正文
崔永元
我個人的眼光來看，我覺得寫部隊愛情的電影，到目前為止還沒有超過《柳堡的故事》的呢，這個是寫得最好的。
因為我就在部隊大院長大的，就是一直到我成長的那個年代，七十年代，八十年代 ，也有部隊的戰士愛上部隊的姑娘。如果說《柳堡的故事》電影有什麽主題，有什麽意義，他可能講的就是說，愛情對一個人很重要，它甚至比你的生命還重要，但是它告訴你，有的時候還有比愛情更重要的事情要去做，比如說打仗，比如解放國家，它們比愛情還重要。
我們不會覺得這電影跟愛情無關，我們能夠體會到那種含蓄之美，能體會到含蓄的感情，一樣可以表現得很濃烈，我個人的電影觀我認為這是高級的東西，不是現代這個“一追就跑一跑就倒一倒就咬”，這東西不見得比這含蓄的高級，但是現在就願意這麽拍，沒辦法。
我覺得她(王蘋)作為一個女性導演，她拍愛情戲，應該說是有得天獨厚的條件，女性嘛本身就比較細膩，愛情呢又需要細膩，軍隊的愛情更需要細膩，，不細膩沒法談，讓我比較感動的是她在拍這部電影的時候她的丈夫剛剛去世，在那個時候來拍這部愛情題材的電影，我覺得注定它就是淒婉的，所以我覺得我們在這個影片裏體會不到愛情的濃烈，可能跟王萍導演當時的心境，跟她自己對愛情的理解非常有關係。
電影是夢，《柳堡的故事》就是一個愛情夢，含蓄的，純潔的愛情夢。所以我們情竇初開的時候就想找一個像二妹子這樣的姑娘，眼睛那麽純，辮子那麽長，然後想法那麽簡單，然後兩個人就可以廝守在一起，就是那麽想的，我就是想把大家重新回到影片的美好情境裏頭，而不是現在的痛苦裏麵。
這個電影對我的愛情也是有幫助的，我讀懂這個電影的時候，看懂這個電影的時候，我就覺得可能愛情它就是需要你細細品味的，那種“一見就追，一追就倒，一倒就咬”的愛情你可能就體會不到這種細膩，而你體會不到這種細膩的時候你的愛情可能就有缺憾，就會不圓滿，哪怕你能白頭偕老一輩子，你也少了一個過程。看這部電影的時候我就想，美好的愛情確實需要一段非常細膩，非常沉靜，甚至非常淡薄(的時期)，兩個人慢慢地去體會，最後達到圓滿，可能才是最好的一個愛情的過程，柳堡的故事寫的就是這樣一個過程。
我覺得我對著這鏡頭說這些挺可笑的，41歲的人了說這些，愛情也不會重來了，說這些也都挺可笑的，但是我總覺得，如果一個孩子一個年輕人，剛開始發育，他渴望愛情，而他通過大銀幕，通過電影知道，那我就特別希望，他是看了《柳堡的故事》懂得的愛情，次一點，是看完《泰坦尼克》知道的愛情。
而且從胡石言(編劇也是小說作者)寫的文章裏知道了《柳堡的故事》的真實的情況，最後我們也在影片裏告訴大家，電影是拍成大團圓，一個喜劇的結尾，但是真實的境遇中它是一個悲劇的結尾。
這個片子我自己看了可能有二十遍吧，我每次看心裏都難受，我覺得怎麽會這麽不公道呢，為什麽大家都希望它是美滿的，都希望它是圓滿的，這樣的事情偏偏就不如人意，為什麽會這麽不公道呢，我想不通。它真實的經曆的那個悲劇讓你無法接受，可能也是《柳堡的故事》這個電影拍的太美了。
我甚至老在想一個問題，無論是編劇黃宗江先生，還是王平導演，為什麽沒把它寫成一個愛情的悲劇，因為我覺得把它寫成一個愛情的悲劇更能打動觀眾，更有力量，當一遍又一遍地唱“九九豔陽天”那個歌聲在你的腦子裏麵走不了的時候，忽然把一個悲劇給你，它可能更能打動，況且作為導演她自己本身的生活當時負載了這麽一種情況，為什麽他們沒有這麽拍？
