關於反映東北大下崗時代電視劇《漫長的季節》

《漫長的季節》熱映。有些身份和區域的人，可以通過以權力人脈為後台後盾、豐厚資源為基礎打造的影視劇訴苦，反映下崗苦難。然而，更多地方農民、知識分子、“地富反壞右”，前革命黨人，更慘的人們，幾十年來的苦難悲愴，又何時能登上銀幕呢？ 
訴苦，也是特權。有的人可以，有的人不可以。

這是話語權的差異，也影響大眾認知、身份認同、利益分配。受苦者也有三六九等。 “你隻是被槍斃/餓死人了，我這可是沒了鐵飯碗呐”。 當然我讚同他們訴，但其他人也要訴。

公平，公平，還是公平。

當年“根正苗紅”們反對“變天賬”，可是“隻準’左派’造反，不準‘右派’翻天”，要讓被踐踏的人“永世不得翻身”呢。而這些“根正苗紅”者，除了幹部和軍人家庭出身的，就是工人階級及其子女。

索爾仁尼琴的《古拉格群島》，就批判了赫魯曉夫時代對斯大林暴政的反思，主要集中在斯大林屠殺了大量黨內幹部、蘇共精英，而忽視了死亡人數更多、境遇更加悲慘的農民、黨外反對派、少數民族等群體，哪怕這些人才是主要的受害者。


不同群體傾訴的力度、影響力，都不一樣。關於鎮反、反右、大饑荒的作品，大規模搬上銀幕、完整呈現了嗎？基本都是美化或者歪曲了。反映大饑荒和反右的電影能在愛奇藝騰訊各平台都發布，上熱搜嗎？能上央視播出嗎？很多相關的書都是禁書，而且書本和影視劇影響力根本不在一個層次。

嚴格說來，中國所有群體都能發出一定聲音，中共也基本給了各方一席之地。但是，各方話語權的大小、權力人脈資源的多少、各方衝突博弈中的強弱及統治集團的偏向、對社會輿論和國家政策的影響程度，都是差異巨大的。

就像中國有殘聯，可是8000萬殘疾人的聲量，和中共這個人數相近的黨影響力一樣嗎？