與佳克米尼談歌唱技巧

八十年代初，我就在關注著意大利的戲劇男高音佳克米尼。從搜集到不多的資料：《諾爾瑪》、《托斯卡》、《鄉村騎士》以及影碟《命運的力量》中，已經可以明顯的看出，繼莫納科之後，佳克米尼是當今最偉大的戲劇男高音之一。指揮家湯木海，卓有見識，在他指揮的歌劇《鄉村騎士》中，選用了佳克米尼擔任劇中的主人公圖裏杜，這就為演出的成功奠定了基礎。昨晚（四月十三日）在中山公園的音樂堂的演出中大獲成功，已是預料之中的事。我為之振奮的不得入眠，隻好坐在這裏為《音樂周報》敲電腦了。我們曾從帕瓦羅提那裏見識了意大利最好的抒情男高音。而佳克米尼則讓北京觀眾領略了什麽是意大利最好的戲劇男高音。也圓了我多年來的‘佳克米尼夢’。

　　佳克米尼的中下聲區，幾乎完全像一個男中音，甚至比有些男中音的嗓音還要寬厚；而高音卻輝煌通透，像一把金色的小號。（意大利上一代的戲劇男高音莫納科，曾被譽為黃金的小號）。‘國交’優秀的男低音戚琮（曾在多部歌劇中擔任角色）興奮的說：“這高音太輝煌了！不可想象，簡直就是純淨的黃金！我們 ‘國交’的演員算服了，從來沒聽過這麽棒的男高音”。這話確實代表了很多人的感歎。

　　我很幸運有機會能與佳克米尼對話，著實使我受益非淺。我當然責無旁貸的要在這裏與我的同行們分享，使大家都能得到借鑒。我們都知道，歌唱的首要問題是呼吸，這次我們的談話也不例外。佳克米尼認為：“歌唱的呼吸應當像潛水那樣屏住氣、保持好，歌唱時，慢慢的供應”。隻見他作著歌唱狀態，小腹有力的突出，並用手表示著向下運行。重慶聲樂教育培訓資源網這不禁使我想起了貝吉大師，當年同他一起排歌劇《醜角》（Pagliacci）時，他甚至讓我坐在他的肚子上，它是那樣的堅實有力。有些不明真相的旁聽者見到了，不問清紅皂白，一味拚命的練習鼓肚子，企圖以此到良好的呼吸方法。事與願違，他們越練越僵，對歌唱毫無幫助。原來大師們腹肌的堅實有力，不是靠鼓肚子得來的；相反，是由於他們使用了腹式呼吸歌唱，在唱高音和大音量時，迫使腹肌用力，常年來便形成了巨大對抗的力量，即使是上去一個人，它仍不塌陷。因此，當我們聽到佳克米尼那堅實而有力的高音時，就不難明白是那裏來的力量了。

　　我聽得出，他不使用‘麵罩唱法’，於是我用手罩著鼻子略帶風趣的問他：“從你們意大利傳來那個把聲音送進麵罩的唱法，你是怎樣認為的？”他堅定的說：“不能那麽來，那樣聲音會局限在那裏。首先要使呼吸通暢，讓聲音在後麵形成共鳴，前麵會有相應的震動，但不是那一點地方，而是整個麵部。”（他用手指從眼眉一直圈到下巴）。當我看到他那歌唱狀態時：顴骨肌肉上提，下巴底下用力擴展。便又想到了貝吉（Gino Bechi）大師講課時（大師曾在上世紀80年代四次來華開大師班）：他要求下巴底下的肌肉有力的擴展，我甚至用手都掐不動，十分的堅實。當時我與我的老師沈湘坐在一起，他低聲謙虛的說：“過去咱們要求這裏鬆軟，看來是錯了”。當我看到這兩位大師用力打開裏麵腔體的狀態時，便有一個明顯的感覺：我們所以出不來人家那樣的音響，看來我們的歌唱腔體都沒有打到人家的那個份兒上！

　　我曾兩次問他關於聲區轉換的問題，他都沒有正麵回答。當聽了他的演唱後才發現，由於他的嗓音太重，不能像我們平常人那樣，在F或升F處換聲。而是提前了許多，以保證他的高音不出問題。相應之下，他的中聲區必然會顯得暗一些，也就是有人說的‘有點包’。這可能是無奈他的嗓子太大，我們不一定借鑒。有位年輕的歌唱演員王迎卓激動的對我說：“貝吉大師來中國，為我國聲樂事業打開了大門；佳克米尼的來到，將使我們更上一層樓”。我想，他說的不無道理。讓我們祝願佳克米尼身體健康，希望不久還會為我們帶來這巨大的享受！也感謝湯木海為我們安排了這樣一場精彩的音樂會，他的指揮同樣是棒極了！