１０月６日“四人幫”被抓。北京消息靈通，李俊等人已經知曉，可廣州方麵還一無所知，因而放映組到後，廣州軍區政治部熱情接待，提供一切便利。不想，沒過幾天，“四人幫”垮台消息傳到廣州，主人的態度立即變了。他們深知該片的背景與江青有關，況且組裏有３個人與江青有過交往：李俊因拍出了《閃閃的紅星》而受到江青的接見和稱讚，王心剛則早在首拍《南海長城》時就被江青指定擔任男主角，而張冬涼因拍攝《紅燈記》等樣板戲影片也和江青多次見麵。現如今江青倒了，影片以及這些主創人員的政治命運如何前景難測。
　　不久，《南海長城》停映，實際公映時間不足半月。１０月底，揭批“四人幫”運動在全國轟轟烈烈地鋪展開來，人們還習慣於用左的思維定勢來批判左的事物。一些人無限上綱，把《南海長城》也作為批判“四人幫”的佐料大加討伐。幸運的是，當時主管宣傳口的中央政治局委員耿飆調看了影片，觀後一句“不錯”，使影片才得以幸免於難。

　　?摘自《大眾電影》２０００年第９期 應觀 文?