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他是三十年代的"電影皇帝"，雖然他的電影我一本也沒有看過，但是他的照片依然使我對他的帥氣讚歎不已，即便在今天，他的俊朗依然足可以使其它男演員黯然失色。
金焰又叫金德麟，他的父親金弼淳，作為朝鮮第一個西醫，一邊在醫院當院長，一邊發起和領導著民族獨立運動（如今的漢城醫科大學裏，還矗立著他父親的銅像）。反日的父親遭到了通緝，舉家流亡，逃過鴨綠江，加入了中國籍，當時金德麟不滿兩歲。在東北，父親開診所維持生計。金德麟排行老三，兄弟姐妹七個，生活艱辛，可金家總是接濟逃難中的朝鮮同胞。日子如此地波折和苦痛，1918年的某一天，父親到底被日本特務盯上了，在牛奶裏下了毒，毒死了。父親之死，給8歲的金德麟終生的傷痛，少小就體味著家國之恨，凝聚成奮發自強的意誌、立誌反抗的剛性、一生有所作為的人格。
生活難以為繼，金德麟先到上海的姑姑家，15歲時又隨姑姑遷到天津，在南開中學讀書。一天，在圖書館裏，金德麟看到了魯迅的《呐喊》，受到《狂人日記》等篇章的震撼和激勵，就立誌要成為魯迅那樣的人，喚醒民眾，奮起抗爭，把自己的名字“金德麟”改成了“金迅”。後來因為“金迅”叫起來不響亮，也為自勵在逆境中奮起，就索性改成“金焰”，希望自己如同金礦，在熔爐的火焰中冶煉，最後成為閃亮質堅的金子。
兜裏揣著僅有的一元錢，1927年初中畢業的金焰，來到上海，孑然一身，要找一個能養活自己的工作。他開始寫小說，但《良友畫報》告知，寫得不怎麽好，不能用。這時，“民新影片公司”剛從香港搬來，需要人打雜，金焰就進了“民新”，每天一塊錢，做劇務、場記等雜事。夜裏睡板凳，餓了吃碗麵，金焰不覺苦。因為不花錢就有那麽多電影可看，而且還能在《木蘭從軍》和《鐵血男兒》片中客串兩個小角色。他愛上了電影，想做演員。電影棚給了他夢。
夢剛開始，“民新”破產，金焰成了流浪漢。冬天裏，沒了飯吃，棉袍子隻得送往當鋪。一天，弄堂口麵鋪的小夥計來找金焰，隻為金焰兩天沒來吃麵了，金焰就支吾著天冷不愛出門，小夥計心裏明白，就每天照樣送他兩碗麵。過了一陣，小夥計突然不來了，金焰就往弄堂口去找，沒有，就問老板。老板說，這個孩子太壞，偷著把我的麵給人家白吃，把他辭了。
“民新”的原導演萬籟天，見金焰吃飯成了問題，就介紹金焰去找田漢。金焰來到了金神父路的一幢二層樓前，還沒上樓，一個人就從樓上跑下，緊握住金焰的手，金焰頓時心頭一熱，久違了這種感覺，就像回到了哥哥家。這個人，就是田漢，金焰後來的啟蒙老師，帶領金焰登堂入室的人。
他加入了田漢的南國藝術劇社，這是他生活道路上的轉折點，也是他真正從事藝術的開端。田漢見金焰人品好，有表演潛質，就耳提麵命，悉心指導，金焰也刻苦磨練，演技就有了進步，先後在田漢導演的《莎樂美》、《一致》、《卡門》、《回春之曲》等話劇中擔任重要角色。
南國社結束之後，有了一些身手的金焰向“明星影片公司”自薦，擔任鄭正秋的筆記員。同年，導演孫瑜自美歸國，他欣賞19歲金焰的活潑淳樸和英俊健美，讓他在《風流劍客》中飾主角。金焰的演出，展現了藝術上的天賦，叫人耳目一新，這部武俠片就成了金焰的處女作。1930年，金焰加入“聯華”，孫瑜再度起用他在《野草閑花》中飾男主角，還是叫座。
《野草閑花》的成功，使聯華公司看到了金焰的潛力，編劇朱石麟接著又為金焰量身訂做了一個劇本《戀愛與義務》。在片場，導演卜萬蒼發現，金焰在表現窮大學生李祖義的時候，比他在《野草閑花》中的表演更自然，很奇怪金焰哪來的靈感？金焰說：“這不過是我所經曆過的事實，是我過去的生活……”
1931年起，金焰的片約多了起來，陸續在聯華、藝華、新華等影片公司主演了《一剪梅》、《桃花泣血記》、《銀漢雙星》《黃金時代》、《母性之光》、《新桃花扇》、《城市之夜》、《浪淘沙》。1932年，他加入了左翼戲劇家聯盟。
