銀月亮和銀狐狸
遊走江湖，記錄我思我想
《編織夢幻的人·達利篇之二》
1929年夏天，朋友布努埃爾，畫家馬格裏特和妻子喬吉特，詩人艾呂雅和妻子加拉，還有畫商戈曼來到達利的家鄉度假。雖然達利早先已經從朋友和艾呂雅那兒知道加拉，這是他第一次見到加拉，就被她迷住了（所以千萬不要隨便誇老婆）。加拉起先並不留意小她十歲，輕浮而又男孩氣的達利，但很快和他好上了。從此加拉成了達利的情人，模特，經紀人，和妻子，伴隨他之後五十多年的人生。
這時的達利正陷於癲狂憂鬱的狀態，完成了第一幅自己風格的超現實主義繪畫《悲哀的遊戲》。畫麵左邊台基上的男子左手蒙麵，右手伸展出來，表示對性的羞恥和渴望。巨大的和人身不成比例的右手顯示出攝影鏡頭裏的空間感。這種表述方式可能來自他和布努埃爾拍攝電影的經曆。畫麵右邊是一片紛亂的具象或幻想交織的物形。右手伸向中間的閉目低垂的達利自己的頭像。這個像鳥像石頭的變形閉目頭像會再二再三地出現在達利的繪畫裏。麵部嘴邊有個巨大的蝗蟲。還有頭像上方中間圓盤物上爬行的螞蟻。達利從小就懼怕這些昆蟲。整幅畫麵充滿了性的暗喻。達利的草圖裏描繪得更露骨。達利在這期間的作品多是表現性的主題，手淫，性愛，閹割，和衰糜。畫作右下角的男子被認為既是弗洛伊德心理學父親的形象，又是達利父親本人。達利因為加拉的事情和父親決裂。兩人要到二十年後才複合。《悲哀的遊戲》贈送給了艾呂雅。
達利再次來到巴黎，並正式成為布列頓旗下超現實主義運動的一員。加拉離開艾呂雅，來到達利身邊，作他的模特，也通過關係幫他找畫商讚助。接下來的幾年是達利艱難的日子。在《過早硬化的車站》裏，達利用自己的手法描繪基裏科的主題。畫裏有基裏科繪圖所有的元素，延展的軌道，遠處的火車，渺小的人形構成一個廣闊寂寥的空間。神秘的人物陰影和變形的時鍾把觀者帶進一個夢幻世界。
達利最著名的作品應該是1931年的《記憶的永恒》。回到家鄉後的一個晚上，加拉和朋友出去看電影。達裏呆在家裏，為一幅風景畫的前景構圖而困惑。他為自己準備晚餐。奶酪烤得過頭，融化而有些粘黏。整晚達利一直想著這個奶酪。突然間達利得到靈感，在加拉回家前完成了這幅畫作。《記憶的永恒》是幅小作品，30厘米見方。構圖相對簡單，依舊是廣闊的空間背景。三個軟綿的時鍾掛在樹枝，方桌邊緣，或是那個熟悉的像鳥像石頭的變形人臉上。隻有畫麵左下方的懷表還是堅硬，上麵爬滿了螞蟻。這幅畫是達利又一次潛意識的宣泄。原本剛硬的時鍾卻會軟化，喻示世間事物終會在時間的流逝中頹廢，腐敗，死亡。螞蟻是恐懼的象征。
1933年加拉幫達利找到足夠的經濟支持。達利得以舉辦個人巡展。1934年在美國的畫展非常成功。達利的名聲大增。他的狂妄自大也讓他疏離巴黎的超現實主義運動，而沿自己的超現實主義道路走下去。
1936年西班牙內戰爆發，達利和加拉開始流浪生活。當年的預示內戰夢魘的兩幅畫被經常用來相提並論。《內戰的預感》表現一個猙獰的男女共體自我廝殺的人形怪物。稍晚的《秋天的食人族》描寫一對夫婦一起進餐。他們不僅相擁著吃著桌上的食物，也在割食對方。審美構圖上《秋天的食人族》顯得更好些。
三年的西班牙內戰讓超過五十萬人喪生。期間即使他的妹妹被佛朗哥政權迫害，他的家被破壞，他的好友洛爾迦被處決，也聽不到達利任何政治聲明。我不相信他會支持佛朗哥。也許達利終究隻是一個富家的紈絝子弟，隻是看到想到他自己。也許他不能像畢加索等其它畫家一樣，有勇氣站出來。
--寫於2017年7月22日 （圖片來自網絡）
