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苦月亮
兩個完全的陌生人，互相不知道對方的職業和姓名，甚至連“may Icame in”式的客套話都不說，隻是瘋狂地……故事聽起來有點像某場春夢，我得承認，這點對幾乎不做夢的我來說是個很大的打擊！
讓人欣慰的是，這些畢竟隻是電影和幻想狂文學裏的場景，讓我們回到現實吧！如果把人的身體分成兩段，這麽說似乎有點像分屍，我的原意是：作為一種矛盾性動物，我們的腰部劃出了靈與肉的界線，卻又總是小學生般互相越界。八卦一點地說，在每個人身上都存在著一個娛樂圈：性欲的狗仔隊總是偷窺著情愛的光環，泄露著人性的秘密———而這，就是我們定義“下半截”電影的根據所在：從性狀態深入人的內心，通過情欲的殺傷力凸顯愛與精神的意義！
所以，我相信情色片《苦月亮》裏的經典對白：“欲望的盡頭就是毀滅。”
《親密》——不對稱的情愛 導演：帕特裏斯·夏侯
主演：馬克·裏蘭斯凱瑞·福克斯
導演的迷茫在於先有性還是先有愛的問題，同時他還探討了人類之間危險的共性：高貴的自我認同與現實之間的距離很容易就會變成放縱的理由，然後生活陷入絕望的惡性循環，自我放縱逐漸吞噬了個人的道德感，情感麻木覆蓋了情欲對愛的感受能力。
胡亂親密
每個星期三下午，傑伊都會守在自己的出租屋裏。當三點的鍾聲敲響，就會有一位少婦飄然而至，和他親熱之後再飄然而去。請原諒我把過程描述得跟徐誌摩的酸詩一樣，因為這個“節日”來得太不真實，以致於連傑伊自己都會懷疑。傑伊在一家酒吧上班，有妻子、孩子，沒遇上那個女人之前，他總覺得自己生活在一個黑暗窒息的世界裏。而現在，關於星期三和那個女人的種種設想，填補了他的生活時刻表。
影片沒有交代他們是如何開始這種關係的，但導演卻把他們之間的親熱戲拍得從容而瘋狂，仿佛那是早已熟悉的兩人，進行著沉默的交流，同時以身體作為互相療傷的器具，在激情與沉迷的狀態裏逃離平庸的生活。
追蹤愛情
終於有一天，傑伊不再滿足於單純的肉體上的親密，試圖了解這個陌生女人在星期三下午之外的生活。他跟蹤那女人，進了一家劇院。傑伊被台上的演出驚呆了———她是女主角。
又一個星期三到來了，傑伊度過了難熬的一段時光，因為那個女人沒有出現。第二天，他瘋了一樣在街上狂奔。但傑伊不知道，那女人正調皮地跟在他背後，當她看見傑伊衝進小劇院的大門時，那張微笑的臉瞬間暗淡下來。女人回到自己的另一個工作地點給學生上課，她努力想灌輸給他們世界已沒有愛情的觀念，學生們對她的表現議論紛紛。放學了，她一個人在空曠的大廳裏無聲地啜泣，肩膀一聳一聳地，四周巨大的黑暗慢慢襲來……
逃離陷阱
事態繼續發展。傑伊又一次來到小劇院，他遇上了那個猥瑣的胖男人。交談之後，胖子把自己的老婆介紹給傑伊認識。影片再次出現戲劇式的轉折，她居然就是那個陌生女人，名叫克萊爾，也有一個和傑伊的兒子一樣大的孩子。矛盾在幾個人中間激化……影片中兩人的最後一次親熱是在沒有脫衣服的情況下，在那麵藍色的牆邊，他們互相死死地擁抱著。傑伊向克萊爾訴說著他的愛以及他慢慢堅定的等待，他像問自己一樣地要求：“留下來吧，我們一起生活！”克萊爾淚流滿麵，卻仍然選擇了無聲地離去。畢竟，對她來說，這是一次自欺欺人的過程，由性引起的愛本來就不真實，想象中的幸福不會在肉體上發芽，那身為母親的責任壓力也不會因此撤消！
《春宮文學作家》——性、真實、錄像帶
這是一部讓你認識色情工業無所不為、剝削成習的醜陋麵目的影片，導演沒有把視角投在性本身的道德爭論上，而是推向現實的極致，設法發掘人的良善本性，維持它既不保守又不激進的作家本色。
