銀月亮和銀狐狸
遊走江湖，記錄我思我想
《編織夢幻的人·唐吉篇之一》
像他的法國同胞盧梭一樣，伊夫·唐吉（Yves Tanguy）從小沒有接受美術方麵正式的訓練。他能成為畫家也許是機緣巧合，也許是命中注定。他出生時的床原來是庫爾貝的。這似乎是已故偉大的現實主義畫家和未來的超現實主義畫家之間冥冥中的因緣。唐吉生長在巴黎。父親是一個退役的船長，在他八歲時去世。哥哥在之後的一戰中戰死。母親搬回布列塔尼地區的洛克羅南。唐吉隻得留宿親戚家，完成中學學業。在這期間唐吉結識了馬蒂斯的兒子皮埃爾。多年以後皮埃爾幫讚他辦畫展。他也時常到洛克羅南渡假。這些記憶成為他將來繪畫的題材。
1918年唐吉按家族傳統在遠洋貨船上做見習。1920年在法國步兵服役。這段經曆讓唐吉非常痛苦抑鬱。1922年回到巴黎後唐吉靠微薄的津貼過著遊蕩迷茫的日子。唐吉思索著自己的未來，開始隨意畫一些素描。1923年的一天唐吉坐公交車經過保羅·紀堯姆畫廊。透過窗戶看見基裏科的《孩子的頭腦》，唐吉刹那之間被這幅畫迷住了。他連忙跳下車，趕到畫廊去仔細觀看。就在這一天唐吉篤定了作畫家的想法。多年後唐吉了解到布列頓也在同一天去畫廊看基裏科的畫展。而唐吉真正認識布列頓是兩年以後的事了。
唐吉這幅早期的城市風景《康健路》有著基裏科般深重的透視效果和建築形態。在接下來的一兩年裏唐吉憑著獨有的天賦不斷地完善技法。如有不如意，他會毫不猶豫地將畫扔進火爐裏。其間他也經曆過無數次的挫折。1925年唐吉加入布列頓領導的超現實主義運動。隨著同馬鬆，恩斯特和米羅的交流，唐吉很快地成熟起來，建立了自己獨特的風格。
1927年是唐吉繪畫突破性的一年。在《他做了他想做的》裏，倒立的幾何錐體和其它似是而非的有形體懸浮在雲霧般的空中，構出一個夢幻。遠處的類似人形確立這個夢空間的縱深維度，是基裏科慣用的手法。畫裏的有機形體來自唐吉對洛克羅南海邊水底植物的記憶。畫麵似真似幻的光影是唐吉獨到之處。唐吉小時候喜歡看洛克羅南當地的一個畫家透許畫畫。透許最擅長描繪黃昏夜晚的光影朦朧的景象。唐吉從中得到啟發。唐吉的畫總是題不對文。他從不對人解釋畫作的意思。事實上，唐吉的畫隻是他心底情感潛意識的自然流露，正應了布列頓對超現實主義的闡述。唐吉對達利影響很大。不難看出達利的《裝置和手》和這幅畫的相似之處。
讓唐吉出名的是這幅《媽媽，爸爸受傷了》。名字取自一個心理分析案例。畫麵右邊帶毛刺的長棍和它的陰影襯托出荒原高遠的二維空間。長棍後的黑霧和遠景雲霧裏的暗光營造出不祥的氛圍。畫麵點綴著深淺不一的即抽象又固實的物體，虛幻般或飄浮或安坐在荒原上，卻投下實實在在的陰影。整幅畫給人一種惶恐不安的感覺。也許唐吉正是要表達一戰結束後歐洲人的心理創傷和焦慮感。1927年唐吉成功地舉辦了個人畫展。他的繪畫人生開始起飛。
--寫於2017年8月11日（圖片來自網絡）
