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王心剛是六十年代中國銀幕上最紅的“英俊小生”，當年曾流傳著這樣一個說法，“男看王心剛，女看王曉棠”。他英俊之中帶著儒雅， 帥氣之中透著深沉，瀟灑之中不失穩重， 陽光之中盡顯內涵，質樸之中呈現剛強，深情之中不帶甜膩，勇敢之中兼具智慧。他在銀幕上詮釋了一個又一個完美的中國軍人，被人美譽為中國 “第一軍人”形像。他是我們父輩的偶像，五六十年代女人心中的夢中情人，到了八十年代，他已經年近半百，可是蔡鄂將軍的魅力使他又成為新一代的偶像。難得是他作為最當紅的英俊小生，生活極其低調，為人謙遜樸實，是一個銀幕內外都近乎完美的男人。
1932年1月，王心剛出生在大連市郊區一個小會計師的家庭。八歲上小學時，十分喜愛唱歌和音樂。進入中學後，在語文教師的帶領下，他參加了業餘文藝演出活動。1949年，即將中學畢業的玉心剛參加了由沈陽市文聯舉辦的各校文藝骨幹訓練班，學習話劇表演。次年結業後，他參軍到東北軍工局文工團（後和抗敵話劇團合並），正式成了一名活劇演員。曾在《李闖王》、《冷戰》、《三個戰友》等話劇中飾演主要角色。
王心剛的偶像人生，是從1957年一部《寂靜的山林》開始的。這也是他的電影處女作，在此之前，作為沈陽軍區抗敵文工團的一名話劇演員，王心剛寂寂無名，是電影《寂靜的山林》改變了王心剛的人生。1956 年，長春電影製片廠即將開拍“反特片”《寂靜的山林》，副導演廣布道爾基四處挑選演員。在文工團，廣布道爾基見到了王心剛，其出眾的相貌和陽剛的軍人氣質給廣布留下了深刻印象。但是，這個新人沒有挑大梁的經驗，能否出色地塑造一個英俊沉穩、足智多謀的偵查員，誰也無法保證。當然，幾年的專業話劇演出給了王心剛信心，連闖小品測試、角色分析和試鏡三關後，大家欣喜地發現，這正是他們心目中的偵查員。開局順利，王心剛初登銀幕就演上了絕對的“男一號”。他潛在的表演才華迅速展現出來，人們幾乎是一下子，就記住了這個英俊帥氣的偵察員史永光。《寂靜的山林》公映後，好評如潮，更被電影界稱為將建國後 “反特驚險片”的創作推向了一個新的高度。借著這部標誌性影片的東風，王心剛就此開始了他將近半世紀光彩奪目的銀幕生涯。
之後他又在《海鷹》和《猛龍沙》中出演軍人，風度飄逸熠熠生輝,年輕軍官英武和果斷的氣質，內涵軍人故有的凜然陽剛的正氣，傾倒了無數觀眾和影迷.
自出道以來，王心剛的銀幕角色大多是正麵形象，隻有一次是例外。這就是1958年的電影《永不消逝的電波》。在這部影片中，王心剛演的不僅是配角，還是個反派配角。1958年，王心剛被調進了剛成立不久的八一電影製片廠，著名女導演王蘋正籌拍《永不消逝的電波》一片，她別出心裁地讓王心剛扮演了國民黨重慶秘密諜報人員姚葦──一個意誌薄弱的叛徒。在這樣一張正氣十足的臉上，粘上小胡子，再扮出種種奸詐齷齪的表情，實在是委屈王心剛了。盡管他的演技著實不錯，也算打開了“戲路”，成為從本色表演到性格表演一次有益的嚐試，但不知怎麽了，這個姚葦怎麽看也不像叛徒，就好像老電影演員淩元在《黑三角》中扮演的一個女特務般，始終是不像。但這並不妨礙《永不消逝的電波》成為一部經典的驚險樣式革命故事片，它在思想性和藝術性方麵所取得的成就，為中國此類題材電影的創作提供了不可低估的經驗。而王心剛的惟一一次反派配角，也因此而顯得彌足珍貴。