我覺得，這是不是就是藝術家的責任，藝術家的責任就是，要給這個社會，給這個在銀幕前做夢的人，一些觀眾，提供一些美好的東西，讓他們覺得，生活有希望，工作有希望，愛情也有希望，這個可能是一個藝術家神聖的責任，所以他們有時候為了做到這一點，甚至要轉變，或者扭曲自己的這種藝術觀念，就是從大的藝術角度去闡述，去處理這樣的問題，可能是這樣。
我們想過是不是就在《電影傳奇》裏拍個再現，甚至是不是可以像有些人提議的那樣，我們重拍彩色版的《柳堡的故事》，而它的結局是真實的解決。。。。。。不太敢動，因為我們尊重這些影片，尊重這些藝術家。
他們都是我特別崇拜的人。後來我年紀稍微大一點，想事想多了以後，我覺得這些人是瘋了，真是找死，57年正在反右，大家都知道那時是個什麽樣的政治風氣，拍一個戰士和房東女兒的愛情，你說是不是找死，果然就全都倒了黴。因為這個，連作曲都沒能幸免，連高如星老師都沒能幸免。
陶玉玲是我特別崇拜的偶像，那個時候我也上初中了，一看到那二妹子，就被迷上了，她是那種質樸的美，這種美，現在很難很難找到了，她的眼睛表示愛情，表示期盼，表示這個的時候是最自然的最純真的，我們現在想找一個這樣的眼神都沒有。
還有就是《九九豔陽天》這首歌，好聽得不行。現在我就有一個遺憾，這個電影歌曲是幾個人唱的，其中有一個女聲是呼延聲老師，她是屠洪剛的母親，她唱的，然後我們跟呼延聲老師她聯係過好幾次了，身體不好，不願意接受采訪。我真希望她身體好，希望它能告訴我們他們當年怎麽唱出來的那麽甜美的歌聲，他們那種樸素的甜美和陶玉玲老師演的二妹子那種樸素的甜美完全是吻合的，完全是合拍的。 黃宗江是編劇。有一次我作實話實說專題《對不起老師》，有很多觀眾來信，有一封黃宗江。我都不敢相信，是重名還是就是黃宗江。從來信的內容上，我斷定就是這個黃宗江。我覺得這個老爺子真好，你看他是多大的腕，我們算什麽呀，他是多大的腕，三十年代就是明星了，看我們的工作有一點成績了，老爺子還是會寫信鼓勵鼓勵我們，“這期節目做得不錯，希望以後還能做成這樣”。有一次做實話實說的時候我就請他來，那期節目沒有坐沙發的嘉賓，那期節目是全場的觀眾一起說，他就跟觀眾坐在一起。
當時還有一個明星跟我說能不能安排的好一點的位置。我說你知道挨著你那人是誰嗎？他說不知道，我說黃宗江，他出名的時候還沒你呢，而且他當時的名氣比你現在大十倍都不止。我說你就挨著他坐吧，你這輩子可能再沒這樣的機會了，挨著黃宗江坐。
遺憾的就是好多人都沒見到，我從來沒有見過，沒見過王蘋導演，我沒有見過徐林格，也沒有見過廖有梁，都是挺遺憾的事情。 高如星先生去世的特別早，所以有關他的資料特別少，黃宗江、陶玉玲好多人幫我們找他的照片，都找不到。費了好大好大的勁兒，最後還是找到了，現在大家可以在節目裏看到有高如星先生的照片，挺欣慰的。這張照片我找了半年。
其實采訪的時候有，但是，沒用，其實我們是這樣想的，在剪裁的時候，盡量給大家一些信息量比較，比較準確，或者比較有分量，把這樣的信息提供給大家，本來你時間就短嘛，泛泛的那些，這是個好人，這人不錯，平時老關心我們，就這樣的話，就算了，就別用。我們想知道的特別多。當年他拍電影的時候，他投入到什麽程度，他怎麽準備這角色的？