淞滬抗戰爆發，田漢的住所被炸毀，金焰就把他接到了自己的宿舍。田漢在宿舍裏有了意外的發現，很多影迷，特別是女影迷寫信來，無非是求愛的，要當電影明星的，或指責金焰演得不好的。其中一女影迷的信啟發了田漢：她模仿十八世紀的歐洲小說，用纏綿的語句抒發對金焰的愛慕。田漢就此寫了電影腳本《三個摩登女性》，並導演了這部作品。劇中三女性，一代表浪漫，一代表現實，一代表進步，分別由黎灼灼、黎莉莉和阮玲玉扮演。金焰在其中扮演一位電影明星，金焰的表演真摯生動、樸實清新，大獲成功。
二三十年代的文藝青年，思想進步，一邊積極尋求改良與革命，一邊在彷徨與矛盾中掙紮，小資產階級知識分子就是這個時期電影男主角的主流形象。可當時的小生，大多油頭粉麵、纏綿悱惻、無病呻吟。
金焰，有著一張輪廓鮮明的臉，纖瘦卻挺拔的身材，氣質偏“文”，朝氣蓬勃，清新迷人，他的影片大多以小資產階級知識分子反封建為主題，反叛傳統禮教、追求個人自由、愛上社會底層女子，塑造了一個個與當時充斥影壇的那些“油頭滑腦”完全不同的英俊青年形象，或是抵製包辦婚姻的“少爺”，或是追求時代進步的青年，或是為自由奔走的學生，英俊、瀟灑、熱情、硬朗、樸素、真摯，形成了健康清新的獨樹一幟的風格，頗具時代氣息，金焰就成了青年學生癡迷的偶像，言行被大眾所模仿，他開創了重塑電影小生形象的一個新時代。
1932年5月1日，上海《電聲日報》頭版有條醒目的消息，要讀者投票選舉中國十大電影明星。此次選舉按十個項目分別投票，不久結果出來了：胡蝶被選為“電影皇後”；登上銀幕不久的新人、22歲的金焰在男演員中得票最多，獲得了三個“最”──“觀眾最喜愛的男明星”、“最漂亮的男明星”、“觀眾最願和他做朋友的男明星”，媒體和觀眾都稱他為“電影皇帝”。不過金焰對於“電影皇帝”這個稱號不以為然。每當聽到這樣的稱呼，他就不高興、皺眉頭。他在《電影藝術》雜誌上表達了衷曲：“我的第二部作品《戀愛與義務》出映之後，一部分觀眾說我比在《野草閑花》中的技巧進步了，就隨便地將‘電影皇帝’等‘榮冠’加在了我的頭上，可這一部分觀眾和《野草閑花》的觀眾一樣，仍然是太太小姐之類。朋友，我不願讚美我的是那些太太小姐，我不承認一個演員隻是被太太小姐消遣的東西！”
1934年是金焰人生和事業的輝煌時期。這一年的1月1日零點，“電影皇帝”金焰和電影《野玫瑰》中的搭檔王人美結婚。
這一年，導演孫瑜創作了一個描寫抗戰的劇本《大路》，金焰突然覺得，這正是他長期以來渴望的題材，便很快地投入了角色，創作處於亢奮狀態，長期壓抑的心情也暫時得到緩解。《大路》的出現，是他電影形象的一大轉變，銀幕上的金焰，是中國工人的形象、築路人的形象。金焰以英俊瀟灑的外表和真情純樸的表演，將在黑暗社會的壓迫下堅貞不屈、樂觀向上的築路工人金哥形象展現給大眾。
《大路》的出色表演，來源於金焰的性格：愛國、勇敢、剛強，不向惡勢力低頭。
1930年3月22日，他曾參加了上海大光明戲院抵製放映美國辱華影片《不怕死》的鬥爭。“一·二八事變”時，他曾冒著炮火參加前線的救護工作。他在主演的《壯誌淩雲》中，激昂地發出了“我們要抵抗下去”的呼聲。後來他和妻子王人美為了擺脫日本人的控製，搭乘荷蘭郵船，離開上海，去了香港，開始了他們的流亡生涯。
1944年，金焰和王人美分手。金焰輾轉來到重慶，參加了影片《長空萬裏》的拍攝和舞台劇《羅密歐與朱麗葉》的演出。
抗戰勝利後，金焰返回上海，主演了《迎春曲》、《乘龍快婿》和《失去的愛情》三部影片。在《失去的愛情》中，金焰與秦怡相識了。
秦怡比他小12歲，出於兒時就對這位蜚聲影壇的“電影皇帝”的崇拜，秦怡便期望與他恩愛地廝守在一起，而金焰也想與這位漂亮佳人有一個溫馨的港灣。他們墜入了情網。
