［我喜歡的畫］羅中立 “父親” (圖)

我個人以為羅中立畫完這幅以後就再沒有好的作品了。 

羅中立談創作《父親》背景:

《父親》這幅畫構思的產生，是從看到一位守糞農民後開始的。重慶的廁所都是分劃給附近縣農村的，為了防止別的生產隊來自己隊上偷糞，每個廁所都有農民看守，大一些的甚至有農民搭棚長期駐守。雖然如此，仍有為偷糞而毆鬥、廝打的事情發生。那是1975年的除夕之夜，雨夾著雪粒不斷地向人們撲來，冷極了，在我家附近的廁所旁邊，守候著一位中年的農民，早晨我就注意到他在雪水中僵直的動態，他用農民特有的姿勢，將扁擔豎在糞池坑邊的牆上，身體靠在上麵，雙手放在袖裏，麻木、呆滯，默默無聲地叼著一支旱煙。一直到晚上，他都一直呆在那兒，不同的隻是變換著各種姿勢。除夕歡樂的夜晚降臨了，周圍的高樓平房一齊放出溫暖的燈火，歡笑、音樂、鞭炮夾雜著猜拳行令的叫喊……響成了一片。但這位離家守糞的農民像是一個被遺忘的人，他呆滯、麻木的神態與周圍的環境形成了一種強烈而又鮮明的對比，他也有家，兒女還在盼著他回家團聚呢。此時，他想些什麽?也許隻有一些想法，盼望糞池快滿以多掙工分，可以變糧食，養活家人，也養活人民……

夜深了，除夕歡鬧的聲浪逐漸安靜下來，我最後一次去廁所，隻見昏燈之下他仍在那兒，夜來的寒冷將他"擠"到糞池邊的一個牆角裏，身體縮成了一個團，而眼睛，一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池，如同一個被逼到一個死角裏，除了保護自己之外，絕不準備作任何反抗的人一樣。這時，我心裏一陣猛烈的震動，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，楊白勞、祥林嫂、閏土、阿Q……生活中的、作品中的、外國的亂糟糟地擠到了我的眼前。我不曾知道他今天吃了些什麽度過的，我回家取了兩塊月餅給他送去，好久他說不出一句話，真是個老實巴交的農民，一定因他太老實，才叫他來幹這份苦差。事情常常是這樣的，老實的農民總是吃虧，這，我知道。“我要為他們喊叫”這就是我構思這幅畫的最初衝動，開始，我畫了守糞的農民，以後又畫了一個當巴山老赤衛隊員的農民，最後才畫了《我的父親》，開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”，後來，一位老師提議改成《我的父親》，這時，我頓時感到把我的全部想法和感情都說出來了。

栗憲庭談《父親》獲獎背後的內幕

發現《父親》其實很偶然。1980年，羅中立創作完油畫《父親》時還是四川美術學院的學生，當時這副作品參加四川省青年美展，《美術》雜誌社領導去參加了，帶回來一些照片。我是《美術》雜誌的責任編輯，有發稿權，在辦公室看見《父親》照片時，我跟羅中立並沒有交往，之前隻是刊發了他的女知青圖等作品，但《父親》讓我特別震動，畫的尺寸是用畫偉人的規格，畫裏的農民父親形象強調了真實的麵貌，充滿了人性關懷。沒有一點猶豫，雖然當時他還是個學生，我還是在1981年第1期《美術》雜誌封麵上選用了。”栗憲庭回憶說，他當時也是頂著壓力刊發《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國青年美展很多評委的認同，隨後《父親》被評了一等獎。 

羅中立因為油畫《父親》得到《美術》雜誌社青睞一舉成名，但《父親》的“發現者”栗憲庭卻挨罵多年，甚至遭遇停職。“《父親》在《美術》雜誌上刊發後，除了得到巨大關注外，也引起了很長時間的爭論，《父親》被很多批評家批評為‘汙蔑了農民形象’，作為編輯者者的我當時挨罵是肯定的，但我並不後悔，我覺得應該為當時新的藝術一個展示的平台，給年輕藝術家一個露臉的機會。”栗憲庭說，每一個新的藝術出來都會出現挨罵的現象，但最後大家又接受了，因此他不在乎自己為《父親》挨罵，即使1993年他被雜誌社停職兩年，他現在也不後悔。 

栗憲庭透露，在他決定刊發《父親》時，他還收到羅中立郵寄給他的一封信。“他在信中談了自己創作《父親》的感想，讓我特別感動。這封信我修改了一些內容，就及時地發表在1981年第2期《美術》雜誌上。原信內容我已經不記得了，大致意思是說此畫是他長期對農民強烈感受的結果，尤其是農民偷糞那個情節，他說想的就是要給農民說句老實話。他後來繪畫堅守鄉土風格，我也非常支持。”

不過，但對於羅中立重畫《父親》一事，一直擁護羅中立畫風的栗憲庭卻持反對態度：“我覺得藝術沒法模仿，重畫《父親》沒有意義，即使是畫一個當代農民父親形象也無法超越當年的《父親》。”