尷尬處境
生性靦腆的保羅·雷恩不熟悉追女孩子的遊戲規則，他嚐試要用兩張《悲慘世界》音樂劇的票安排一次約會，但不斷地被拒絕。好不容易約到一個少女，卻被她的父兄以勾引幼女之名“扁”了一頓。這種“沒有辦法愛人症”使保羅變成了典型的“黑白郎君”：白天他是某律師事務所的辯護專家，夜裏搖身一變成為流連聲色場所的尋芳客。
但是，當保羅打開滿書A片的櫃子；當他固定找同一個妓女進行性交易甚至發展出一種朋友關係；當他出入色情場所砸錢看著那些職業化的脫衣女郎對他說“我愛你”時，我一下子理解了他的尷尬處境：內心對愛的需求無法得到滿足，隻能求助於肉欲來平衡。所以後來他開始製作色情錄像帶，也許隻是想偽造出男女性關係的和諧，以彌補他在現實生活上的受挫感。
戲劇場麵
漸漸的，保羅的“才華”引起了一名A片大亨的注意，邀其投入旗下參與創作，但他認為保羅影片裏的前戲太多了，沒有強調性愛。堅持拍片理念的保羅轉投一個拍過三百多部A片的色情片“皇後”，她對保羅說的一句妙語是：“你讓我高潮，我們一起讓全世界高潮。”但這種合作關係迅速中止，因為保羅驚訝地發現她居然偷拍下他們兩人做愛的畫麵。
保羅回到A片大亨那裏，接受了一個新任務———挖掘更真實的做愛畫麵以及搜尋不造作的清新A片女演員。造化弄人，保羅有緣結識經常出沒在便利商店公用電話旁的脫俗女孩。交往了一陣子後，保羅迂回地向她道出自己的夜間工作性質。她糊裏糊塗地答應了演出，卻被世故而本性不惡的男主角看出端倪，引發他與保羅的爭執並且離去。
悲劇收場
影片最後，保羅用半哄半騙的方式，在美好的氣氛下與那女孩發生了性關係，並情不自禁地同步錄像。事後，女孩輾轉得知保羅所拍是何物，在一番激烈的爭論後，女孩言明，保羅若不禁絕該錄像帶上市，則將自尋短見。最後的發展是：大亨迫不及待就要發片，保羅拿著槍到大亨的辦公室裏要奪回拷貝帶，卻擦槍走火打死了女孩。故事的結尾很灰暗，女孩死了，保羅一輩子無法從罪惡感裏脫離，而那卷惹出人命的錄像帶還是上架鋪貨。
《破浪》——鍾聲為誰而鳴
導演：拉·馮提爾
主演：艾米莉·沃特森
總有一些女人讓我們淚流滿麵！總有一些女人讓我們覺得，她犯多少錯都是對的！比如《破浪》裏的貝絲，對愛情有著拜物般的狂熱與執著。在貝絲的理解中，隻有愛，沒有墮落！她“靈肉分離”的軌跡不是現代都市男女們的欲望寫真，而是對“上升的路和下降的路是同一條路”這一經典哲學句子的證明：肉體向下，靈魂向上！
浪漫前奏
在北歐濱海小鎮，貝絲愛上了外鄉人、海上石油鑽井工簡。他們不顧當地長老們和教會的反對，毅然結婚了。接下來的日子是在性愛與對視中融化的日子，貝絲像好奇的小孩一樣，睜大眼睛品嚐著人間的美食，眼神中含著一種“願意為你死去的強烈幸福感。”短暫而甜蜜的蜜月之後，簡又得去海上工作，在簡登上飛機的時候，螺旋槳送出破碎的幻影，貝絲發出了瘋狂的尖叫。
貝絲純真得讓人心痛，電影剛開始，她對著鏡頭自說自話般回答長老們的問話，描述著簡，毫不掩飾天真的愛意流露。婚後她對於簡的摯愛和依戀，使整個鎮子上的人甚至媽媽也看不順眼，告誡她要學會忍耐，而她對於這種壓抑的反應也是那麽孩子氣的一聲撕心裂肺的長嘯。
厄運變奏
然而，悲劇發生了，簡被一場意外奪去了行動的能力，全身癱瘓，未來一片黑暗。簡對貝絲強烈的愛情是他生存的精神支柱，但他的這種愛在他看來是不完整的，這種對貝絲的愧疚感嚴重挫傷了他繼續與死神鬥爭的勇氣。所以，他慫恿貝絲去尋找情人。
