南瓜蘇
玻璃缸裏的孫鳳玻璃缸裏的孫鳳玻璃缸裏的孫鳳玻璃缸裏的孫鳳玻璃缸裏的孫鳳玻璃缸裏的孫鳳玻璃缸裏的孫鳳玻璃缸裏的孫鳳
跟朋友們分享，也算是一個小結。
《三站地》是我第二部動筆的小說，卻是第四個完成的作品，我在2021年六月初寫完它之後便將之打入了冷宮。因此它就像買回家的一個雞肋似的東西，連包裝紙都沒被拆開，便嶄新地被冷落了。
到了年底的時候，新冠病毒改頭換麵後卷土重來。於是人們再次龜縮回家裏，當然包括我在內。我這人不能閑下來，一閑下來就要搞事情。
於是今年的一月下旬，我開始邊修改邊在文學城上傳長篇小說《三站地》。
可是沒想到二月中旬以後，工作突然又重新繁忙了起來，我便有些招架不住了，曾一度想放棄上傳，但我左思右想，還是覺得應該有始有終，便堅持了下來。《我的寫作經曆+++分享一些寫作經驗》就是當時寫來給自己打氣的。
《三站地》是一本探討輕熟男女之間感情的小說。
下筆之前，我寫了個簡單的提綱，然後給它設了個主題，用書中的原話就是：成年人的感情婚姻，哪個會是清一色的荷爾蒙？不都是各種因素的平衡？
但是寫著寫著，提綱就被我 棄之不用了，而且我又加了個副主題，也引用書中原話：對於一個母親來說，孩子永遠排在第一位。她會因為孩子的開心而開心，會因為孩子的憂傷而憂傷，從給他們生命的那一刻起，自己的一生也就被他們綁了票。前半生取悅父母，後半生取悅孩子，這就是女人的基礎宿命。而所謂的幸福與不幸福，都隻是在這個基礎上做個加減法而已。
《三站地》的切口很小，沒有大曆史，沒有大事件，沒有大人物，沒有大場麵，從頭至尾隻是三個家庭幾個人物之間的互動和糾葛。因此我能做的就是深化與細化整個故事，把一個簡單故事講明白，說完整。
有句話叫做當局者迷旁觀者清，通常情況下作者寫人物其實都是以旁觀者的角度去寫的，因此寫出來的人物也就非常智慧，清醒，一言一行符合大多數人的選擇。但在生活中，每個人都不是自己生活的旁觀者，而是參與者，是陷在漩渦中的，所以迷糊的居多，常常需要一而再再而三地對生活進行試探，進而碰壁，進而糾正，這個過程也就是我們常說的學習和成長。基於這一點，我嚐試著把一本灰色畫麵的《三站地》呈現給讀者，在這裏，沒有絕對的好與壞，黑與白，包括婚姻，感情，人物，甚至是價值觀，因為這就是我們真實生活中的樣子。因此《三站地》裏的幾個主要人物都是不完美的，而是世俗的，思考著往前走的。至於讀者願意如何去解讀，去評價，不是我能夠左右的，也是我給讀者的留白。
關於人物性格的設定：藍白紫的性格，被強勢母親從小壓著，加之年少時的一場初戀以那樣慘烈的方式結束，注定她以後的感情之路都是被動的，防禦式的，自我保護多於主動奉獻。因此她對誰都是寡淡的。
而喬天翊的幼年失恃，使他對所有靠近他的感情都保留一份珍惜和不舍，但同時又疑信參半，是敏感的，矛盾的，也就是說，在對待感情問題上，他與藍白紫是有一些相通的。但藍白紫比他幸運，因為她有一個強勢，理智，又專情的龍漸飛。而吳蔓莉，卻以愛的名義，行自私、偏執之事。
另一對戀人邵嘉詠與米薌，則一個認真理性，一個隨意感性，但他們卻有著最好的基石，那就是彼此相愛。
最後說說《三站地》名字的由來。
三這個數字很特別，很神秘，也很正麵，常常被用來代表完美、穩定、全能等。比如基督教中的三位一體，道德經中的三生萬物，佛教中的三生三世。世俗世界裏的三更是數不勝數，如三人行必有我師，三個臭皮匠，三頭六臂，三十而立，等等。在感情中，往往人們經曆過三個不同的階段後，感情觀與婚姻觀也就趨於成熟。正如男女主二人都從二元性漸漸過渡並最終選擇了父親、母親和孩子的三元性的穩定家庭模式。
延伸到《三站地》的含義，可以說有好幾層。比如：從字麵談開的故事開篇裏，路途中的三站地，進而延展到小說中描述了三對不健康但常見的婚姻狀態；女主藍白紫經曆過三段感情；她與男主龍漸飛的感情發展經曆過三個不同階段；喬天翊對感情的三段論理解；男主龍漸飛的感情經曆也是三個階段，藍白紫作為一個母親也經曆了三個成長階段，等等。
最後我想說的是，在我發文的過程中，很多讀友和寫友們不但給與我包容和鼓勵，更經常組團幫我找漏洞，給我提出了很多極其寶貴的，並具有建設性的意見和建議。我因而補了很多補丁（我上傳之初，全文總字數略低於二十三萬字，發完後總字數為二十六萬多。這多出來的三萬字，是讀友和寫友們的饋贈），才沒有貽笑大方，對此我萬分感激，並感懷於心。所有這些都是你們對我的厚愛，也是我的幸運，在此一並謝過，但由於人數眾多，就不能一一點名了，請朋友們諒解。
南瓜蘇
二零二二年四月
