我走來的路(21)充仁畫室

我走來的路(21)充仁畫室

得知七寶鎮建立了張充仁紀念館，特地去看，見到了很多我少年時代熟悉的作品，很是興奮，不由想起充仁畫室那冬日閣樓的陽光，但又有些遺憾，紀念館展示的作品大部是複製品，使我想起張老師在文革後期對我說的話。

一

我從小熱衷畫畫，祖母說，我一歲就爬上桌子櫃子，把所有夠得著的墻都畫滿了。我不喜歡學校，我不是個好學生，我不喜歡學校的氣氛。

1957年進中學，同時進了哈定畫室。哈定是當時中國最著名的水彩畫家，學生很多，他的畫室(也是他的家)在臨近徐家匯的餘慶路上一座漂亮的西班牙式花園洋房。客廳前麵是一個平台，麵對大草坪，籬笆前是茂密的冬青樹。

我在哈定畫室三年，從初級班到中級班，在我進入高中時，轉到哈定的老師張充仁門下。

張先生在上海徐家匯天主堂孤兒院長大，十四歲進愛爾蘭人安敬齋創辦的土山灣印書館照像製版部，學習素描和法文，先生終生是虔誠的天主教徒。1931年先生留學比利時，1935年以油畫、解剖學、透視學三個第一名成績，畢業於布魯塞爾皇家美術學院，36年歸國，開辦「充仁畫室」。張先生最早的學生中，哈定是當代水彩畫名家，劉旭滄、簡慶福是攝影大師，最有趣是董慕節，五六十年代香港最著名的命相學家。   

據說張先生是不收哈定學生的﹐徒子徒孫有別﹐我能破例入門，乃因我家和張先生數十年的深交。

1927年金有成、陳魯衣創辦三一印刷公司，是當時中國最先進的美術印刷廠(現上海美術印刷廠前身)，我祖父章榮初是主要投資者。1936年三一公司聘攝影家劉旭滄和美術教育家汪亞塵為編緝，出版《美術生活》月刊，為剛歸國的張充仁開畫展，我祖父也成了張先生最早的顧客。

張先生為我祖父母畫過肖像，1936年祖父在家鄉浙江菱湖鎮創辦的青樹學校三週年校慶，社會賢達陳立夫、林森、潘公展等題詞祝賀，張先生為我曾祖父章清儒做的一座銅像，在學校揭幕，後毀於1957年「大煉鋼鐵」。

1944年我父母結婚，張先生在我家畫了一幅木板油畫寫生配上華麗的鏡框，作為給我父母的賀禮。這幅作品一直掛在我家客廳，文革中，幸虧以一張「毛主席去安源」覆蓋，乃得倖存。這是文革浩劫後張先生僅存四幅油畫之一。                               

二

我進「充仁畫室」時，中國已歷經了反右運動的洗滌、興無滅資的掃蕩，畫室與琴房是上海僅剩的「私人機構」，「充仁畫室」被稱為私人美術學院。

合肥路592弄25號的充仁畫室﹐是先生自置的三層樓房﹐客廳正麵牆上掛著先生描繪抗戰難民的巨幅油畫，初入門的學生在飯廳臨摩先生由歐州帶回來的素描畫冊。二樓是先生師母和孩子的臥室﹐寬敞的亭子間是高級班畫人體的教室。老師見我帶去的寫生已有一定基礎﹐讓我跳級上了三樓學素描。三層的閣樓為了做畫室﹐屋頂撐起加高，南北天窗﹐夏天穿堂風通氣涼爽，冬日陽光直射入內，撒在四周的石膏塑像和頭像﹐滿室生輝，倍感溫馨﹐這些石膏塑像是先生歐洲遊歷時，在各大博物館所買從原作上直接翻製下來的﹐在中國絕無僅有。

我的第一課是畫石膏鼻子﹐兩小時畫完了﹐自覺不錯﹐拿到樓下去給老師看﹐想聽幾句誇獎﹐先生說：「我會上來看的﹐一張素描不是兩小時能完成的﹐你繼續畫﹐直到我說滿意。」第三周畫耳朵﹐感覺那鼻子畫得真差﹐再過兩周畫眼睛﹐又發現耳朵的缺點﹐到畫「貝多芬」時﹐我才真正懂得什麼叫素描。