為了讓簡重新站起來，獲得生的勇氣，貝絲開始找別的男人做愛，再將每個細節講給病榻上的簡。在這種虛擬性愛的刺激下，簡的病情竟然開始好轉。貝絲卻被小鎮上的人們所不齒，趕出教會，甚至不能進母親的家門。簡病情又一次惡化，心力交瘁的貝絲毅然走上了一艘虐待狂的船。奇跡般地，簡重新站了起來。但貝絲卻永遠離開了她此生的最愛。
看電影的時候，當貝絲一步步走向現實世界的絕境時，我的心裏也逐漸感受到了這愛帶來的巨大震撼。她的臉上迸發出純潔的微笑，像個初生的嬰兒求助於上帝……貝絲是以自己的生命為祭品，奉獻在愛與信仰的祭壇上。
魔幻結尾
在影片的結尾，“愛”的教會在爭辯之後，仍然不改將貝絲視為邪惡女人的決定，不肯把貝絲的屍體火葬。簡不願貝絲葬在無愛的土地上，他偷走了貝絲的屍體，要讓她回歸純潔的大海。最後一個鏡頭，是俯拍的全景，透過雲層，好象是在天堂裏俯看著人間。壓抑的情感完全被釋放出來，小夥子聽到了鍾聲，起先誰也不相信是真的，以為是收音機裏傳出來的，後來才確認是從教堂裏傳來的———世俗無情地摒棄了她，天堂的鍾卻為她敲響！
《聖煙》——靈魂並不如煙
導演：簡·坎皮恩
主演：凱特·溫斯蕾特 哈維·凱特爾
一部好電影必定是在衝突中展開的，也就是說，幾乎所有的問題都是抉擇問題。在情節碎片的背後，是這些相反力量的不斷拉扯，使故事最終走向完整。選擇的過程與結果是透視人性的最佳切入點。正是通過這樣的呈現，影片《聖煙》順利地實現了它的反思。
“拯救”時刻
主人公露芙是個個性強烈的女孩，她想尋找人生的真諦，但身邊人群的生活狀態又時常讓她感到迷茫與苦悶：吸毒的朋友、男女之間的情愛遊戲、父親和秘書的猥瑣關係，所有這一切都把她推到了重新選擇的位置上。
露芙的命運是從印度的街道開始的，在聖人指尖的觸碰中，她看到了使人融化的光芒，於是決定留在那裏，在和聖人的無限接近中找到心靈的歸宿。露芙的朋友和家人卻一致認為她的靈魂迷失了，為了“拯救”露芙，他們請來驅邪專家華達。可以說，華達是這部影片所有矛盾的聚焦點，他的出場導致了各種人性的直接顯露：露芙麵目可憎的父親、找樂子般對待“心靈解脫”的兩個哥哥、輕易獻身的年輕媽媽葉鳳以及華達對葉鳳的勾引。
欲望像瓶撬一樣，把人性啤酒裏的泡沫呈現出來，華達作為拯救者的形象破滅了，這注定了他的失敗。而對於露芙來說，她麵臨的是對兩個拯救者的選擇，印度聖人的言行與她的身心是和諧感應的。
懷疑狀態
三天裏發生了太多的事情，那不僅僅是拯救與反拯救，還有兩個角色的不斷替換：每個人都同時是拯救者與被拯救者。露芙和華達之間的關係是多重的，靈魂與本能在互相作用著，不斷地深入，而肉體是次要的，它在很大程度上被取消了性欲而成為兩個人較量的工具。當露芙裸體公開撒尿的時候，當華達默默接受露芙在自己嘴上塗抹口紅的時候，我看到的是兩個人的恐懼———對人性袒露之後的黑暗的恐懼，這也是為什麽當華達決心和露芙在一起的時候，露芙要逃走的原因。影片中史坦問到：“人為什麽會信神呢？”、“人為什麽會信自己在戀愛呢？”答案也許是這樣的：隻有仁愛才是真正的拯救者，而我們所信仰的必定是能給我們帶來安全感的事物，這是靈魂的本能，沒有人可以代替他去選擇。
美好結局
故事的結尾交代了華達和露芙的生活，華達回到了自己的婚姻裏，生活開始變得安定；露芙則再次去印度修行，在那裏，她找到了自己的愛情。在華達和露芙的書信來往中，兩個人之間的愛已經脫離了肉體之欲，向著柏拉圖式的精神戀愛升華。
這是一部對心靈成長充滿人文關懷的影片，它的基調是壓抑的，但最終導向解脫。值得強調的是，影片的音樂和畫麵都很精彩，特別是片頭曲，讓人飄飄欲仙。另外，導演對細節的處理也很見功力，細膩而又深入，味道十足。