所以，我們在裏麵用了很多的篇幅，在描述二妹子和李進分別的時候，那段湖光怎麽拍出來的，湖水泛光，泛月光怎麽拍出來的，我們用很大的篇幅來講，這不就是傻子嗎，你說，30秒鍾，哪個觀眾會注意到，哪個觀眾會看到呢，可是你看那些老人說的，我就看這個〈柳堡的故事〉，我就是感覺，每個老人出來都特別可愛，美工，美術，攝影，每個人出來臉上都特別慈祥，特可愛，他就覺得，導演現在給我，提出的這個要求，要求我做出這個合插的月光，我怎麽也得做出來，想盡辦法，我也會做出來，就這麽簡單，現代人就叫傻，這都是大師。還有二妹子站在柳葉下，我覺得很好啊，當年我看電影的時候，我覺得有這個感覺啊，但是黃宗江還不滿意，不滿意，我說咱就按他的想法，咱再拍一個，幫他還願，現在也不知道他滿意不滿意。但是，我們回來一看是有問題的，人家說的是，萬綠叢中一點紅，我們實際拍的是，萬黃叢中一點紅，你說這個為什麽我們不能就拿毛筆，我也把它一一染綠了，既然是萬綠叢中一點紅！
他們那一代電影人，是把我們中國的傳統文化當回事兒，比如含蓄之美，對稱之美，隱喻之美，她都當回事兒，比如說人工搭的小木橋反複地用，你去體會體會，她為什麽要反複的用？
這用我做電視的眼光來看，我覺得小橋是用來控製節奏的，否則故事有他們愛情之間的慢節奏，有他們作戰的快節奏，他可能就會很難協調；有了這木橋，它就統一了節奏；你要再往深裏想，它還可能是一個標誌，因為是個橋，橋總是在一個地方通向另一個地方，它可能是一座愛情的橋，來表示是駕通兩個人心靈的橋，但是為什麽是一個這樣的橋呢，你也可以簡單的理解成江南水鄉，就是這樣的橋；但是我覺得王萍導演是不是還有別的用意啊，比如因為他是部隊的戰士，和當地村裏的姑娘的愛情，所以就像獨木橋一樣小，它就不是康莊大道。
所以橋會給你很多的意思，我覺得可能王萍導演想的比我們還要豐富，那一代電影人，他有一個特點，他會對待電影裏麵每一個道具，每一處風景，每一個過渡的鏡頭，他用的時候，他會有自己的考慮，不是隨便鏈接，他會有自己的考慮。。。。。。 我們就覺得這電影特別美，所以想還原那種感覺，我們就演也演不出來那種含蓄，我們演不出來，唱也唱不過人家，拍，我們也拍不過人家，什麽都弄不過人家，想了想就整景兒，整景兒可能整過人家，因為那時侯條件有限嘛。也派人到柳堡去實地勘察了一下，勘察了一下呢不是特別理想，最後是我們節目的那個總策劃，給我們提議說到羅平，羅平有三十萬畝油菜花非常漂亮，然後我們就去了，去了以後，真美，太好看了。
我們這個二妹子(再現)，她叫初娜，我們《小崔說事兒》節目組的策劃，我們當時選演員的時候，誰象陶玉玲呢，誰象陶玉玲呢，冥思苦想誰都想不出來，然後那天晚上她正好進來，說，崔老師怎麽著，說事兒，抬頭，哎，她象。
好多人不喜歡我們這種方式(再現)，覺得就采訪藝術家，加點影片片段不得了，我覺得我是用這種方式向他們(老電影老影人)表示敬意。所以這件事，我覺得大家別批評我，也別攔著我
那天，有一個人來看《九九豔陽天》，說你這裏麵，數了一下，唱了九遍《九九豔陽天》，唱那麽多，你怎麽也得減三遍四遍，我說我愛聽，好聽所以就要唱九遍，唱九遍我也沒覺得多，其實，要有時間再唱一遍，也沒什麽了不起的。
我個人的眼光來看，我覺得寫部隊愛情的電影，到目前為止還沒有超過《柳堡的故事》的呢，這個是寫得最好的。
