亦舒寫過林青霞，她說，這樣的一個女孩子，美成這樣子，而她自己卻完全不自知。作為高中女生的她走在大街上，被星探拉著去試鏡，站在鏡頭前麵，眼睛裏都是對未來完全不可知的迷茫，那迷茫開啟了一個美麗的時代，從此無人代替。她的身影曾經如同鄧麗君的歌聲一般，如果那時你若隨口提起美麗二字，相信很多人給予你的答案都是林青霞，縱然滄海桑田也難以淡卻她的半點顏色。去年是她告別娛樂圈10年的紀念，她同時也迎來了自己50歲的生日，她會老去，但不會不美，因為她是一個美麗的神話。
一頭長發，在風中飄，奔放如火，熾烈如火。可以想象，那個來自黑土地的小女孩奔跑在田野與鄉間，幻想她遙遠而生動的未來的情景。她的美麗將古典與現代完美契合，她性感的身材和甜蜜的笑容可以點燃暗淡的夜空。她不是花瓶，在成為模特之前她已經擁有了碩士學位，隻因為她希望如果有一天不愛T台了，可以有一份“正當”的職業。除卻美貌與天賦之外，能夠使她成為中國首席名模的是她那種言語無法表達的獨特氣質，這是一種平衡在高貴與平凡之間的氣質。
一部《金枝欲孽》，讓鄧翠雯這個原本已經有點陌生的名字再度炙手可熱，風靡程度絲毫不亞於許多年以前《我和春天有個約會》裏的小蝶。隻不過那時候的小蝶是青春耀眼、純真無華，而今的如妃卻已是曆經千帆。看著鄧翠雯扮演的如妃不露絲毫倦容地站在宮牆上眺望遠方時，你看到的其實是從一個女人身上流過的歲月痕跡，或許原本該是幾分滄桑幾許無奈的，但鄧翠雯的自信、坦蕩和智慧，卻令此成為一件最美好的事情。
剛出道時的趙薇以“小燕子”的形象蹦蹦跳跳，純潔可愛。那時她忽閃忽閃的大眼睛讓人感覺天真無邪。可成名之後的趙薇就常常身不由己地被牽連進一樁樁是非漩渦中，但現在的她似乎已經可以平靜麵對這一切，一笑而過。曾經很“內地”，如今很“港台”，將來也可能會很“國際”，這是一種逐步升級、脫胎換骨的美麗。如今的趙薇不但在大銀幕上收獲頗豐（今年就有她主演的《情人結》），更回頭接拍《京華煙雲》，重新收拾電視劇的“舊山河”。
在一段時間內，中國的女明星曾經分為兩類：劉曉慶和其他人。她曾經獨步影壇，風光無限。然而天妒紅顏也好、樂極生悲也好，劉曉慶在麵臨表演轉型的時候不幸入獄。如今，她重回社會，開始了又一段燦爛的旅程。雖然她扮演的“金大班”惹來一些非議，但這個曾經滄海的美女並沒有把自己過去的輝煌當成包袱，以巨大的熱情創造著自己新的前程。如今的她具有年輕時沒有的豐饒，使人感到歲月摧毀一些東西的同時也帶來一些東西。
今年的除夕，一段名為《千手觀音》的舞蹈改寫了中央電視台春節聯歡晚會近年來的平庸曆史。這個由21位聾啞演員表演的節目，事後不僅順利拿下“觀眾最喜愛的春節晚會節目”的一等獎，甚至有網友倡議將其列為每年春節晚會的固定節目——年年演，年年看。 也許，有人會對《千手觀音》的創意、意義之類提出不同的疑問，但不可否認，這段舞蹈本身是美妙精彩的，同樣無可否認，以邰麗華為代表的“觀音姐姐”是符合大多數人的審美取向的，神秘高貴、恬靜優雅。邰麗華在接受采訪時曾經說過這樣的話，“聾啞人聽不到聲音，所以我們的內心世界比健全人更幹淨。” 
當年的楊采妮，一把沙啞嗓音超過今日的張柏芝，男裝扮相要俊過袁詠儀，但那股活潑而清純可人的勁，絕對當仁不讓自成一派玉女掌門人。現在楊采妮再度亮相，風采依然，也不枉當初多少FANS為她退出而肝腸寸斷，也讓如今的追星族領略一下什麽叫真正的美女。隻不過昔日玉女眼角的皺紋也在某一刻更加提醒了我們，那個屬於玉女的純真時代終究已經一去不返。希望徐克老師的《七劍》能讓我們再睹楊采妮的颯爽英姿。