1948年的某一天，老友吳祖光忽然問秦怡和金焰：“你們為什麽不結婚？”他們回答不出來，可能他們從未考慮過結婚，但還是接受了朋友的善意，決定結婚。朋友們給他倆一一安排好，在宇宙俱樂部擺了5桌，36歲的金焰和24歲的秦怡舉行了熱鬧而簡單的婚禮。到場的幾乎都是前輩、作家、藝術家等知名人士，郭沫若當證婚人，並題“銀壇雙翼”四個大字，大家紛紛上去簽名。婚禮上喝醉的人不少，曆史學家翦伯讚、漫畫家丁聰等跟在秦怡的後麵，一邊扯著衣角一邊跟著走，說：“我願做你的尾巴……”秦怡趕緊回過頭來，讓金焰走在前麵，扯著他的衣角說：“我願做你的尾巴……”金焰為首，大家醉醺醺地，扯著“尾巴”擺起了喧鬧的長蛇陣。
過了一些年，金焰反倒漸漸地成了秦怡的“尾巴”，一直到辭世。
建國後的秦怡頻頻上戲，成了新中國電影界的燦爛明星，而當年是“電影皇帝”的金焰，演藝事業卻走著下坡路，僅僅演了《大地重光》、《偉大的起點》等幾部影片。1957年在青海拍《暴風中的雄鷹》時，因高原外景地天寒地凍，劇組人員睡帳篷，以烤羊肉和白酒禦寒，金焰把胃喝壞了。1958年，赴德國參與一個合演影片的拍攝，剛回北京，胃大出血的金焰就昏倒在旅館裏，從此病情每況愈下。1962年，手術後的金焰，留下了綜合性傾倒症，他就永遠地離開了銀幕，成為臥床不起、壯誌未酬的病人，一躺就是20年。金焰在長期臥病中，不管怎樣孤寂和無聊，都不要秦怡為他做任何事，秦怡叫他“一個死硬派！”秦怡工作之外，更加細心地照料著他的日常起居，並撫養日漸長大的兒子。
1983年12月，秦怡在《雷雨》的片場正飾演著魯媽，金焰舊病複發，秦怡得知消息便匆匆趕往醫院，此時金焰已經僵直著身體躺在病床上，奄奄一息。望著重病纏身的金焰，秦怡內心無盡地淒楚和傷悲……
金焰，一代“電影皇帝”，就這樣地走了。
主要作品
1929年：《風流劍客》1930年：《野草閑花》1931年：《戀愛與義務》、《一剪梅》、《桃花泣血記》、《銀漢雙星》1932年：《野玫瑰》、《人道》、《共赴國難》、《續故都春夢》1933年：《三個摩登女性》、《城市之夜》、《母性之光》1934年：《黃金時代》、《大路》1935 年：《新桃花扇》1936年：《浪淘沙》、《壯誌淩雲》、
《到自然去》1940年：《長空萬裏》1947年：《迎春曲》、《乘龍快婿》1949年：《失去的愛情》1951年：《大地重光》1954年：《偉大的起點》1956年：《母親》1957年：《暴風雨中的雄鷹》1958年：《海上紅旗》
金焰塑造了一個個英俊、瀟灑、熱情、硬朗、樸素、真摯感人的銀幕形象，形成了健康清新的風格，開創了重塑電影小生形象的一個新時代
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Thank you.
Mr.Daqi is in his 70s, but he still drive to everywhere and swim 800M almost everyday.
Regards
Dion Leech
哦，還特別喜歡看落葉華亭、花枝俏的留言補充，看來水沫以後的係列是少不了二位拉~~~~嗬嗬，一個都不能少:))
俏枝花香驚群豔
不見紅杏出牆來
謝謝水沫, 等下一期。
鳳巢第一次見麵吧，謝謝光臨，謝謝你的補充，是啊，金焰的這位外孫女最近又使
大家重新注意金焰。
豆豆好，謝謝光臨。
xerl老鄉，很高興又見到你。
藥導好，為村民服務:)
能使東方一樂，這帖就做值了:)
看飛飛的話就樂，有幾種照片我也覺得妖:)
飄飄好，你還看過他的電影，據說母親裏演地下黨，演得很概念化。
司令和書記，希望你們多多賞美男多多開心。
醜。你說得金焰的“兒子”是誰?不是他和秦怡那個有病的兒子吧?