王心剛的諸多角色中，最有偶像感召力、最貼心入肺的，應該說隻有《紅色娘子軍》和《野火春風鬥古城》兩部。尤其是前者，作為一部影響力曠日持久的“紅色經典”，更加成為王心剛表演史上一個重要的裏程碑。1960 年，由梁信編劇，謝晉導演，祝希娟、王心剛、陳強主演的電影《紅色娘子軍》公映後，舉國轟動。
海南的蕉風椰雨，洪常青、吳瓊花的颯爽英姿深入人心；《紅色娘子軍連歌》也不脛而走，“向前進，向前進”的旋律響徹大江南北。那個領導著一群女人征戰的洪常青，現在看來可不是“萬紅叢中一點綠”，那一派瀟灑風流，怎不讓人癡迷？就義前賦詩的一段戲，王心剛並沒有台詞，依靠的全是肢體語言和眼神，卻把一個洪常青的魅力演到了極點。遊擊歲月是殘酷的，洪常青慷慨就義，熊熊烈火中他高呼：中國共產黨萬歲！正是這個“英雄受難”經典鏡頭，讓今天許多40歲以上的中年人完成了最初的信仰教育。經由“洪常青”，王心剛作為“紅色小生第一名”的地位才正式確立。之後，整個60年代的中國銀幕，王心剛幾乎包攬了一半以上的英俊小生形象，於叱吒風雲中逐漸成為時代的精神偶像。
同時，以《紅色娘子軍》為始，王心剛的角色也進入了一個有趣的模式：男性引導者與黨的形象合二為一的故事形式。往往是這樣，男性像兄長一樣教育和幫助女性成長，當女性成長以後，男性往往退場或者英勇就義，女人成為第一英雄。《紅色娘子軍》是這樣，《野火春風鬥古城》也是這樣，甚至很多年後的《知音》還是這樣。於是若幹年後，“洪常青”這種意味的角色成為典範。
導演嚴寄洲對於李英儒的《野火春風鬥古城》的改編，是很成功的，銀環這個女性的成長映襯了作為男性指路人“楊曉冬”的光彩，這部電影也推出了60年代人永遠無法忘懷的一對“銀幕最佳伴侶”──王曉棠和王心剛。
其實，這對夢幻組合自《海鷹》就開始了，到《野火春風鬥古城》的時候則完全進入佳境，說是當年的“萬人迷”一點不為過。甚至，當年許多觀眾都曾一廂情願地盼望著，這一對璧人兒在銀幕下也能湊成兩口子呢。1959年，王心剛與王曉棠珠聯璧合，出演了電影《海鷹》。片中，王心剛扮演的艦長張敏身穿白色海軍服，開著敞篷車奔馳在軍港碼頭，與美麗的漁家姑娘王曉棠坐在礁石邊談心，既英武又浪漫，海很美，他們也很般配──此情此景，於是順理成章地變成了每個少女的白日夢。而英雄的“海鷹”，也從此成了海軍的固定形象，與那輕巧威風的魚雷艇一起，定格在了一代人的腦海之中。
到了1963年，他倆再度聯手的《野火春風鬥古城》上映時，更加創造了這對“銀幕最佳伴侶”表演上的巔峰。王心剛扮演的楊曉冬，外表俊朗剛毅，待人寬厚誠摯，還有一種兄長才有的溫良，殺傷力絲毫不亞於之前的“洪常青”，甚至更加成熟。
1965年的《秘密圖紙》，是王心剛 文革前最後的一個作品，也讓大家聞到了火藥的味道。 雖然他隻作配角，但他和師偉的對手戲搶了田華很多精彩，大家喜歡看的不僅是劇情的發展，還看儒雅成熟瀟灑的王心剛 。