大部分男性觀眾在看完《20，30，40》之後，都會對其中一位女主角留下深刻印象：既不是“40”歲的張艾嘉，也不是“30”歲的劉若英，而是“20”歲的李心潔。除去年輕漂亮，李心潔身上還有一種和她名字相稱的單純氣質，讓人看了不覺“粗糙”。沒有那麽多世事磨練，沒有那麽多沉重心思，舉手投足飛揚歡快，仿佛“一切皆有可能”。
高圓圓是圈內少有的天秤座明星。天秤座女孩追求和諧的個性在她身上尤為明顯。從1998年入行拍攝《愛情麻辣燙》到2001年的《17歲的單車》再到2005年的《青紅》，高圓圓拍過的戲屈指可數，但這絲毫不影響她在國內影視圈的熱度。她給自己規定每年拍戲的時間不能多於半年，為了陪生病的母親，可以安心在家做“居家女孩”，雖然有王菲的音樂製作人做男友，但堅持不出唱片……在愛情、生活、事業、家庭之間，高圓圓取舍自如。
作為第一任“謀女郎”，鞏俐曾經集萬千寵愛於一身。然而隨著時光的流逝，她的星光漸漸有些暗淡。眼看著下一代“謀女郎”章子怡茁壯成長，鞏俐似乎已經變成了一個名字，一個時代的代表，這使人們忘記了她的美。她的挺拔身材增添了幾分韻味，而她的麵孔添了更多知性和質感。在《2046》中，我們重新認識了這個昔日的“謀女郎”，而《藝伎回憶錄》更使她有機會和章子怡同台演戲，展現成熟風采。
範冰冰是少數既適合古裝戲又具有現代感的演員，因為她的五官身材與中國男人普遍自古至今的終極審美情懷相吻合———瓜子臉、杏仁眼、櫻桃嘴以及1米68、凹凸有致的高挑身材，這樣標準的“美麗資本”可謂古今鹹宜，放之四海而皆準，再加上她頗為外露的“誘人”傾向，又怎能不讓男人魂不守舍、讓女人暗生妒忌？也帶給範冰冰極強的可塑性，隻要略施演技（演技在這樣的軀體上已經不那麽重要），活潑、幽怨、風騷甚至英氣等等形象都能在此基礎上生發擴展，“變本加厲”，讓男人無法抗拒。
都說女人最美的是淚水。如果一位如花似玉的弱女子天天在熒屏上哭得梨花帶雨，那真是鐵石人也沒法不心動。蔣勤勤雖然不是最美的中國女星，卻絕對是眼淚最多的“哭戲女王”，師奶師爺通吃，也就毫不奇怪了。
端莊、安詳、潔淨、美麗、憐憫、善良……從《玉觀音》開始，她成為內地電視界的一線花旦，也是從那時開始她又多了許多由憐生愛的美麗。有人說孫儷的白是雪一樣的蒼白，令人絕望的悲傷與性感。我知道你會愛上她，無論你是男人或是女人，但是不要試圖去拯救，你隻有一種選擇，就像她那最出名的角色，《玉觀音》裏的安心一樣——要麽殺了這個女人，要麽被這個女人殺死。
蔡卓妍的至理名言是“你別看我臉大胸又平，現在就流行我這樣的”，真的，流行就是沒辦法。盡管她不是標準美女，但她古靈精怪，永遠不按牌理出牌，永遠給人驚喜。而鍾欣桐則是標準得不能再標準的美女，五官挑不出毛病來。這樣一對兒組合，不紅才怪。所以香港電影即使再淡，Twins的戲還是一部接一部。最重要的，在這個娛樂就是一切的時代，Twins的娛樂性和觀賞性不斷遞增，完全無法預料終點。
功夫》讓全國觀眾認識了黃聖依。作為一個“棒棒糖女孩”，她保持著不屬於街頭的美麗和清純，而且她不說話，這更突出了一個理想形象的夢幻性質。基本上，我們可以把她在《功夫》中的作用歸入“治療係”。但下了銀幕，這個打手語的浪漫化身就不那麽單純了。從訪談中可以看出，她不僅漂亮、好運，而且有心計，或者說，她比較“實際”，一個能說出“老板發話了，《功夫Ⅱ》要用原班人馬，即使周星馳想不用我也不行啊！”這句話的人，可能在各種榜單上迅速上位——當然，也可能很快被人忘記。