衣帶說得好，確是美男子，俊朗飄逸又穩紮。
水沫留倩影
驚豔俏花枝
滿園複春謦
金焰確實驚動了群豔。
感謝水沫的提拔， 感謝花枝俏的同感。
朝鮮女子沿著金焰的足跡，一路追隨而來，最後見到了秦怡奶奶。獲得了許多金焰生活的第一手資料。隨著她的書金焰回憶錄的完成，她和她的外公金焰也在夢中相會。
當時看完那個節目，我腦海中浮現過金焰的形象。雖然記憶模糊，但是今天看了水沫貼的照片，我印象中的金焰就是第二，第三照片的樣子。我的記憶沒有退色。哈哈。
真的是很感謝水沫貼的這篇圖文並茂的博客。
我習慣看電影（電視）的背景和群眾演員， 特別是實景拍攝的時候。 可以了解拍攝當時的風土人情，真實反應當時的情況。 不知大家注意了沒有，韓國電影（電視）的群眾演員和主角反差太大， 難道就不能找些漂亮的？ 可見主要演員整容的程度。 也真實反映韓國人的總體水平， 包括經濟水平。
其實我連一部韓劇都沒有完整的看過。 如果隻注重表麵的東西， 沒有深度， 是不能長久的。 張藝謀近期所謂的大片便是如此， 其實好的電影不一定是大製作， 大題材。 老藝術家為什麽還有如此的生命力， 被人記住， 主要是由於他們的內涵和修養。
說起30年代的上海，我曾看過一個記錄片，是介紹百樂門舞廳的，那可真叫“驚豔” 。看過去的電影中演員們穿成那樣，認為是拍電影虛構的，可看了真實的百樂門舞廳裏的男男女女才知道，原來他們比那些電影演員穿的還時髦。那個被黑幫槍殺的頂紅舞女也是我見過的最漂亮的。
我不喜歡韓國人，那種小民族心胸就是太狹隘，去年把“漢城” 改成了“首爾” ，老公還跟我打賭說中國不會理他們。算了，不說這些，還是看帥哥的照片吧，帥哥不分國界。
看了《城市之光》和《三個摩登女性》， 主要是看阮玲玉， 那是女性電影。 金焰在其中是被阮玲玉和其他女演員的光芒所掩蓋。
有趣的是， 從老電影， 老照片中你可以看出當時的社會的生活， 服裝， 發型， 飲食， 和建築等。。。那時， 已經很摩登了很不錯了。。。直到八十年代的上海也比不上。
金焰由於酗酒， 導致拍片中， 胃出血， 手術胃切除， 以後就沒拍過什麽電影了。。。
前不久，有個韓國女子無意中發現金焰是朝鮮族， 便來到上海訪問秦怡，寫了篇文章， 無比驕傲， 考證中國哈韓從三十年代就開始了。 其實，知道點曆史的人都知道， 甲午海戰後， 清朝把台灣和朝鮮一並割讓給日本， 朝鮮人有兩種選擇， 母國中國還是敵國日本。 金焰一家選擇了母國。甲午海戰前， 朝鮮是中國的屬國， 王室隻能稱王， 不能稱皇。 著名的袁世凱是朝鮮的最後一任總督， 他的夫人中有個朝鮮族。 題外話。
中年有點像王新剛。
梢兒和土村書記決對有同感！！！！
男，頂他沒商量！
嗯，確實很帥，至於原因嘛，那是因為他是吃中國飯長大滴。
寶寶說的王新剛掌的跟金焰還真的很像。。。
水沫辛苦了
總計掛這裏有個“老電影院”
過一天就來看看
成習慣了
水沫啊，跟你一樣，金焰的電影俺一本都沒看過，但他的形像，卻是牢牢地生在俺的心中地！要問俺誰是中國最帥的男演員，不假思索的，俺就會說：金焰同王欣剛！
謝謝你水沫，給了咱這麽多關於金焰的信息，有好多都是頭一回知道！
明天早上司令一睜眼就看喜歡的長方臉來拉哈哈哈這一天工作都有幹勁啊