1965 年，王心剛所在的八一電影製片廠也受到“文革”衝擊，剛剛33歲的王心剛不得不中止了自己的藝術生涯。1974年，已經42歲的王心剛複出，主演的第一部電影就是《偵察兵》。片中，他扮演了機智勇敢的偵察英雄郭銳，這是王心剛最後一個“紅色小生”形象，自此之後，王心剛出演的，就全都是中年男子了。在此意義上，《偵察兵》堪稱絕唱。片中，化裝偵察的王心剛戴著雪白的手套大搖大擺去“檢查”敵人的大炮，在炮口上摸了一手的黑，他蔑視地瞥著敵軍團長，拖著長腔：“你們的炮是怎麽保養的？”然後邊脫手套邊慢吞吞地說：“：“太麻痹了，太麻痹了。”就是這個情節，讓好多半大小孩們不知重複模仿了多少遍：翻出家裏的白線手套，找個地方把它弄黑，然後有模有樣地學：“太麻痹了，太麻痹了。”孩子們盡可以大大方方地學著王心剛的扮相，與此同時，一場王心剛熱也在成人中重新蔓延起來。其實，仔細看來，《偵察兵》裏的王心剛本人已有了衰敗之色，絲絲皺紋隱藏在濃妝下麵，若隱若現，這是一個正在老去的王心剛。盡管他仍在強打精神，扮演曾經當仁不讓的“小生”，但還是會讓人心疼的。
這之後，又有了1976年的《南海長城》，1978年的《大河奔流》，1979年的《綠海天涯》，但都不甚轟動，中年時期、特殊歲月中的王心剛已不複往日風采。
1979年，導演水華把魯迅先生的名著《傷逝》搬上了銀幕，這是一次成功的再創造，王心剛扮演了片中的史涓生。1981年，他又在謝鐵驪和陳懷皚導演的《知音》中飾演了蔡鍔將軍。這兩部影片，可以說是王心剛藝術生涯的最後輝煌。
“涓生”實際上是對王心剛的一個挑戰。在此之前，他從未接觸過這樣的戲，沒有強烈的形體動作，沒有激烈的矛盾衝突，有的隻是大量複雜的內心活動。而王心剛也確實下了苦功，鏡頭中，那個曾經陶醉於個性解放、不承認嚴酷現實，而又被現實撞得頭破血流的知識分子是那麽生動，內斂而深沉，細致而灑脫。其實，《傷逝》是個很優秀的作品，但觀眾似乎不太買知識分子獨自神傷的賬，倒是那個又有些“領路人”風采的蔡鍔，讓王心剛登上了翌年的“百花獎”影帝寶座。 
1981 年，王心剛與當時紅得發紫的“超腕”張瑜合作了電影《知音》。片中的蔡鍔，一身戎裝，騎在白馬上檢閱護國軍的形象，英武中不失儒雅，氣度非凡。那一刻，時年49歲的王心剛幾乎重現了他60年代的風采，不得不承認，他生來就是演軍人的料，隻要披上戎裝，便會光芒四射。多年以後，你或許模糊了張瑜扮演的形象，但一聽到“山青青，水碧碧，高山流水韻依依”的吟唱，王心剛的威武便會立即浮上心頭。這樣一部《知音》，在謝鐵驪手中，有一股濃濃的沒落情調，而與現在民國影視作品的俗氣相比，更多是俊逸、高雅——這評語，對於已然英雄遲暮的王心剛來說，似乎也最恰當不過了。
王心剛屬於軍內文職，所以他肩膀上扛的是文職少將軍銜，陸軍領花，加上一串麥穗，其待遇是副軍級。
不願做官的他在“文革”後期，是服從上級的調動才擔任八一電影製片廠業務副廠長的。同時他也被迫從製片廠的集體宿舍搬進了北京白廣路一號的部隊高幹住宅樓。可他不想享受這些特權，就是專門為他配備的專車他也很少用。除了開會之外，他每天都要騎自行車上下班，連與他做了十幾年老鄰居的著名演員裏坡都說： “王心剛不是當官兒的料。”
他是部隊演員，對軍人形象有一種特殊的感情。《寂靜的山林》、《海鷹》、《紅色娘子軍》、《哥倆好》、《野火春風鬥古城》、《秘密圖紙》、《偵察兵》、《南海長城》、《知音》……他塑造了無數膾炙人口的角色。雖然從上個世紀八十年代後他退出了影壇，但人們仍記著這個兵味十足的電影表演藝術家.