無論你承認不承認，2004年的台灣娛樂，是屬於林誌玲的。她以我們想象不到的覆蓋率出現在電視上、報紙上、雜誌上以及一切我們想得到和想不到的地方。原因隻有一個：漂亮。30歲的她，有著國色天香之貌，42英寸的玉腿和34C的美胸。當大眾需要這樣一個尤物去點綴時，林誌玲橫空出世了。看她的主持，嗲到發麻的說話方式，偶爾還有冷場和說錯話，那也沒什麽，反正男人不會探究什麽深度見解和獨到觀點。玉腿和美胸一出，也是養眼花瓶派主持的一代掌門人。花瓶真的沒什麽不好，好多女孩的夢想就是當花瓶，提供一種可以消費的美麗。
雖然張柏芝從來都沒有林青霞那飄逸出塵的氣質，不過張柏芝的美也恰是符合現如今這個時代的，勇敢、尖銳、張揚，外加一點點堅硬外殼下的脆弱和辛酸。張柏芝最動人的一刻，永遠是她受到傷害時的一刻，她從一開始就無法享受林青霞時代被奉為女神的崇拜，她上演的是紅顏被俗世摧殘的薄命，雖然結局如何，誰都未知。
十年前的笑容是她溫順聽話的表現，隻要她願意，就能騙過很多人。而如今作為獨立音樂人重又出現在人們視野中的卻是一張難掩病容的清瘦的臉，和眉頭緊鎖的叛逆風格。憂鬱、前衛、任性、自我等等形容詞，也許並不適合用在範曉萱身上，她隻是在長大的路上，有了自己所追求所放棄的東西，沒有對錯，沒有超越或落後，隻是一個人的喜惡而已。以自己喜歡的方式安下心來，這時的範曉萱才是最美麗的。
或許周迅的長相和身材都夠不上傳統意義的“美”，性感而美豔。但她卻有獨特氣質與個性———靈性與率真組成的“美”。有人稱周迅為“落入凡間的精靈”，她那種“古靈精怪”的神情似乎是先天具備，所以無論演喜劇還是悲劇，或是神經質的“寶貝”，她“美”總能超越世俗平庸讓人憐愛。精靈勢必出塵世而不染，所以率真性情更增添親切感。
王菲是工業時代華語世界真正的偶像，你可以說她長得還不夠美，但絕不能否認她風儀萬千，魅攝天下。這個人可以在舉手投足的瞬間複製千萬“化身”，供無數人模仿想象，惟有愛情她要小心藏起，不和任何人分享。哪怕被外界渲染張揚得昏天黑地，也打擾不了天後享受世間平實帶來的美麗。我們隻好說她和全天下所有忠實於自己感情的女人一樣，願意為了完全屬於自己的這份東西而“變得很低很低，從塵埃裏開出花來”。隻不過這一次似乎與音樂無關，不知是否預示著一個偶像時代即將結束。
不得不說，在《天下無賊》前，李冰冰不能成就“性感”二字。因為她的樣貌雖然不差，但缺少特點，過於“平庸”。這種女人要想“性感”一把往往需要“風情”，《天下無賊》裏的女賊恰好給了她展現“風情”的機會。於是李冰冰使出從假發、眼、嘴、手指到適當的時候被劃開衣衫、穿上露背短裙等“渾身解數”……當然這些還不是最重要的，要命的是她輕佻好勝、毒辣而富於攻擊性的性情，再次證明了“女人要壞，男人更愛”的道理，就此“性感”起來。
具體說來，奶茶身上有的是不動聲色、潛藏很深、男人不用“有色”眼鏡才能看出來、女人隻要不濫用“嫉妒”就能包容的奇美。她或顰或嗔或大喜或悲傷，都舒服得沁人心脾。而劉若英最高明之處在於，她是個百搭女星，而且是那種搭人人火，搭戲戲旺的主兒。她搭商業片，好比《天下無賊》那樣的，能搭出文藝片的味兒；她搭純文藝題材，好比話劇《半生緣》那樣的，又能爆出點兒偶像明星的火花；她搭自己最習慣的路數———張艾嘉的《20 3040》那樣的，簡直就是你想要什麽味道就能整成什麽味道，比你想的總是有過之而無不及；甚至她還能搭女人，好比《美麗在唱歌》那樣的電影。反正不管演什麽，就能讓你信。遺憾的是，多數人在2004年之前都不敢對劉若英太衝動，把這女子想小氣了，幸好馮爺魄力無限地點石成金。