張先生說話慢悠悠﹐永遠帶著微笑﹐從不批評學生。有時他把眼鏡推到額頭﹐拿過我的鉛筆作示範﹕「你看看﹐這樣是不是好些﹖」當我們說出自己的想法時﹐他總是點著頭一口七寶口音說﹕「是啦咯﹐是啦咯。」我們感覺不到他是大畫家。

他要求我們，畫石膏頭像必須畫得和實物一樣大小﹐畫好後用尺一量﹐分毫不差。他說：「素描就是訓練手能夠正確地畫出眼睛看到的物體，這是繪畫雕塑最基本的功夫，許多老畫家都說，想好好再畫一幅素描，但是時間精力都已經不可能了，所以在學習階段打好素描基礎是最要緊的。」

站在閣樓南窗下﹐沐浴在和暖的冬日陽光裡，練習心﹑眼﹑手的一致﹐幾年中我逐個畫下了從貝多芬到阿波羅、大衛、美杜莎﹐最後是先生做的唐紹儀、劉國鈞、齊白石、馬相伯等民國要人的半身像。先生做的雕像還有蔣介石、司徒雷登、於佑任等﹐上海「解放」第二天﹐先生忍痛把自己的部份作品打碎。

較鮮為人知的是，張先生不但是傑出的雕塑家和水彩畫家，還是一名書法家，他一手草書，使他名列上海書法篆刻協會會員。1962年他為我們幾個學生用國畫畫了扇麵，背麵請多位著名書法家題字，他為我作的扇麵帶有他水彩靜物的風格，背麵是白蕉的草書，老書法家客氣地落款「濟塘兄雅正」，當時我不過一個十七歲學子，而白老師已過半百，可見當年書畫家之間的謙謙君子風。

張先生最精心的群雕「上海人民英雄紀念塔」，1951年以第一名獲得通過，得到陳毅、潘漢年的肯定，這座雕塑和北京的同名作品相比，其藝術品位，有目共睹，卻因張先生將一名手抱嬰兒的女性放在工農兵前麵，被某些人指責為「資產階級情調」，終究未能建立。先生晚年遺憾地說：「能不能豎立起來已不是我的事了，我隻能爭取做到最好。」

現在，美術史再次提到中國現代雕塑界「南張北劉」﹐劉開渠做的毛澤東浮雕，成為毛選封麵。1959年國慶十週年﹐北京興建十大建築﹐張充仁獲邀「提意見」。先生對我說﹕「人民大會堂完全是蘇式的﹐百米長的屋頂一條直線﹐上麵空蕩蕩什麼也沒有﹐我說最好上麵擺幾組雕塑﹐否則壓不住。」這本來隻是一個建築設計思想的問題﹐張的看法是歐洲建築的傳統觀點﹐卻遭到迎頭痛擊﹐劉開渠說今天我們已經翻身當家作主﹐不需要誰來壓住。「從此我再不說話了。」老師說。

這是我唯一一次聽「南張」談起「北劉」﹐今天我們沒必要計較誰高誰低﹐但從這件小事可以看出當年的政治氛圍﹐是怎樣地影響了藝術的發展。

張先生三四十年代在上海赫赫大名﹐但「解放」後卻默默無聞﹐毛澤東定出的「政治標準第一、藝術標準第二」﹐不但是藝術品的標準﹐更是藝術家的標準。革命把一切都分為兩半﹐張充仁﹑顏文梁﹑林楓眠這些在西方鍍過金的﹐和江豐﹑王朝聞﹑劉開渠這些在革命中塗過土的津渭分明﹑楚河漢界。張先生「解放」後隻是上海美專一名教師﹐文革後也不過在上海美協屬下的「油畫雕塑創作室」掛名主任。

張充仁最好的作品，大多創作於三四十年代，五六十年代的「豐收」、「工農聯盟」等，隻是政治口號的圖解，藝術上乏善可陳，直到八十年代之後，我們才在「鄧小平」「埃爾席」等作品重新看見了老藝術家激情的光芒。

