中國古曲欣賞: “夕陽蕭鼓” (琵琶)

夕陽蕭鼓
《夕陽簫鼓》又名《夕陽簫歌》、《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》。是一首著名的琵琶傳統大套文曲，此曲最遲在十八世紀就流傳在江南一帶。《夕陽簫鼓》的曲名，早見之於清姚燮（1805─1864年）《今樂考證》。而樂譜最早見於鞠士林（約1736─1820）所傳《閑敘幽音》琵琶譜（現今所見者，是其弟子鹹豐庚申年即1860年的傳抄本）；其它一些樂譜中也有記載，如清代嘉慶己卯年即1819年《南北二派秘本琵琶譜真傳》；道光壬寅年即1842年江蘇鬆江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜；光緒乙亥年即1875年吳婉卿的手抄本；李芳園在1895年編集《南北派十三套大曲琵琶新譜》時收入此曲，曲名《潯陽琵琶》；光緒戊戌年即1898年《陳子敬琵琶譜抄本》；以及1929年沈浩初編《養正軒琵琶譜》時，曲名叫《夕陽簫鼓》。
《陳子敬琵琶譜抄本》中之《夕陽簫鼓》一曲，已列有“回風、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟”七個小標題。李芳園之《潯陽琵琶》有“夕陽簫鼓、花蕊散迥風、關山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹裏、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影裏一歸舟”等十個小標題。1925年，上海大同樂會（1920年由鄭覲文創立）的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏，同時根據《琵琶記》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》。此曲之小標題與李芳園所擬有所不同，是為：“江樓鍾鼓、月上東山、風迥曲水、花影層台、水深雲際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠瀨、□乃歸舟、尾聲”。解放後，又經多次整理改編，更臻完善，它那富有江南絲竹音樂特點的旋律，委婉優美；節奏流暢多變，極具東方的詩情畫意。深為國內外聽眾珍愛。
　　樂曲共分十段：
　　第一段：“江樓鍾鼓”，以琵琶模擬江樓的鼓聲，敘述著暮色的降臨，簫、箏奏出波音，描繪夕陽映江麵，熏風拂漣漪的初暮景色，然後樂隊奏出舒展、優美的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠；
　　第二段：“月上東山”，使主題旋律高四度的展衍，旋律向上引發，音樂稍顯明亮，表達了一種月亮緩緩上升的動感；
　　第三段：“風迥曲水”，曲調逐層下旋後又回升（此段經常被省略）；
　　第四段：“花影層台”，出現四個快疾繁節的樂句，用琵琶的華彩樂句表現江風習習，水中花影搖曳的景象；
　　第五段：“水深雲際”，音樂先在低音區回旋，接著八度跳越，並運用顫音和泛音奏出飄逸的音響，表達了水天一色的意境；
　　第六段：“漁歌唱晚”，簫與琵琶奏出歌唱性旋律，展現的是一段漁歌的旋律，柔美的簫聲如悠揚的漁歌自遠處飛來，表現了漁民悠然自得的形象，顯示超脫凡世悠閑自得的意景。接著是稍快而有力的樂隊合奏，氣氛熱烈，表達了漁人滿載而歸
的喜悅之情；
　　第七段：“洄瀾拍岸”，進入了全曲的第一次高潮。琵琶用掃、輪法奏出強烈的樂聲之後，樂隊全奏，描繪了群舟競歸、浪花飛濺、波浪擊岸的景象；
　　第八段：“橈鳴遠瀨”：刻畫群舟再歸途中，搖擼聲與水流聲相互摻雜、映襯的意境；
　　第九段：“□**乃歸舟”，音樂呈反複式遞升，古箏和琵琶音模仿出江上的浪花和搖擼聲為之作陪襯。速度的由慢而快、力度的由弱至強，將樂曲逐步推向高潮，表現了波浪層湧、櫓聲由遠漸近的意境；
　　第十段：“尾聲”，節奏舒緩，表現船漸漸遠去、江天一片寧靜的夜色，意境在遠處逐漸消失，江上恢複寧靜的氣氛，全曲在悠揚徐緩的旋律中結束，使人回味無窮。
　　全曲各段，都有一個共同的段尾部旋律作為貫穿、統一全曲的音調。全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。全曲為民族器樂中最常見的多段體結構，充分運用大樂隊擁有豐富的樂器色彩，巧加編配，樂器時增時
減，使樂隊音響富有高、低、濃、淡、厚、薄的變化，層次分明；在音樂表現方麵，既發揚古典音韻優雅的格調，又使音樂充滿內在的激情，頗具情韻，富有生氣。
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