因為我就在部隊大院長大的，就是一直到我成長的那個年代，七十年代，八十年代 ，也有部隊的戰士愛上部隊的姑娘。如果說《柳堡的故事》電影有什麽主題，有什麽意義，他可能講的就是說，愛情對一個人很重要，它甚至比你的生命還重要，但是它告訴你，有的時候還有比愛情更重要的事情要去做，比如說打仗，比如解放國家，它們比愛情還重要。
我們不會覺得這電影跟愛情無關，我們能夠體會到那種含蓄之美，能體會到含蓄的感情，一樣可以表現得很濃烈，我個人的電影觀我認為這是高級的東西，不是現代這個“一追就跑一跑就倒一倒就咬”，這東西不見得比這含蓄的高級，但是現在就願意這麽拍，沒辦法。
我覺得她(王蘋)作為一個女性導演，她拍愛情戲，應該說是有得天獨厚的條件，女性嘛本身就比較細膩，愛情呢又需要細膩，軍隊的愛情更需要細膩，，不細膩沒法談，讓我比較感動的是她在拍這部電影的時候她的丈夫剛剛去世，在那個時候來拍這部愛情題材的電影，我覺得注定它就是淒婉的，所以我覺得我們在這個影片裏體會不到愛情的濃烈，可能跟王萍導演當時的心境，跟她自己對愛情的理解非常有關係。
電影是夢，《柳堡的故事》就是一個愛情夢，含蓄的，純潔的愛情夢。所以我們情竇初開的時候就想找一個像二妹子這樣的姑娘，眼睛那麽純，辮子那麽長，然後想法那麽簡單，然後兩個人就可以廝守在一起，就是那麽想的，我就是想把大家重新回到影片的美好情境裏頭，而不是現在的痛苦裏麵。
這個電影對我的愛情也是有幫助的，我讀懂這個電影的時候，看懂這個電影的時候，我就覺得可能愛情它就是需要你細細品味的，那種“一見就追，一追就倒，一倒就咬”的愛情你可能就體會不到這種細膩，而你體會不到這種細膩的時候你的愛情可能就有缺憾，就會不圓滿，哪怕你能白頭偕老一輩子，你也少了一個過程。看這部電影的時候我就想，美好的愛情確實需要一段非常細膩，非常沉靜，甚至非常淡薄(的時期)，兩個人慢慢地去體會，最後達到圓滿，可能才是最好的一個愛情的過程，柳堡的故事寫的就是這樣一個過程。
我覺得我對著這鏡頭說這些挺可笑的，41歲的人了說這些，愛情也不會重來了，說這些也都挺可笑的，但是我總覺得，如果一個孩子一個年輕人，剛開始發育，他渴望愛情，而他通過大銀幕，通過電影知道，那我就特別希望，他是看了《柳堡的故事》懂得的愛情，次一點，是看完《泰坦尼克》知道的愛情。
而且從胡石言(編劇也是小說作者)寫的文章裏知道了《柳堡的故事》的真實的情況，最後我們也在影片裏告訴大家，電影是拍成大團圓，一個喜劇的結尾，但是真實的境遇中它是一個悲劇的結尾。
這個片子我自己看了可能有二十遍吧，我每次看心裏都難受，我覺得怎麽會這麽不公道呢，為什麽大家都希望它是美滿的，都希望它是圓滿的，這樣的事情偏偏就不如人意，為什麽會這麽不公道呢，我想不通。它真實的經曆的那個悲劇讓你無法接受，可能也是《柳堡的故事》這個電影拍的太美了。
我甚至老在想一個問題，無論是編劇黃宗江先生，還是王平導演，為什麽沒把它寫成一個愛情的悲劇，因為我覺得把它寫成一個愛情的悲劇更能打動觀眾，更有力量，當一遍又一遍地唱“九九豔陽天”那個歌聲在你的腦子裏麵走不了的時候，忽然把一個悲劇給你，它可能更能打動，況且作為導演她自己本身的生活當時負載了這麽一種情況，為什麽他們沒有這麽拍？
