江南，一方充滿詩性精神的地域，
一個讓人眷顧流連的地方。
她是詩人戴望舒筆下的《雨巷》；
她是畫家吳冠中筆下的煙雨迷朦。
她徜徉於現實，更深存於每個人的記憶之中。
——《美自江南》
《聽江南》節目的“美自江南”板塊，由文化人類學博士後 古詩菁撰稿，中國播音主持“金話筒” 獎獲得者 路平主持，從電影、書畫、詩詞等領域出發，和大家聊一聊江南美的內涵與變遷。
本期節目——光影中江南“女性”意象，將帶您欣賞電影中的女性形象，感受江南之美。我們邀請到了上海社會科學院研究員、原副院長何建華，和大家聊聊江南女性形象對光影藝術的重要價值。
在流光波影的江南影像中，女性既有婀娜婉約、靦腆含蓄的一麵，又有摩登時尚、自我覺醒的一麵。如果說江南的魔力一半是文化，那另一半一定是女人。女性的言行、舉止、談吐、衣飾，一言一行、一嗔一媚，凝結著水土的滋潤、彰顯著萬物的芳華。如，因著在西湖微風裏品茗江南意境、在詩詞章句裏浸潤成長，電影《白蛇傳》、《梁山伯與祝英台》中的女性，帶著水的靈動、山的堅毅，可柔可剛，可憨可媚。
越劇電影《梁山伯與祝英台》劇照
歌德在《浮士德》裏說：“永恒的女性，引領我們上升”。女性因為更接近藝術，所以性情更加率真。周璿的《馬路天使》、白楊的《十字街頭》、陳衝的《紅玫瑰與白玫瑰》，鄭秀文的《長恨歌》等影片，鏡頭裏的上海裏弄都鐫刻著女兒的情思，她們與此地共愁眠，即使《繁花》散盡人猶未散，生命韻律依然滌蕩在這些石庫門的磚瓦裏。以情拓境，落筆成詩，便是宇宙的宏境，怎一個“情”字了得？
電影《馬路天使》劇照
音樂 電影《馬路天使》主題歌《天涯歌女》
她們謙卑的心便是牆頭野草小花的心，靜謐地凝望著這個車水馬龍的世界，等到青春過盡，多少樓台煙雨中的時候，依然有腔有調地在等著,等一種心靈與肉體一起慢慢老去的愛情。終然命運多舛、百般捉弄，也要優雅溫婉、保持氣度與格調。在吳倩蓮主演的《半生緣》裏，顧曼楨說：“世鈞，我們回不去了。”多少不堪回首哽咽在這一句話裏，讓人難過窒息。陰差陽錯的人生，為什麽承受命運之痛的一定是那柔弱的身軀？多年後莞爾轉身與你相逢，哪怕錯過生命最好的饋贈，也要體麵地接受命運的安排。
民國時期的上海才女是時代的主角亦是後來的劇中人，她們的傳奇，無不體現著一個時代文化的風向標、流行趨勢、精神意識。她們憑借女性的敏銳捷足先登，以自己外在的光芒和柔韌呈現出一個精致而又灑脫的靈魂，既有猛虎嗅薔薇的質感，也有韶華極勝中的靜氣。她們骨子裏的傲氣和聰慧，讓她們在十裏洋場以一種溫婉的柔情，消解了男性征戰殺伐所帶來的枯燥和血腥，既有鮮衣怒馬裏的波瀾壯闊，又有世態炎涼中的懂得慈悲。
電影《馬路天使》劇照
比如寫了《上海生死劫》的鄭念、複旦的第一位校花嚴幼韻，還有海納百川、水意鮮活的錦江飯店的創始人董竹君，一生癡念、冷暖自知的才女陸小曼，還有在戲裏戲外、臨花照水的阮玲玉，在華麗蒼涼中糾纏，從塵埃裏開出花的張愛玲。人性嬗變的遊戲在女性柔弱的肩頭刻下幾縷傷痕就飄然而逝，她們不是屏風裏的鳥，也不是錦緞裏的繁花，她們是有溫度的、充滿張力的女性圖景。天地有大美，人間有真情，她們便是上海一種美的高度與境界。
電影《青蛇》劇照
她們不僅有精致的外表，可以東風西美，穿旗袍、著洋裝、戴禮帽，而且她們更擁有自我覺醒的力量源泉，強大自律，勇於追求想要的生活，探尋未知的領域。既可在市井和煙火氣中落地生根，也可腳踩大地仰望星空，她們更懂得“麵朝大海、春暖花開”的含義。
身著西式禮服
演員 胡蝶
身著旗袍
城市堅硬的軀殼裏因為有女性的溫度與韌性，讓上海在飽經滄桑的日子多了眷念與不舍、腔調與格局。她們就如寫給上海的情書，江南的詩詞，帶著時代的溫情與律動，給予了城市一種難以複製的美。你走之後，從此便失去了整座城，那流向黃浦江的水，一定帶著你的韻，生生世世、不離不棄。《中庸》裏說：“能盡其性，則能盡人之性；能盡人之性，則能盡物之性；能盡物之性，則可以讚大地之化育；可以讚天地之化育，則可以與天地參矣。”磨難有時是一把雙刃劍，讓人性綻放出曆練的美和堅強的光輝，就如鑽石在打磨的過程中越發璀璨越發閃耀，你心懷萬物，萬物必將歸屬於你 。
何建華
上海社會科學院研究員、原副院長
人化化人的文化魅力，最活躍的因子是生命個體，因而江南女性自然成為光影聚焦展現的藝術形象。江南這片詩意山水田園與城鄉文明，滋潤化育的女性大都蕙質蘭心，尤其在樂觀心態、抗壓能力、吃苦精神、穩健風格、包容奉獻等方麵公認強於男性。
身處這個變亂交織的世界，誰適應變化，誰就能贏得未來。相比於男性，女性更善於從世界變化與生活體驗中感悟人生的真諦，為人類社會文明進步發揮更大更好的作用。江南女性是光影藝術的富礦，期待銀屏上展示出更加豐富多彩的現代江南女性形象，讓“永恒的女性，引領我們上升”。
END
撰 稿：古詩菁
主 持：路平
製作、編輯：華玉琪
責 編：袁林