舒淇來北京宣傳《韓城攻略》的時候，很多男男女女專程趕到現場，隻是為了看她。可以說，無論外表還是氣質，舒淇都美得可以讓任何人閉嘴。她也接過外片，也有“國際性”，但和章子怡不同，她的智慧不具有攻擊性，她的身上沒有那種披荊斬棘的急切。她是一位讓人感到親近的女神。《千禧曼波》讓我更加喜愛侯孝閑，也讓我更迷舒淇。《最好的時光》又是一個讓人心動的名字，舒淇會在片中一人分飾三角，是個人實力的集中表現，也必定是她的又一次綻放。
林嘉欣的可愛笑容讓很多男生都喜歡，簡單得好像鄰家女孩一樣。不過讓人小有驚喜的是，她又不像鄰家女孩那麽一覽無餘。在她看似乖巧、毫無主張的笑容之下，隱藏的是一個頗為獨立的現代小女生，這恰到好處的平衡為林嘉欣同時贏得了男生和女生的喜愛。
她是造物主散落於凡間的恩寵，有幸被聖水點亮雙眸，讓她清澈如瑤池深潭，明亮如清夜寒星；又用聖訓來裝點她的頭腦，讓她既固守著清規戒律，又充滿蕙心蘭質。她遲早會奪人眼目，所以她15歲出現在《金粉世家》與一個25歲的男人演對手戲，沒人會感到驚訝。她能成為世人的“小龍女”，可誰又能成為她的“過兒”，常常想著她應該屬於遙遠的19世紀，是一名時代的叛逆者，幻想浪漫與自由，等待著那位愛她的英雄或王子，乘上一輛四輪馬車，然後在漆黑的午夜逃亡……
《孔雀》使張靜初成了一麵中國的視覺招牌，無數報刊雜誌把張靜初的照片當做當期的招牌。很多照片都使人想起張靜初的名字———如天地之初般安靜。細長的身體，皎潔的麵容，使張靜初具有令人震驚的清純之美，然而她卻和其他以清純而著稱的女星不同———在清清的水麵上，飛翔著無數自由的鳥兒。張靜初不會是“流星花園”中又一顆轉瞬即逝的星星，她將以頑強的生命力，以及所帶來的敏感、執著、好奇、矜持、渴望和譏諷而使觀眾癡迷。同時，她將通過自己的才華和敏慧征服更多的角色，使她的自由之美充盈更廣闊的天空。
憑著玉女的美貌和可愛，徐靜蕾出道就迅速位居“四小花旦”的行列，然而當另外幾個“小花旦”仍然在演員之路上不斷打拚的時候，徐靜蕾卻出乎意料地滑向了另一個方向。就像一個職業的花樣滑冰運動員，徐靜蕾的這個轉彎既驚人又漂亮，在《我和爸爸》中，中國觀眾認識到了一個新的徐靜蕾———中國最美的女導演。雖然技法仍顯稚嫩，然而卻可以使她卓然不群，而《一個陌生女人的來信》成熟的光彩更為徐靜蕾贏來更多的掌聲。於是，在徐靜蕾仍然閃爍的少女之美的外麵，又加上了一層光暈。徐靜蕾已經不屑於被稱為“才女”，她的眼中充滿了渴望和信心，這使她的美充滿了立體感——既有女人的美、成功者的美，也有使人憧憬的，她未來將會創造出的藝術之美。
在這個滿口京片子口音的女孩“沿著筆直的彈道”從胡同裏衝上天際之後，已經被太多地議論。人們談論她的聰明、她的直覺、她的野心，而《茉莉花開》和《2046》使人們也開始談論她的演技，然而不知道為什麽，似乎沒有人談論她的美麗。或許，美麗是一個女演員必要的條件，然而章子怡的美麗卻具有不同的含義。在西方人的眼裏，這個不叫Kate也不叫Rose，卻有一個非常中國化的名字“Ziyi”的女孩就是東方的代表，不但成為“好萊塢東方大片”《藝妓回憶錄》當之無愧的女主角，而且登上了《名利場》雜誌的十美圖。沒錯，她長著一張典型的東方女子的相貌：烏黑的直發、寬闊的額頭、清爽的麵容、靈活的杏眼，然而和劉玉玲不同，她的相貌也能被中國人喜愛。她清秀、敏慧，時而我見猶憐地純情無辜，時而烈火灼人地風情萬種。所以我們看到章子怡的照片時而化身紅熱的辣椒，時而像白冷的天鵝。章子怡的麵孔雖然起伏不大，然而卻絕非平板，看看她的雙唇，嘴角永遠保持著少女的水嫩、同時又能做出種種使人想入非非的生動表情。
