世界上最昂貴的具有收藏價值的名琴，主要指17至18世紀的阿馬蒂斯特拉迪瓦裏和瓜納裏幾家意大利提琴製作家族製作的提琴。斯氏琴世界上僅存300多把，瓜氏琴現存47把，每把琴價值在200至400萬美元之間。同時代同級別的作品中，法國手工製琴價位是意大利同類琴價值的一半，德國的琴都是工廠
製琴，其價值不及意大利琴的1/4。在收藏者眼中，作為收藏品的名琴其價值不在於樂器的使用價值，而是作為一件藝術品的藝術價值和它的增值潛力。名琴在外觀造型、製作材料、工藝、油漆等方麵都十分考究，而聲音品質並非體現其價值最重要的因素。名琴的商品價值的依據主要是製作者的聲望，其次是保存的狀態。先後使用、收藏的藝術家也構成了一把琴的曆史，成為它的增值點。提琴一般被認為是增值較快的藝術品。1978年文化部以12.5萬美金買進4把小提琴，其中一把3.5萬美金的意大利琴今天已增值到25萬；一把2.8萬美金的法國琴今天增值到8萬。一個製琴家做學生時的提琴作品價值1000至2000元美金，而幾年後成名的作品價值可增長10倍，所以，不少收藏者很關注有潛質的年輕製琴師。
國外的小提琴收藏有多種形式一種是博物館收藏，一種是私人或團體收藏，還有一種是政府收藏。博物館收藏規模比較大，如美國大都會圖書館所屬的博物館收藏了許多名提琴，法國巴黎音樂學院成立了一個巴黎樂器博物館，收藏了14把意大利斯特拉迪瓦裏名琴。這個新建的樂器博物館具有現代化的設備，每件提琴藏品都附帶一個錄音機，觀眾在參觀一件藏品的同時也能欣賞到用這把琴演奏的樂曲，從而對名琴有一個全麵的認識和了解。意大利克雷莫那的斯特拉地瓦裏博物館專門收藏曆屆國際提琴製作比賽的獲獎琴。歐美各大的博物館、著名音樂學院一般都有名琴收藏。私人收藏根據財力大小規模不同，收藏最多者可擁有200—300把提琴。如美國的一個牙醫收藏了狀態極佳的一把斯特拉地瓦裏小提琴，一把瓜納裏小提琴，堪稱極品；韓國的一個公司老板也收藏了多把意大利小提琴。不少世界級小提琴演奏家也是提琴玩家，如意大利小提琴大師阿卡多手裏有一把意大利琴“火鳥”，價值不菲，他既用來演奏也作為收藏品。財團買琴是為保值，私人收藏琴也是為了增值，政府收藏多是顯示一種文化品位和政府形象，博物館收藏則是一種文化的保護、宣傳和展示。
提琴的製作和收藏之所以被人們稱之為“琴文化”，是指提琴發展的文脈和沉澱。所謂一種文化，是有源頭、不斷延續並繼續發展的一種現象；它是時間的累積，記錄了很多人的藝術奉獻。“文化”的概念就是一條鏈，一條河，是一種延續。“琴文化”是在藝術家對小提琴不斷研究、有師承、有創新、有發展，出現代表人物、出現作品、形成流派的曆史發展過程中形成的文化。
提琴收藏要具備兩個條件：一是經濟實力，一是文化意識。國內提琴收藏從長遠看前景樂觀，但目前不太成熟。一是能以上百萬美金買一把琴的中國收藏者寥寥無幾；博物館收藏財力也有限，大多投資到文物、書畫等方麵，少量的樂器收藏也僅限於民族樂器，提琴收藏的曆史等於零。二是大多數國人對於提琴收藏的文化屬性還沒有認識，因此很少有人能具備一定的文化眼光投資於提琴收藏。我們現在還沒有形成一個對琴文化有認識、對提琴收藏有欣賞能力和鑒別能力的群體。隻有當大家都懂琴，才具備收藏的基石。樂器收藏是一個長時間的積累，需要在學習知識理論的同時不斷接觸實物，培養感性的經驗。目前在中國尚不具備這樣的環境和氛圍，沒有機會接觸到很多名琴，因此對提琴鑒定人才的培養還有一個漫長的過程。
總之，提琴作為收藏品的商品價值是有限的，藝術價值是無限的。名琴，是人類共同創造的文化財富。