我覺得，這是不是就是藝術家的責任，藝術家的責任就是，要給這個社會，給這個在銀幕前做夢的人，一些觀眾，提供一些美好的東西，讓他們覺得，生活有希望，工作有希望，愛情也有希望，這個可能是一個藝術家神聖的責任，所以他們有時候為了做到這一點，甚至要轉變，或者扭曲自己的這種藝術觀念，就是從大的藝術角度去闡述，去處理這樣的問題，可能是這樣。
我們想過是不是就在《電影傳奇》裏拍個再現，甚至是不是可以像有些人提議的那樣，我們重拍彩色版的《柳堡的故事》，而它的結局是真實的解決。。。。。。不太敢動，因為我們尊重這些影片，尊重這些藝術家。
他們都是我特別崇拜的人。後來我年紀稍微大一點，想事想多了以後，我覺得這些人是瘋了，真是找死，57年正在反右，大家都知道那時是個什麽樣的政治風氣，拍一個戰士和房東女兒的愛情，你說是不是找死，果然就全都倒了黴。因為這個，連作曲都沒能幸免，連高如星老師都沒能幸免。
陶玉玲是我特別崇拜的偶像，那個時候我也上初中了，一看到那二妹子，就被迷上了，她是那種質樸的美，這種美，現在很難很難找到了，她的眼睛表示愛情，表示期盼，表示這個的時候是最自然的最純真的，我們現在想找一個這樣的眼神都沒有。
還有就是《九九豔陽天》這首歌，好聽得不行。現在我就有一個遺憾，這個電影歌曲是幾個人唱的，其中有一個女聲是呼延聲老師，她是屠洪剛的母親，她唱的，然後我們跟呼延聲老師她聯係過好幾次了，身體不好，不願意接受采訪。我真希望她身體好，希望它能告訴我們他們當年怎麽唱出來的那麽甜美的歌聲，他們那種樸素的甜美和陶玉玲老師演的二妹子那種樸素的甜美完全是吻合的，完全是合拍的。 黃宗江是編劇。有一次我作實話實說專題《對不起老師》，有很多觀眾來信，有一封黃宗江。我都不敢相信，是重名還是就是黃宗江。從來信的內容上，我斷定就是這個黃宗江。我覺得這個老爺子真好，你看他是多大的腕，我們算什麽呀，他是多大的腕，三十年代就是明星了，看我們的工作有一點成績了，老爺子還是會寫信鼓勵鼓勵我們，“這期節目做得不錯，希望以後還能做成這樣”。有一次做實話實說的時候我就請他來，那期節目沒有坐沙發的嘉賓，那期節目是全場的觀眾一起說，他就跟觀眾坐在一起。
當時還有一個明星跟我說能不能安排的好一點的位置。我說你知道挨著你那人是誰嗎？他說不知道，我說黃宗江，他出名的時候還沒你呢，而且他當時的名氣比你現在大十倍都不止。我說你就挨著他坐吧，你這輩子可能再沒這樣的機會了，挨著黃宗江坐。
遺憾的就是好多人都沒見到，我從來沒有見過，沒見過王蘋導演，我沒有見過徐林格，也沒有見過廖有梁，都是挺遺憾的事情。 高如星先生去世的特別早，所以有關他的資料特別少，黃宗江、陶玉玲好多人幫我們找他的照片，都找不到。費了好大好大的勁兒，最後還是找到了，現在大家可以在節目裏看到有高如星先生的照片，挺欣慰的。這張照片我找了半年。
其實采訪的時候有，但是，沒用，其實我們是這樣想的，在剪裁的時候，盡量給大家一些信息量比較，比較準確，或者比較有分量，把這樣的信息提供給大家，本來你時間就短嘛，泛泛的那些，這是個好人，這人不錯，平時老關心我們，就這樣的話，就算了，就別用。我們想知道的特別多。當年他拍電影的時候，他投入到什麽程度，他怎麽準備這角色的？
