寂靜時光

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時間總會在某些地方留下痕跡，斑駁的隱約中有著時光無形的表情。我迷戀物象的痕跡。視覺記憶的碎片，原始的張力如純淨的樂章。水跡墨痕的滲化裏，柔軟宣紙的靈性於平和中得到無限的延伸。

 

方正《寂靜時光》展日前在杭州紅星文化大廈開幕，當記者走進這個以青銅器為主要表現對象以及清純女性形象配上大量甲骨文、大篆等文字線條的中國畫展的時候，立刻被畫麵中濃烈而端正的複古情緒所感染。
    一般人心目中的中國畫，總離不開籍以言情的山水、姿態萬方的人物與清新生動的花鳥，而靜物似乎隻是屬於西洋繪畫的主要表現對象——雖然古時也有清供圖這種比較靜態的構圖，但其畫麵中的蔬果、花卉等也難脫花鳥畫的範疇，真正注重色彩、明暗的靜物畫嚴格意義上應該說是沒有的。所以昨天，看到這一件件出現在宣紙上的、象征中國古代王權的青銅器，“吃驚”的反映應該是再正常不過的。
    商周時期，古人對青銅器的製作工藝和敬重程度均達到頂峰。青銅那沉穩、凝重、古樸的氣質一如孤傲的王者。“當你靜靜地麵對一件2000年前的青銅器時，其斑斕的色彩與複雜的線條加上宏偉的軀幹往往會給你一種曆盡日月洪荒的刻蝕之美。”身為中國美院附中講師的方正對記者說，“我從小就喜歡青銅器，喜歡它的質感，喜歡蘊含其中的神秘與孤獨的力量，這也是我著力表現它的原因。”
    方正筆下的青銅器，往往帶有一種漢帛或古代雲錦般的背景，而漢帛與雲錦細致的質感與濃重的色彩更襯托出青銅器那種永恒的美感和文化象征。
    同樣的，方正將大篆——這種同樣體現了遠古時代最具男性力度的文化表征，與最具柔美氣息的女性人體組合到了一起。在其《往生》係列、《醉》、《》等作品中，頎長的女性人體或身著雲紋錦衣、雲鬢高聳；或斜臥牙床、鳳眼迷離，輔以看似散亂卻匠心獨運的一個個大篆字體和大麵積彩墨背景，時間仿佛在這種陰陽相間的美感中靜止下來，而觀眾的心也在一瞬間得到了寧靜。