三

1960年夏我入張老師門下時﹐正是充仁畫室「青黃不接」之際﹐客廳裡三個初哥小朋友在畫臨摹﹐五六位高級學生已經完成素描階段﹐在亭子間關起門來畫人體，當年上海僅三個女人體模特秘密為幾個畫家工作。三樓隻有我和一個長髮青年沈默﹐他先我半年入師門，今日沈兄已是中國最有成就的雕塑家，堪稱張先生衣缽傳人。

我畫完貝多芬時﹐三樓開始有了新同學﹐淩宏慶長我一歲﹐他的父親，滬江大學最後一任校長淩憲揚。上海易政時，各教會大學被軍管，淩憲揚以「披著牧師外衣的美帝特務」罪名被捕，宏慶進充仁畫室時，他父親剛瘐死獄中不久。宏慶現居紐約。

過了幾天，又來一新同學沈大平﹐鋼琴家李名強的堂弟名爵﹐美女張季華﹐最後一個是鄔承業﹐三樓人丁興旺起來。承業大我四五歲﹐一表人才﹐風流倜當﹐一個「社會青年」竟獲得當紅電影明星﹑上海電影專科學校62屆表演係頭牌畢業生朱曼芳的青睞，他們的女兒鄔君梅﹐今天是好萊塢著名華裔女星。

這批學生中﹐我年紀最小﹐但我卻是大家的師兄﹐他們作畫過程中總要請我指點指點﹐發表一些叫師弟們服服貼貼的評論﹐於是我便得了一個「小老嘎」的花名。

那時張先生的小兒子才五歲，常上三樓來玩，見到我們就天真地說：「你比我爸爸還要笨。」想到此，我彷彿又回到了冬日陽光下充滿溫暖和笑聲的閣樓，老師對學生的諄諄教導，慈父對孺子的舐犢疼愛，歷歷在目。                               

常來畫室探望老師同學的﹐除了已是上海美協會員的應芊芊﹐最有趣的要數徐元章﹐上海「顏料大王」周宗良的外甥﹐騎一輛破舊自行車飄然而致。同學們問他「最近在畫什麼啦﹖」他連連搖手﹐「沒畫沒畫﹐好久不畫了﹐畫不出了。」但他一身沾滿油畫顏料的衣褲﹐分明告訴大家﹐他正在用功。那時他正跟俞雲階學油畫﹐俞被打成右派沒了收入﹐上門教元章油畫混一口飯吃。現在徐元章被公認是張先生的水彩畫傳人，他的家﹐寶慶路三號﹐文革後碩果謹存的私人洋房之一﹐被新一代傳媒人譽為「上海灘     第一私人花園」﹐元章更被稱為「上海灘最後老克勒」﹐開畫展開舞會﹐很是風光了一陣，那是後話。 

大師兄諸子凡是充仁畫室的特殊人物﹐半謝的頭頂顯示他年逾而立。六十年代沒有工作沒有單位的「社會青年」﹐是倍受社會歧視的異類﹐老師見他拮據﹐把一個白俄學生讓給他去家教。1985年沈默移居香港，告訴我思念的子凡和建寧的消息。

大塊頭胡建寧﹐在我到充仁畫室時已「畢業」﹐一次建寧請子凡去看他的雕塑新作「熊家庭」﹐大師兄把我帶到胡家﹐對建寧說﹐「小老嘎很有眼力﹐讓他看看。」建寧非常好人，佛教居士，剛由靈岩山方丈妙真法師授五戒，他雖是虔誠佛教居士，但其裝束在當時很突出，從頭到腳都是他在香港做古董生意的父親寄回來的，大紅格子襯衣牛仔褲緊緊裹住肥碩的身材。香山路他家二樓大臥室裡，擺滿了他在各地收羅的歷代石雕佛像。

1964年我赴新疆前去他家辭行﹐有緣巧遇他的師父﹑靈岩山妙真法師。告辭時，滂沱大雨中建寧送我登上三輪車，對我說：「現在你決定不去新疆的話，還來得及。」其實已經來不及了，我的戶口已經被遷離。

