難忘經典 --《戰艦波將金號》(Battleship Potemkin)

 

 

        一年一度的奧斯卡頒獎在今晚已經拉開帷幕了，家人正在觀看。如果要問今年為第幾屆，何種電影入圍，我一概不知。

 

        如今電影的藝術性早已被荷爾蒙氣味取代，電影的思想性早就被銅臭傾向扼殺。電影成為演員們意淫和擺弄姿色的場所，看電影成為追星族幽會心中俊男美女的排遣。於是乎，造就了一線明星，成全了巨額票房，產生了無數腦殘粉絲。

         我所看的電影本來不多，奧斯卡獲獎的也少之又少，但幾個月前卻突發奇想，特別想看一部影片。去圖書館前一天網上搜尋，該片DVD還在書架上，可是第二天以誌在必得的心情到圖書館借閱時，卻被告知該片已被借走。是什麽種族，什麽年齡，什麽性別的人和我一樣要看一部九十多年前的、黑白、默聲、非好萊塢的，而且該片在１９９８年已被翻製成DVD在圖書館裏呆了二十多年的電影？ 我不得而知，但至少說明其被尊重、喜歡的程度，非同一般。

         其實，我首次是文革期間以中譯劇本閱讀形式私下偷偷地接觸過它，直到二十多年前才有機會首次網上觀看它，我隻想以DVD、高清電視形式重新體驗一下它的電影藝術衝擊力。

          該片值得我多年後想再重溫的還是電影中的“ 敖德薩階梯”部分。導演將電影本體語言的魅力發揮到了極致，堪稱世界電影史上的經典之經典：

         混亂人群、慌不擇路的狂奔與排列有序、手持步槍士兵穩步前進的對比；台階上的陽光與士兵隊列投在其上的影子的對比；倒在血泊裏柔弱孩童的呻吟與被慌亂奔跑人們皮鞋的強暴踐踏的對比；年輕的母親中槍倒下一瞬間與嬰兒車失去控製下滑長時間延時的對比；孤單懷抱死去孩子的母親對峙與強悍眾多持槍士兵的淫威的對比。全鏡頭與特寫交互使用，導演駕輕就熟地應用電影的本體語言，將無數的短鏡頭剪輯一起，將時間延長；用不同機位拍攝，將空間拉大，各種特寫鏡頭的恰到好處。通過電影的本體語言，導演營造了一種驚心動魄、一浪高過一浪的排山倒海氣氛，給觀眾帶來了氣勢恢宏的視覺和一氣嗬成的感受。此時，觀眾潛移默化地從電影的本體語言中準確領悟到了導演、電影要表達的意圖。電影中充滿了喻意、對比和快速切換的鏡頭，及後來的配樂渲染都可圈可點。這部影片不愧為電影史上蒙太奇手法的巔峰展現。

         回顧今日之電影，金錢至上，荷爾蒙盛囂。在特效、顏值、對白、床戲和狗血劇情的幹擾下，觀眾有多少人去關注電影的藝術性呢？導演又願傾入多少心思去追求電影本體語言所釋放的藝術性呢？ 

        可以說，在這部九十八年前經典的麵前，大多數獲得奧斯卡獎項的電影都會黯然失色。

         在這人們與電影的藝術欣賞漸行漸遠之際，為重拾我們丟棄已久的電影藝術欣賞的情趣，本人唯一能做的就是向大家推薦這部老掉牙的、黑白無聲、具有九十八歲高齡的蘇聯影片－《戰艦波將金號》(Battleship Potemkin) 了。