1972年春天，王心剛的愛人楊昭彩因一位密友自殺而精神失常了。盡管有些人反複給他講明這種病的嚴重性，暗示他，愛人的病，會把他歡樂的生活變成一連串的苦難，但王心剛對他的愛人還是充滿美好的希望。
他為治好愛人的病，先後向上海、天津、廣州、河南等省、市的親朋好友寫了幾十封信，尋醫求藥。為了抓一副藥，他經常不辭勞苦，天剛蒙蒙亮，就騎著自行車，一個藥店，又一個藥店，不知跑了多少路，又急忙趕回家，忙著煎藥、服侍愛人吃飯，還要照顧孩子。愛人服藥後，惡心嘔吐，他又把愛人喜歡吃的果丹皮、桔子汁等送到嘴邊。楊昭彩是八一廠的音樂編輯，酷愛音樂，為了滿足她的嗜好，王心剛四處奔走，籌借了許多當時不許播放的唱片偷偷地放給她聽，聽煩了，又給她講有趣的故事，以分散她的注意力……就這樣日複一日，年複一年，整整5年時間，到1976年春天，楊昭彩的神智逐漸恢複正常。王心剛在家庭生活中的高尚情操深為人們所讚揚。
王心剛為人極其低調和謙遜。據說五六十年代，八一電影製片廠門口，每天都有癡情少女守候，就為能看上王心剛一眼。王心剛告訴記者：“我是個很普通的人，隻不過是借了那些好影片的光，借了洪長青們的光，很多觀眾都把對影片中人物喜愛的感情給了我。這些都是演員這個職業帶來的，大家喜歡的其實不是我，是影片中的那個人。”
《北京青年報》曾刊登過一篇名為《一個年代的偶像》的文章，文中寫道：“當年學校圖書館那個女管理員非常漂亮。一天，她收到電影明星王心剛的來信，因為有人提前拆開，內容很快傳開了，大意是：感謝您的信任，但很抱歉，我已經是孩子的父親了……”
當記者提及此事，王心剛笑了：“要說觀眾來信，當時幾乎每個演員都收到過，不信你去問問他們（指身邊其他老藝術家）。我收到的信不見得比別人多。”
不管是同場演出的明星還是特意趕來看偶像一眼的觀眾都叫王心剛“大帥哥”，王心剛卻說：“不是我的帥，隻不過因為我當過兵，有軍人的氣質，演軍人觀眾看上去比較舒服。年時我都沒覺得自己帥，現在七十多歲的人了，更不能提帥了！”
１９８７年拍完《蘇祿國王與中國皇帝》之後，因為身體原因，王心剛決定息影，息影後，他從不參加公開活動，所以不僅觀眾見到王心剛不容易，其他老藝術家見到他也難。
他為什麽堅持不公開亮相呢？王心剛說：當年息影是因為自己的年齡、身體都不適合繼續做演員了，既然我的身份不是演員了，我不應該出來麵對觀眾，而我也願意做個普通的老頭。
但也有些老藝術家不演戲了，還在做著與電影有關的幕後工作。王心剛說：“我這個人是要做就做好，要不就不做，我一直都在做演員，再做其他工作，我怕自己做不好，幹脆就什麽都不做了。哎，借了那些好影片的光，讓大家到現在還記得我，但這麽多年，我沒再為大家做什麽，慚愧呀！”
王心剛從舞台到銀幕，三十幾年走的是一條嚴肅認真地探索人生、理解人的心靈，刻苦地磨煉自己的思想品格，不斷豐富自己藝術修養的崎嶇坎坷的上坡路。王心剛為人謙虛正直，在藝術創作中他始終堅持深入生活，向生活汲取營養和力量。
[文字和圖片取之於網絡，水影編譯成篇。]
謝謝才華橫溢的你!
他是我和母親兩代人的偶像!
凡是水沫流溢而過的，盡是熠熠生輝的金璨。
假如王心剛讀到此文，俺不敢猜測會對水沫說什麽，嗬嗬，有一點是肯定的，他一定會流露出幾十年前的那個“如此燦爛的笑容”。
你太能幹太有才了!你是相當地棒!!
更正一點，這些影星介紹除了第一段主要是自己的話，其它段落皆為資料編譯，所以許多評論並非是我的話，而是搜集或者摘錄的話。
謝謝大家喜歡！
能夠說出這種話，可見是個很有智慧的人。
很多人迷明星，其實真的是迷戀明星扮演的角色。
生活裏麵的差異很可能是很大的。
說實話，王心剛是那個時代的最大的明星，在我的心中，他的形象從我的孩提時代延續至今，無人能出其右！隻要說起王心剛，那俊朗英武、勇敢無敵的張敏和玉樹臨風、老成穩健的楊曉東便出現在眼前！
永遠的王心剛！謝謝水沫！
看看叫帥哥都整迷惑了哈哈哈
司令雜沒有來呢
俺可是搶到她前麵去了哈哈哈
他演的偵察兵啊俺印象太深刻拉王心剛去視察前線
站在大炮前麵伸出帶這白色手套的兩個指頭
伸進了炮筒又拿出來手指頭接著說
你們的炮就是這麽保養的嗎
吼吼吼激動四拉帥四拉小時候我們幾乎老學他講的這句話啊
現在老了但是他在俺心目中永遠都是那個帥帥的超級帥哥
抱怨啊現在雜就沒有一個男演員叫俺過目不忘的呢
就是因為找不到帥哥所以現在都開始宣揚像薑文那樣的野味的醜哥了
當然拉這也是當今的一種帥巴哈哈哈