建寧以他對佛教藝術的高深研究，文革後主持修復了內地眾多寺廟如上海龍華寺、寧國寺等，深得趙樸初器重﹐委任他負責多起巨大佛像工程﹐尤其是耗資億萬﹑高108米的三亞南海觀音﹐由他總設計﹐功德無量。

四

我去新疆前向老師辭別，張先生說，不讓進大學，還要充軍去。文革爆發，上海美校的學生到張充仁家去鬧革命，他們得知我是充仁畫室唯一一個「響應黨的號召，支邊新疆」的革命者，便冒充我的名義給張老師貼大字報，代我揭發控訴張充仁腐蝕青年的罪行，殊不知那時我已經戴了現行反革命帽子，在五千公裏外接受批鬥，養豬種菜。

1975年﹐文革強弩之末﹐我被解除監督勞動﹐這年春節﹐第一次回上海探親﹐也去探望張充仁老師。他還在合肥路老地方﹐像所有牛鬼蛇神一樣﹐一家人擠逼在當年學生畫人體的亭子間。先生拉住我的手，一口七寶鄉音：「美校的紅衛兵來抄家﹐我所有的畫﹐被他們一齊撕光﹐所有的雕塑﹐被一齊敲光。」畢生事業﹐畢生辛勞﹐藝術家視之比生命更珍貴的全部作品﹐毀於一旦﹐毀於他的學生之手﹐毀於他的祖國之手。(有幾件小型雕塑由學生沈默轉移保護下來)。

此後我每年回滬探親都去看他﹐有次他拿出幾支水彩顏料說﹐「隻剩這些了﹐英國老牌子﹐可惜沒有紙﹐我舍不得用。如果你能弄幾張獲特門紙﹐我給你畫一張。」我回家請父親寫信給香港的朋友，寄來一卷水彩紙，先生畫了文革期間唯一的作品，我弟弟傑民也成了張充仁老師的關門弟子。

這些年他最大的安慰來自他生命的轉輗點歐洲﹐先生留學布魯塞爾時﹐結識了埃爾席。半個世紀後﹐埃爾席已是名滿歐陸的漫畫家﹐戴高樂說過﹕「在這世上，能夠和我較量的隻有丁丁。」丁丁是埃爾席係列漫畫的主角，其中一本中國題材故事《藍蓮花》（《丁丁在中國》）﹐是1935年埃爾席和張充仁合作的，畫中所有中文字都是張充仁所寫。       

先生告訴我他和埃爾席的友誼﹐這裡有他的青春﹑他的驕傲﹑他的得意﹑但我也聽出他的悲哀。「埃爾席信上說﹐我知道你現在是中國最有成就的雕塑家﹐我希望有機會看到你的作品。但我現在一件都沒有了﹐我拿什麼給他看﹖」老師黯然地說。

1981年夏我赴香港前，到先生剛獲分配的紹興路96弄文元坊新居辭行。先生說﹕「我要求把合肥路老房子還給我，那裡的屋頂是我特地為做雕塑改建的，文革時美校紅衛兵來抄家，把地板都撬開，把三樓屋頂都檢查了。但現在他們不準我搬回去，他們還是懷疑我在那裡藏有黃金。」

這是我最後一次見到先生。1983年先生移居法國﹐1998年10月8日病逝於巴黎。

現在合肥路那座房子已住進了別人家，門口釘了一塊牌子，寫著「文物保護單位：張充仁舊居」，不知他們是否已找到了那些黃金。

 

  雕塑設計稿「上海人民英雄紀念碑」(1951)

 為埃爾席塑像

    

油畫「大理花」(1944)         雕塑「春」(1944)        水彩「威尼斯」(1935)   

張充仁為鄧小平、法國總統密特朗塑像

 

 

《藍蓮花》            埃爾席和張充仁合作中的中國街景

 