她是台灣“六年級生”的代表，作為妹妹，很長一段時間她生活在那個紅透全亞洲的姐姐的陰影裏，直到2003年一個叫做《康熙來了》的節目橫空出世。她既有女孩的嬌俏，又有女人的成熟，像熟透的青蘋果，外表水嫩，內裏有料，從頭到腳，風流無比。既不放棄在小男孩麵前釋放成熟韻味，也舍不掉在老男人麵前賣嗲撒嬌，主持節目從來都是東拉西扯旁征博引，就好像每次都可以請來三山五嶽的好漢為她助拳，把一個死氣沉沉的話題說得喜氣洋洋熱熱鬧鬧。
張曼玉與香港之間，似乎隔著一道透明而柔軟的“自動牆”，這道牆時而關閉，時而打開。關閉時，她便疏遠了這個民族慣常的審美方式，遊弋在歐洲的街角巷尾，吐著淡淡煙圈說著陌生的語言，通身散發著獨立自信、深諳世故的西式氣質；打開時，她又像從未離開過似的，忠誠而勤奮，絕不飛揚跋扈，像極了一塊東方美玉：內斂而氣定神閑。
或許根本就沒有“牆”，或許張曼玉在內心深處從沒真正依附過哪個地方，她隻是在東邊和西邊交替浸潤－疏離，在觀察中積累著體悟。隨著歲月的遞增，非但人沒有落寞下去，反而更自如。那耀人的明星光彩，既沒有被西邊強大的商業潮流攜卷吞沒，也沒有隨著東邊“電影黃金時代”的式微而衰弱，可說是在若即若離之中找到了最寬正、最適合她的出路。 正因為能在一條寬正的道路上不受打擾地大步行走下去，張曼玉才得以同這世界上大多數不易被人忘卻的美人一樣，魅力曆久彌醇，愈發經得起時光雕琢。隻是世人多看到她的高貴優雅一麵，學她穿上一套套絢麗的旗袍，意亂神迷地把她的美同鑽石、鉑金、葡萄酒等同起來，卻忽視了那個由蘇麗珍的壓抑、金鑲玉的潑辣、李翹的叛逆混合起來的，複雜真實的靈魂。幸好還有阿薩亞斯，他獨具慧眼，看出了張曼玉身上的女神般的醉人風度，品出了連王家衛都未曾發現的美：“她是真正的電影明星，帶著舊式的風尚在今日複生。那時我才意識到，自己竟未曾跟‘影星’合作過；以前的那些，不過都是‘女演員’而已。”
雖然張韶涵最為人稱道的是她極具爆發力的歌唱。但讓她迅速積累人氣卻是因為在偶像劇中的表演。而在參演偶像劇之前，張韶涵完全是一個“與東京新宿街頭流浪的女孩沒兩樣”的不起眼女生。據張韶涵的“伯樂”陳玉珊形容，第一眼看到張韶涵，她身上披披掛掛的，首飾掛滿脖子和手腕，黑眼圈大得嚇人，陳玉珊深深覺得這個女孩真是糟透了。後來全憑張韶涵傻傻的一句“我隻會唱歌”挽救了這次機會。陳玉珊說：“她的聲音在黑暗中慢慢地吐著光芒。眼前這個原先糟透的女孩，竟幻化成青鳥。”之後張韶涵被順利錄用為女主角。雖然被封為“ng天後”，但擁有一雙電眼的她還是憑借本色演出贏得了大批fans.這個隻有38公斤的瘦小女生有著時下“七年級生”的叛逆性格，怕媽媽念叨、怕媽媽管太多。從16歲開始執著追求音樂夢想，不斷參加各種歌唱比賽，直到最後成功地站在舞台上，這並不是每一個年輕女孩都能堅持下來的事。堅強內心和獨立信念，讓這個有四分之一維吾爾族血統的電眼女孩擁有一種不斷散發能量的獨特之美。 | 