所以，我們在裏麵用了很多的篇幅，在描述二妹子和李進分別的時候，那段湖光怎麽拍出來的，湖水泛光，泛月光怎麽拍出來的，我們用很大的篇幅來講，這不就是傻子嗎，你說，30秒鍾，哪個觀眾會注意到，哪個觀眾會看到呢，可是你看那些老人說的，我就看這個〈柳堡的故事〉，我就是感覺，每個老人出來都特別可愛，美工，美術，攝影，每個人出來臉上都特別慈祥，特可愛，他就覺得，導演現在給我，提出的這個要求，要求我做出這個合插的月光，我怎麽也得做出來，想盡辦法，我也會做出來，就這麽簡單，現代人就叫傻，這都是大師。還有二妹子站在柳葉下，我覺得很好啊，當年我看電影的時候，我覺得有這個感覺啊，但是黃宗江還不滿意，不滿意，我說咱就按他的想法，咱再拍一個，幫他還願，現在也不知道他滿意不滿意。但是，我們回來一看是有問題的，人家說的是，萬綠叢中一點紅，我們實際拍的是，萬黃叢中一點紅，你說這個為什麽我們不能就拿毛筆，我也把它一一染綠了，既然是萬綠叢中一點紅！
他們那一代電影人，是把我們中國的傳統文化當回事兒，比如含蓄之美，對稱之美，隱喻之美，她都當回事兒，比如說人工搭的小木橋反複地用，你去體會體會，她為什麽要反複的用？
這用我做電視的眼光來看，我覺得小橋是用來控製節奏的，否則故事有他們愛情之間的慢節奏，有他們作戰的快節奏，他可能就會很難協調；有了這木橋，它就統一了節奏；你要再往深裏想，它還可能是一個標誌，因為是個橋，橋總是在一個地方通向另一個地方，它可能是一座愛情的橋，來表示是駕通兩個人心靈的橋，但是為什麽是一個這樣的橋呢，你也可以簡單的理解成江南水鄉，就是這樣的橋；但是我覺得王萍導演是不是還有別的用意啊，比如因為他是部隊的戰士，和當地村裏的姑娘的愛情，所以就像獨木橋一樣小，它就不是康莊大道。
所以橋會給你很多的意思，我覺得可能王萍導演想的比我們還要豐富，那一代電影人，他有一個特點，他會對待電影裏麵每一個道具，每一處風景，每一個過渡的鏡頭，他用的時候，他會有自己的考慮，不是隨便鏈接，他會有自己的考慮。。。。。。 我們就覺得這電影特別美，所以想還原那種感覺，我們就演也演不出來那種含蓄，我們演不出來，唱也唱不過人家，拍，我們也拍不過人家，什麽都弄不過人家，想了想就整景兒，整景兒可能整過人家，因為那時侯條件有限嘛。也派人到柳堡去實地勘察了一下，勘察了一下呢不是特別理想，最後是我們節目的那個總策劃，給我們提議說到羅平，羅平有三十萬畝油菜花非常漂亮，然後我們就去了，去了以後，真美，太好看了。
我們這個二妹子(再現)，她叫初娜，我們《小崔說事兒》節目組的策劃，我們當時選演員的時候，誰象陶玉玲呢，誰象陶玉玲呢，冥思苦想誰都想不出來，然後那天晚上她正好進來，說，崔老師怎麽著，說事兒，抬頭，哎，她象。
好多人不喜歡我們這種方式(再現)，覺得就采訪藝術家，加點影片片段不得了，我覺得我是用這種方式向他們(老電影老影人)表示敬意。所以這件事，我覺得大家別批評我，也別攔著我
那天，有一個人來看《九九豔陽天》，說你這裏麵，數了一下，唱了九遍《九九豔陽天》，唱那麽多，你怎麽也得減三遍四遍，我說我愛聽，好聽所以就要唱九遍，唱九遍我也沒覺得多，其實，要有時間再唱一遍，也沒什麽了不起的。
祝一周愉快！
那個真實的故事以前沒聽說,唉,一個犧牲了生命,一個不僅犧牲了愛情,也許還有很多快樂,想念一個人有時是很痛苦的.
我們知道的是，為了民族的解放， 他們一個犧牲了生命， 一個犧牲了愛情。。。