【張充仁】1907年出生在在上海徐家匯，在天主堂孤兒院長大，1921年進入中國西洋美術搖藍、安敬齋神父（F. Enry）創辦的土山灣印書館照相製版部工作，業餘學習素描和法文。1931年留學比利時，1935年以三個第一、三個第二名的成績，畢業於比利時布魯塞爾皇家美術學院。1936年在上海舉辦歸國展覽，開辦「充仁畫室」，兼任之江大學教授﹐「解放」後任上海美專教師，文革後任上海油畫雕塑創作室主任。1985年張充仁應法國藝術收藏館之請，為自己雕塑了一隻右手，與畢加索、羅丹的手，同為該館永久收藏。1981年張充仁與享譽世界的比利時漫畫家埃爾席（George Remi-Herge）重逢，受到國賓級的歡迎。1983年張充仁移居法國﹐1998年病逝於巴黎。但他在自己祖國所獲得的認知，遠無法與其藝術成就和國際聲譽匹配。

【哈定】張充仁最早的學生劉旭滄和簡慶福是當代最有成就的攝影家﹐而成為畫家的第一個學生是哈定﹐原名哈弼時﹐回族﹐1923年出生在南京。哈定五十年代創辦「哈定畫室」。文革後移居美國，2004年病逝於洛杉磯。

【胡建寧】出生於1932年，師從顏文梁﹑張充仁，佛教居士，雕塑家、佛教藝術家。文革後，為上海政協委員，中國佛協理事，上海佛協副會長。

【沈默】生於1932年，浙江嵊州人，原名沈至達，18歲入解放軍二野軍政幹校，1952年復員進上海冶煉廠當工會宣傳副科長，師從顏文樑，1958年打成右派下放農村，60年經顏文樑介紹進充仁畫室。文革中入獄四年，1982年定居香港。為多位名人塑造肖像﹐如巴金、劉海粟、朱屺瞻、賀綠汀、俞振飛、蔣經國等﹐及上海龍華寺內大雄寶殿「毗盧遮那佛像」，代表作《文革紀念碑》。

【淩憲揚】（Henry Hsien-yang. Lin，1905-1960）1927年畢業於滬江大學，1929年獲南加州大學工商碩士。1944-1949年﹐出任滬江大學最後一任校長。1949年5月被迫辭職，1951年滬江大學被政府接管，1954年該校被撤銷。1951年4月在「鎮壓反革命運動」中被捕，1960年瘐死提籃橋監獄。

【白蕉】（1907-1969）本名何治法，上海金山人，中國書法家畫家篆刻家，反右運動中因一篇書麵發言《要重視書法和金石篆刻》，被打成右派，1961年白蕉摘帽，在書法篆刻研究會掛職。文革中白蕉被批鬥抄家，作品大部被毀，1969年2月3日死於被關押的地下室。1980年沙孟海在《白蕉蘭題雜稿卷跋》評介：「白蕉先生蘭題雜稿長卷，行草相間，寢饋山陰，深見功夫。造次顛沛，馳不失範。三百年來，能為此者寥寥數人。」

【鄔承業】1965年與著名電影演員朱曼芳結婚﹐他們的女兒鄔君梅十六歲從影﹐十九歲時被意大利著名導演貝托魯齊選中﹐出演《末代皇帝》。此後鄔君梅涉足好萊塢﹐蜚聲國際影壇。

【徐元章】1945年出生﹐上海水彩畫研究會會員﹐師從張充仁和油畫家俞雲階。1946年「顏料大王」周宗良（1875-1957）移居香港﹐1952年徐元章隨父母(周宗良女兒周韻琴﹑女婿徐興業)入住周家大宅寶慶路3號。文革後﹐徐元章在這所上海碩果謹存的私人花園洋房開舞會開畫展﹐名騷一時﹐終於2002年引致地產商垂涎而爆發了一場豪門遺產爭奪戰。2007年8月徐匯區法院判決﹐徐元章連「繼承人之一」的地位都沒有﹐被迫遷往閔行區一套分配給他的房屋﹐2014年去世。

【俞雲階】(1917-1992) 常州人。畢業於中央大學藝術係，師承徐悲鴻，1955年入中央美院「馬克西莫夫油畫訓練班」。1957年被打成右派。文革後為上海油畫雕塑院一級美術師。